Tamara karsavina - dodiri sa biografijom i pedigreom. Životna priča Nikite Brucea sina Karsavine
Bila je najlepša balerina
Mariinsky Theatre. Pjesnici koji su se međusobno nadmetali posvetili su joj pjesme, umjetnici su joj pisali
portreti. Bila je i najobrazovanija i najobrazovanija
šarmantan.
"Ti -
Colombina, Solomeya,
Nisi svaki put isti
Ali postaje sve jasnije
plameni,
riječ je zlatna: "ljepota"..."
Ove linije
akmeist pjesnik Kuzmin posvetio 1914. godine
Tamara Karsavina -
predak
Prepoznati fundamentalno novi trendovi u izvođenju baleta 1920-ih
"Kraljica Kolumbija"
.
Tamara
Karsavina je bila pranećakinja poznatog pisca i filozofa Alekseja
Khomyakov. Tamarin brat Lev Karsavin bio je srednjovekovni istoričar i original
mislioca, zbog čega je, zajedno sa drugima, prognan iz Rusije 1922. godine
čuveni "filozofski brod". Brat i sestra su bili prijateljski raspoloženi, Leo je zvao Tamaru
"čuvena čestita sestra", a ona njegov "mladi mudrac".
Majko
Karsavina je diplomirala na Institutu za plemenite djevojke i posvećivala je mnogo vremena
odgajajući djecu, i sama se bavila svojim najstarijim sinom i malom Tamarom, igrajući se
u blizini, slušam. Rano je naučila da čita i knjige su postale njena strast. U njihovoj kući
bilo je veliko mnoštvo. Moj otac je kupovao jeftina izdanja i sam ih povezivao.
Posjedujući odličnu memoriju, djevojka je lako zapamtila Puškinove pjesme i
voleo da ih recitujem. Od detinjstva ju je privlačilo pozorište. Ali njen otac je Platon
Karsavin, plesač u Marijinskom teatru, a zatim nastavnik u pozorištu
školi, protivio se da njegova kćerka ide njegovim stopama, vjerovao je da nije
"karakter balerine" da je previše delikatna i stidljiva i ne može
zaštitite svoje interese. Pa ipak, uz podršku majke, djevojčica je postala
pripremiti se za upis u školu. Na dan ispita bila je veoma zabrinuta.
Konkurencija je bila odlična. Primljeno je samo 10 djevojaka, među njima i bilo
Tamara.
škola
nalazio se u Teatralnoj ulici (danas Ulica arhitekta Rosi). naknadno
Karsavina je napisala: „Pozorišna ulica će zauvek ostati za mene remek-delo
arhitektura. Tada još nisam bio u stanju da cenim svu lepotu koja me je okruživala,
ali ja sam to već osetio, a taj osećaj je rastao tokom godina. Zato je knjiga
memoare je nazvala "Pozorišna ulica".
Prva godina u školi
obeležio je veliki uspeh. Ali ubrzo ju je P. Gerdt odveo u svoj razred,
divan učitelj koji je obučio mnoge poznate balerine, uključujući
tu je bila i neuporediva Ana Pavlova. Djevojka je postala umjetničkija, pojavila se
samopouzdanje. Gerdt joj je počeo povjeravati glavne uloge u studentskim predstavama.
Karsavina je voljela svog učitelja i uvijek ga se bezgranično sjećala
zahvalnost. Uspješno je položila završne ispite, primila prvi
nagradu i pravo na izbor knjige. Tamara je odabrala luksuzno izdanje Geteovog Fausta.
Na naslovnoj strani stajao je natpis: „Tamara Karsavina za marljivost i uspjeh u nauci
i ples i za odlično ponašanje.
Poslije
Završivši pozorišnu školu 1902. godine, Karsavina je upisana u korpus de balet
Mariinsky Theatre. U kor de baletu nije dugo plesala, vrlo brzo je postala
dodijeliti solo dionice. Ali uspjeh nije došao odmah. Nije bila idealna.
baletnu premijeru, čija je personifikacija u to vrijeme bila Matilda Kshesinskaya.
Karsavina nije imala takav virtuozni sjaj, asertivnost. Imala je
ostale karakteristike su harmonija, sanjivost, mlitava gracioznost. Kritičari su pisali o njoj
mali i veoma skromni. Najveća pohvala za nju u jednoj od recenzija
bio: "nije lišen milosti." Ni tezge prepune obožavatelja nisu joj bile naklonjene.
Kshesinskaya. Ali iz dana u dan ljubav prema njoj rasla je u galeriji, gdje je bilo mnogo
studentska omladina.
Ona je radila
puno. Trebalo je poboljšati tehniku i otišla je u Milano, gdje je
studirao kod čuvene učiteljice Berette. Zamjena Petipa na funkciji
koreograf trupe.Legat bodrio mladog solistu. Po prvi put je magistrirala
uloge u baletima Žizela, Labuđe jezero, Rajmonda, Don Kihot.
Postepeno, Karsavina postaje miljenik trupe, vlasti, značajnog dijela
javnosti. Patronizirala ju je Kshesinskaya.
Ali samo
saradnja sa Fokinom donela je Karsavini pravi uspeh. Jedan od vodećih
plesači Marijinskog teatra, Fokin se počeo okušati kao koreograf.
Koristeći klasični ples kao osnovu, ali pokušavajući ga se riješiti
pompoznošću, ples je obogatio novim elementima i pokretima koje je stekao
stilsko kolorit ovisno o vremenu i mjestu radnje.
Fokinova inovacija okrenula je značajan dio trupe protiv njega. Ali mladost
vjerovao u njega i snažno podržavao mladog koreografa.
Karsavina - jedna od retkih glumica koja je uspela da percipira, upije
Fokinove ideje.
U obrazovanju Tamare dolazi do formiranja njenog umjetničkog ukusa
veliku ulogu odigrao je stariji brat, student filozofskog fakulteta Univerziteta.
U njihovoj kući su se često održavali filozofski i umjetnički sporovi, raspravljalo se o izložbama,
uglavnom umjetnici udruženja „Mir
umjetnosti."
Prvo
Fokinova produkcija bio je balet "The Vine" na muziku Rubinsteina.
Anna Pavlova je igrala glavnu ulogu. Zauzeo je Karsavinu samo u
solo dijelovi. Kada se pojavila ideja o stvaranju Djagiljevih godišnjih doba, Commonwealth
Djagiljev, Fokin, Benoa, Bakst činili su se Karsavini „misterioznim
kovačnica“, gdje je kovana nova umjetnost. Benois je o njoj napisao: „Tatočka je postala
zaista jedan od nas. Bila je najpouzdanija od naših vodećih umjetnica, i
cijelo njeno biće je odgovorilo na naš rad.” Nikad nije bila nestašna, ne
postavljali zahtjeve. Pridruživši se trupi Djagiljeva kao prvi solista Mariinskog
pozorište, imajući nekoliko vodećih uloga na repertoaru, pristala je na tu poziciju
druga balerina. Već u narednoj pariskoj sezoni, kada je trupa otišla
Pavlova, Karsavina je počela igrati sve glavne uloge.
Tamara Karsavina i Vaslav Nižinski u Giselle,
1910
Tamara
Karsavina se znala snaći sa burnim temperamentom
Fokin
, a kod Nižinskog - vrlo složen i
nepredvidivo. Djagiljev ju je mnogo voleo, i bez obzira kako su se okolnosti razvijale,
i kakve god da je reforme uveo, to nije uticalo na nju. Za 10 godina poslovanja
Djagiljev je morao da napusti skoro sve koji su ga stvorili sa njim: Fokin je otišao,
Benois, Bakst i mnogi drugi. Ali Karsavini je bio vjeran do kraja. Za nju
Djagiljev je uvek ostao neosporan autoritet. Onaj dan
završila rad na knjizi "Pozorišna ulica", saznala je za smrt Djagiljeva.
Tada je Karsavina odlučila da napiše treći dio knjige, dodajući mu sljedeći epigraf:
„Završio sam ovu knjigu 29. avgusta 1929. i istog dana sam saznao tužnu
vesti o Djagiljevovoj smrti. Posvećujem ovaj zadnji dio njegovog nezaboravnog sjećanja,
kao priznanje svom beskrajnom divljenju i ljubavi prema njemu.”
Real
Karsavina slava vezuje se za sezone ruskog baleta u Parizu. Glavne figure
Francuska kultura je to nazvala "otkrićem novog svijeta".
U Karsavini
Fokin je pronašao savršenog izvođača. Njihov neverovatno organski duet sa Vaclavom
Nižinski je postao ukras svih programa ruskih sezona. Heroine Karsavine
Fokinovi baleti su bili drugačiji. Ovo je Armida, zavodnica koja je potekla
tapiserije 18. vijeka, iz paviljona Armida. Razigran, šarmantan
Columbine sa karnevala. Romantični sanjar koji je zaspao nakon lopte i unutra
valcer s jednim gospodinom u produkciji Fantoma od ruže. Eho drevne nimfe,
lišen vlastitog lica u produkciji Narcisa. Ruska balerina lutka
štand u proizvodnji "Petrushka". Ptica-djeva iz baleta "Žar ptica". Ali sve ovo
takve različite slike, povezane jednom temom - temom ljepote, fatalne ljepote,
katastrofalno.
Zapanjujuce
uspjeh u Parizu imali su baleti na rusku temu: "Žar ptica" i "Petruška". Oboje
stvoreni su posebno za Karsavinu i Nižinskog. Karsavina je napisao: „Ja
zaljubljen u "Petrušku" i "Žar pticu" Igora Stravinskog. Zaista je nov
riječ u baletu. Ovde muzika i balet nisu uklopljeni jedno u drugo, već su jedno..."
Dan nakon premijere Žar ptice, objavile su francuske novine
entuzijastične kritike, u kojima su ispisana imena glavnih izvođača
članci: "La Karsavina", "La Nijinsky", što je značilo posebno divljenje i
poštovanje.
George
Barbier. Tamara Karsavina u Žar ptici, 1914
Fokin
iskoristio Karsavinov skok uvis - Žar ptica je kao munja presjekla pozornicu, i,
prema Benoasu, izgledao je kao "vatreni feniks". I kada se ptica okrenula
čudesna djevo, u njenoj plastičnosti pojavila se orijentalna malaksalost, njen impuls se, takoreći, stopio u
krivine tela, u krivinama ruku. Kao "Umirući labud" Ane Pavlove,
Žar ptica Tamare Karsavine postala je jedan od simbola tog vremena. bilo super
Karsavin iu "Petrushki". Fokin ju je smatrao najboljom, nenadmašnom
lutkarka balerina.
Leon Bakst. Tamara Karsavina u baletu
"Žar ptica" 1910
Od ruskog
mnogi francuski kompozitori i umjetnici su sarađivali sa baletskom trupom.
C.Debussy i M.Ravel, J.L.Vaudoyer i J.Cocteau, P.Picasso i M.Chagall. Gotovo svi
odnosili su se prema Karsavini s velikom nježnošću i poštovanjem.
Poslije
fenomenalan uspeh u Parizu, Karsavin je bukvalno bombardovan ponudama, njom
želio vidjeti u Engleskoj, Italiji, Americi, Australiji. Balerina je potpisala ugovor
sa Londonom. U početku se tamo osjećala vrlo neugodno - nijedna
poznato, potpuni nedostatak jezika. Ali šarm ove žene je osvojio i
privučeni, ubrzo su se pojavili prijatelji i fanovi. Engleska se zaljubila u Karsavinu.
John Singer Sargent. Tamara Karsavina
balet "Tamar"
U Petersburgu
Karsavinu je obožavala sva kreativna inteligencija. U umjetničkom klubu „Vagabond
pas” okupio umjetnike, pjesnike, muzičare. Zidove je oslikao umjetnik Sudeikin
podrum u kojem se nalazio klub. G
muški
I
smejanje
junaci Gozzijevih bajki - Tartaglia i Pantalone, Smeraldina i Brigella dočekani
dolaze, kao da ih pozivaju da učestvuju u opštoj zabavi. Programi su bili nošeni
improvizovanog karaktera. Pjesnici su čitali svoje nove pjesme, glumci pjevali,
plesali. Postojala je posebna procedura za prijem u članstvo kluba.
Za jedan dan
rođenje, 1914. godine
Karsavin
je pozvan u Pas lutalicu i zamoljen da izvede improvizovani ples.
Nakon toga, prijatelji su joj poklonili kolekciju „Buket
za Karsavinu“, koji je uključivao radove poznatih pjesnika i umjetnika,
stvoren u njenu čast.
Tamara
Karsavina u baletu Sylphide. Hood. Sorin. 1910
Mikhail Kuzmin
napisao joj:
Pola neba u udaljenoj ulici
močvarne zore
zamagljeno,
Samo usamljeni klizač
Crta jezero
staklo.
Hiroviti odbjegli cik-cak:
Još jedan let, jedan
drugo...
Kao oštrica dijamantskog mača
Monogram sa prorezima
Skupo.
U hladnom sjaju, zar ne
A ti vodiš svoje
uzorak,
Kada u briljantnoj izvedbi
Kod tvojih nogu - najmanji
pogled?
Ti si Columbine, Salome,
Nisi svaki put isti
Ali
svjetlije i jasnije,
Riječ "ljepota" je zlatna.
Napisao
i Ahmatova:
Kao pesmu, sastavljaš lagani ples -
O
slava nam je rekao, -
Na bledim obrazima rumenilo postaje ružičasto,
Tamnije i
tamnije oči.
I svaki minut sve više i više
zatvorenici,
Zaboravljeno njihovo postojanje
I ponovo se oslanja na zvukove
blagoslovljen
Vaše fleksibilno tijelo.
Brinu se za Karsavinu
čuveni Sankt Peterburg Don Juan Karl Mannerheim (finski državnik,
izgradio Mannerhajmovu liniju, početkom veka služio je kao oficir u carskoj vojsci).
Sudskog doktora, Sergeja Botkina, ludo je zanela, zaboravljajući svoju ženu zbog Tamare,
kćerka osnivača galerije, Pavla Mihajloviča Tretjakova. Koreograf Fokin tri puta
zaprosio ju je i odbijen.
Zadnji put
nastupila je u Marijinskom teatru kao Nikija u baletu La Bayadère.
Mnogi su ovu ulogu smatrali najboljom u njenom klasičnom repertoaru. Ubrzo nakon toga
zauvek je napustila svoj dom. Imala je 33 godine
njemački
Dokumentarni film iz 1925. u režiji Wilhelma Pragera.
U sceni iz
balet "Silvija" Delibes pas de deux izvode T. Karsavina i P. Vladimirov. Ali
samo usporeni snimak je u stanju da prikaže svu lepotu i moć umetnosti
Karsavina.
IN.
A. Serov. Portret balerine Karsavine. 1909
Tamara
Karsavina je izabrana za potpredsjednicu Britanske kraljevske akademije za ples i
obavljao ovu počasnu funkciju 15 godina.
Peru Karsavina
posjeduje nekoliko knjiga o baletu, uključujući udžbenik o klasici
plesati. Razvila je novu metodu snimanja plesova. Prevela je na engleski
Noverreova pisma o plesu. Theatre Street je objavljen u Londonu 1930. godine.
godine, godinu dana kasnije izlazi u Parizu, a tek 1971. Karsavini memoari
prevedeni su na ruski i objavljeni u Rusiji.
1965. u Londonu
naveliko se proslavljala 80. godišnjica Karsavine, na ovoj proslavi se pričalo o njoj
neverovatan šarm i čvrstina.
Živjela je Tamara Platonovna Karsavina
dug, veoma dostojan život. Umrla je u Londonu 25. maja 1978. godine u dobi
93 godine.
http://lusisoleil.livejournal.com/39691.html
Putujuća balerina Marijinskog teatra, zvijezda Ruskih godišnjih doba Sergeja Djagiljeva, prvi izvođač produkcija Mihaila Fokina, koji je nakon revolucije emigrirao u Veliku Britaniju, potpredsjednik Britanske kraljevske akademije za igru.
Tamara Karsavina rođena je 9. marta 1885. godine u Sankt Peterburgu u porodici plesača carske trupe Platona Karsavina i njegove supruge Ane Iosifovne, rođene Homjakove. Zauzela je prvo mesto na listi najlepših ruskih balerina. Njen šarm je bio utoliko jači jer je slovila za neosvojivu osobu. Tamarin brat Lev Karsavin bio je srednjovjekovni istoričar i filozof, 1922. godine, kao i mnoge predstavnike intelektualne i stvaralačke elite, boljševici su protjerali iz Rusije na čuvenom "filozofskom brodu". Brat i sestra su bili druželjubivi, Lev je Tamaru nazvao „čuvenom vrlim sestrom“, a ona njega „mladim mudracem“.
Godine 1902. Tamara Karsavina je diplomirala na Carskoj pozorišnoj školi i bila primljena u trupu Marijinskog teatra, gdje joj je pokroviteljstvo bila miljenica mnogih Romanovih, Matilda Kshesinskaya, ali je Anna Pavlova nije voljela. Balerina se razlikovala od ostalih likova po tome što nije očarala temperamentom, već nijansama, mekim prijelazima iz jednog plastičnog stanja u drugo. Ali samo saradnja s Mihailom Fokinom donijela je umjetniku pravi uspjeh. Kao jedan od vodećih plesača Marijinskog teatra, počeo je da se okušava kao koreograf. Prva produkcija Mihaila Mihajloviča bio je balet "Vinova loza" na muziku A. Rubinštajna. Anna Pavlova je bila glavna dama u ovoj i drugim ranim predstavama. Zaokupljao je Tamaru Karsavinu samo u solo dionicama. Ipak, ostvarila je status primabalerine i ostvarila glavne uloge u baletima klasičnog repertoara: Žizel, Uspavana lepotica, Orašar, Labuđe jezero, Karneval.
Kada se pojavila ideja o stvaranju godišnjih doba Djagiljeva, zajednica Sergeja Djagiljeva, Mihaila Fokina, Aleksandra Benoa, Leona Baksta delovala je Tamari Karsavini kao „misteriozna kovačnica“ u kojoj se kovala nova umetnost.
„Tatočka je zaista postala jedna od nas. Bila je najpouzdaniji od naših vodećih umjetnika, i cijelo njeno biće je bilo u skladu s našim radom."
Alexander Benois
Od 1909. godine, na poziv Sergeja Djagiljeva, balerina je gostovala po Rusiji i Evropi, a zatim se pridružila trupi Ruskog baleta S. Djagiljeva. Pariški recenzent je napisao da je na sceni "Karsavina poput rasplesanog plamena, u čijoj svjetlosti i sjenkama obitava mlitavo blaženstvo... njeni plesovi su najnježniji tonovi i prozračni pastelni uzorak".
Izdvajala se od ostalih balerina, puno je čitala i imala zavidan intelekt. Tamari Karsavini udvarali su se i Karl Manerhajm (isti državnik Finske koji je izgradio Manerhajmovu liniju), i životni lekar dvora Sergej Botkin, koji je, međutim, bio oženjen ćerkom osnivača galerije, Pavla Mihajloviča. Tretjakov. Da, i koreograf Mihail Fokin ju je zaprosio tri puta.
Ali svi su, kao i mnogi drugi, odbijeni. Udala se za siromašnog plemića Vasilija Mukhina, koji ju je osvojio dobrotom, poznavanjem muzike i strašću prema baletu.
Balet Diaghilev donio joj je uspjeh u Evropi, nastupima uz učešće balerine prisustvovali su Rodin, Saint-Saens, Cocteau. Marsel Prust, koji je junake svog epa kopirao od redovnih redova ruskih sezona iz visokog društva, često je nakon prijema balerinu vozio automobilom do hotela. Pozirala je za Leona Baksta, Mstislava Dobužinskog, Valentina Serova, Sergeja Sudeikina i Zinaidu Serebrjakovu. Pjesme su joj posvetili Mihail Kuzmin i Anna Ahmatova. Godine 1914. izašla je publikacija „Buket za Karsavinu“ u kojoj su u njenu čast nastala djela poznatih pjesnika i umjetnika.
Nepoznati fotograf. Portret Tamare Karsavine u kostimu iz baleta Princ vatre. 1910. Fotografija: museum.ru
Tamara Karsavina u baletu Ženski hirovi. 1920. Fotografija: spb.aif.ru
T.P. Karsavina - Zobeida u baletu "Šeherezada" na muziku N.A. Rimski-Korsakov. Fotografija. 1911-1912. GIK 15237/4. OF 205675. Fotografija: http://www.arts-museum.ru/events/archive/2016/bakst/index.php
Godine 1913. umjetnica je prekinula svoju evropsku turneju sa Sergejem Djagiljevom i počela više nastupati u Marijinskom teatru, gdje je plesala klasični repertoar: Žizel, Labuđe jezero, Rajmonda, Orašar i Uspavana ljepotica. Došavši u trupu S. Diaghilev kao prvi solista Marijinskog teatra, pristala je na poziciju druge balerine - prva je bila Anna Pavlova. Ali već u sljedećoj pariskoj sezoni, kada je Anna Pavlova napustila trupu, Tamara Karsavina počela je igrati sve glavne uloge. Njihov iznenađujuće organski duet sa Vaslavom Nižinskim postao je ukras svih programa Ruskih sezona. Neverovatan uspeh u Parizu imali su baleti na rusku temu: "Žar ptica" i "Petruška".
Pre izbijanja Prvog svetskog rata, Tamara Karsavina se sastala sa britanskim diplomatom Henrijem Brusom, šefom kancelarije Britanske ambasade u Sankt Peterburgu. Diplomata, koji je izgubio glavu od ljubavi, odveo je Tamaru Platonovnu iz porodice, a ona mu je rodila sina Nikitu. Živjeli su zajedno više od trideset godina. Sa 33 godine igrala je posljednji put u Marijinskom teatru, stupajući na scenu u La Bayadère. Sa suprugom i malim sinom 1918. godine prima carskog baleta zauvek je napustila domovinu, o čemu je kasnije napisala: „Rusija je divlja zemlja velike kulture i neverovatnog neznanja“. Početkom 1920-ih, balerina se pojavila u kameo ulogama u nekoliko njemačkih i britanskih nemih filmova, uključujući i Put do snage i ljepote (1925.) Leni Riefenstahl. U egzilu je nastupala u La Scali, plesala u britanskoj trupi Balle Rambert, povremeno obnavljala balete Mihaila Fokina, od 1930. do 1950. bila je potpredsjednica Kraljevske akademije za igru, razvila novu metodu snimanja plesova.
Karsavina je napisala memoare u kojima se detaljno prisjeća svog djetinjstva provedenog u Carskoj baletskoj školi u ulici Rossi, Marijinskog teatra i svojih prvih godina sa Sergejem Djagiljevom. Prvo izdanje njene knjige Theatre Street objavljeno je u Engleskoj 1930. godine, a predgovor je napisao autor Petra Pana, pisac James Barry.
Balerina je rođena 25. februara (9. marta) 1885. godine u Sankt Peterburgu u porodici plesača carske trupe Platona Karsavina i njegove supruge Ane Iosifovne, rođene Homjakove, unuke slavnog slavenofila A. S. Homjakova. Brat - Lev Karsavin, ruski filozof.
Godine 1902. diplomirala je na Imperijalnoj pozorišnoj školi, gdje je naučila osnove baleta od učitelja Pavla Gerdta, Aleksandra Gorskog i Enrika Čeketija, a zatim se pridružila trupi Marijinskog teatra. Karsavina je brzo stekla status primabalerine i igrala glavne uloge u baletima klasičnog repertoara - Žizela, Uspavana lepotica, Orašar, Labuđe jezero itd. Od 1909. godine, na poziv Sergeja Djagiljeva, Karsavina počinje da nastupa na turnejama. u organizaciji ruskih baletana u Evropi, a zatim u Ruskom baletu Djagiljeva. Najzapaženija dela balerine u periodu saradnje sa Djagiljevom bile su glavne uloge u baletima Žar ptica, Fantom od ruže, Karneval, Petruška (u postavci Mihaila Fokina), Šešir sa tri ugla, Ženski hirovi (u postavci Leonid Myasin). ) i dr.
Igrala je ulogu Belgijanke u pantomimskoj predstavi "1914", autorke i rediteljke knjige. S. M. Volkonski (premijera 6. januara 1915. u Marijinskom teatru). Predstava je bila "matursko veče" Kurseva ritmičke gimnastike, koja je zatvorena izbijanjem Prvog svetskog rata.
Karsavina se 1917. udala za britanskog diplomatu Henrija Brusa, a 1918. otišla je s njim u London. U egzilu, bez prestanka nastupa na sceni i turneje s ruskim baletom Djagiljeva, bavila se nastavom. Osim toga, početkom 1920-ih, balerina se pojavila u epizodnim ulogama u nekoliko nijemih filmova proizvedenih u Njemačkoj i Velikoj Britaniji - uključujući film Put do snage i ljepote (1925.) s učešćem Leni Riefenstahl. Od 1930-1955 bila je potpredsjednica Kraljevske akademije za igru.
Zanimljivosti
Karsavina je odgajana kao jedan od glavnih likova priče Agathe Christie iz serije "Misteriozni gospodin Keen"
Ilze Liepa igrala je ulogu Tamare Karsavine u televizijskoj seriji Imperija pod napadom.
Najbolji dan
| Najtetoviraniji čovek na svetu Posjećeno:154 |
Apsolutno srećna žena Posjećeno:152 |
rock muzika kameleon |
Karsavina Tamara Platonovna - poznata ruska balerina, poznata umjetnica Tokom svog dugog života iskusila je mnogo uzbuđenja i strepnje, poteškoća i iskušenja, ali je zahvalna publika zauvijek ostala u sjećanju kao talentovana izvođačica složenih i zamršenih trikova.
Tamara Karsavina (godine života 1888. - 1978.) stvorila je više od desetak svijetlih, nezaboravnih slika na sceni, talentirano prenoseći emocije, osjećaje i osjećaje svojih likova plesom.
Šta je posebno kod ove plesačice? Kakva je njena kreativna aktivnost i lični život? Odgovore na ova i mnoga druga pitanja naći ćete u ovom članku. Biće tu i fotografije Tamare Karsavine na sceni iu svakodnevnom životu.
Talentovani roditelj
Biografija Tamare Karsavine potiče iz carskog Sankt Peterburga, gdje je buduća poznata balerina rođena u proljeće 1885. godine, u porodici talentovanog plesača Platona Karsavina, koji je služio u Carskom pozorištu. Otac, posjedujući virtuoznu tehniku izvođenja skokova i pirueta, nije postao izvanredan umjetnik, ali je ipak, nakon odlaska u penziju, iskoristio svoje pravo da postane nasljedni počasni građanin Ruskog carstva.
Desilo se to šest godina nakon rođenja Tamare. Međutim, nakon što je prestao da nastupa, otac nije napustio scenu. Neko vrijeme predavao je baletske vještine u pozorišnoj školi u Sankt Peterburgu.
Prema memoarima Tamare Karsavine "Teatralna ulica", porodica nije dobro živjela, često je imala materijalne teškoće. Zbog toga su roditelji buduće balerine često bili primorani da mijenjaju mjesto stanovanja u potrazi za jeftinijim i boljim stanom.
Ali, uprkos svim životnim poteškoćama i problemima, otac je bio prava glava porodice. Uvodio je djecu u umjetnost, usadio im ljubav prema plesu i muzici, podsticao ih da obrate pažnju na svoj stvaralački potencijal.
Još jedno sećanje Tamare Karsavine o uticaju njenog oca na njen život vezano je za biblioteku njenih roditelja, koju je čitala od svoje šeste godine. Kompletna djela Puškina, Ljermontova i drugih klasika postala su pravi vodiči za suptilnu i senzualnu dušu buduće balerine Tamare Karsavine. Poezija i proza ovih književnih genija poučavala je životu i pružala mnogo materijala za razmišljanje.
Razumljiva, rano sazrela duša devojke bila je duboko prožeta idealima klasičnih dela, osetljivo je sagledavala njihovu suštinu i njihov smisao.
Stroga majka
Majka buduće balerine Tamare Karsavine, Anna Iosifovna Khomyakova, bila je prilično strog, ali pun ljubavi roditelj. Nikada nije pokušavala da im usađuje moralne i duhovne standarde, ali je istovremeno žena bila osetljiva i pažljiva prema svojoj deci. Uvijek su znali da će majka sve oprostiti, da će majka sve razumjeti.
Djeca su rasla, a Anna Iosifovna je pokušala da im pomogne da izaberu svoj životni put. Razvijala je talente svog sina i kćeri, pružajući potrebne mogućnosti i sredstva za to.
Vrlo brzo, žena je primetila da Tamaročka voli da pleše, da su joj neke piruete dobre. Tada je Anna Iosifovna odlučila da pošalje bebu u baletsku školu kako bi razvila svoje prirodne talente i sklonosti.
kontroverzno pitanje
Gledajući plesnu tehniku svoje kćeri, njen otac je u njoj vidio i izvanredne sposobnosti. Bilo je nečeg u plesu djevojke što me je natjeralo da se začudim i divim se u isto vrijeme. Nije to bila nježnost ili glatkoća. Nije bilo ekspresionizma ili intenziteta svojstvenog nekima u Tamarinom nastupu. br. Međutim, djevojka je prenijela emocije muzike na tako neobičan način, toliko originalan da je jednostavno bilo nemoguće odbaciti njen talenat i urođenu vještinu.
Pa ipak, otac nije želio da svoju kćerku vidi kao balerinu. Previše je znao o ovoj profesiji, prečesto je bio iza kulisa pozorišnih predstava, da bi dozvolio sopstvenom detetu da upadne u gnezdo ovog stršljena.
Vidio je lik svoje nasljednice i smatrao je skromnom i ranjivom mladom damom, nesposobnom da odoli strašnim intrigama i grubom postupanju pozorišne grupe.
Međutim, majka je, uvidjevši talenat svog favorita i njenu žarku želju za plesom, insistirala da djevojčica pokuša položiti ispite u baletskoj školi. Šta je iz toga proizašlo?
Obrazovanje
Tamara Karsavina je u balet ušla sa deset godina, kada je svojim plesnim sposobnostima impresionirala prijemnu komisiju Carske pozorišne škole. Primljena je uprkos velikoj konkurenciji i ograničenom broju slobodnih mjesta.
I nije moglo biti drugačije. Djevojku su odlikovali ugodni maniri, odlikujući dobar izgled i odgovarajuću visinu. Karsavina Tamara, kako u djetinjstvu, tako i u odrasloj dobi, nije se razlikovala ni po prevelikom članku, ni po nepotrebno krhkoj figuri. Graciozna, plastična i fleksibilna, djelovala je kao prava mala princeza.
U obrazovnoj ustanovi Tamara Karsavina je uspjela da prevlada svoju prirodnu stidljivost i postane opuštenija i umjetničkija. Osim toga, zahvaljujući svojoj upornosti i stalnom treningu, uspjela je dostići potrebne visine u načinu nastupa. Sada su njene plesne kompozicije odlikovale plemenita gracioznost i preciznost nakita, neophodna svakoj balerini.
Šta je stajalo iza takvog napretka? Kako sama plesačica priznaje, radila je vrijedno i neumoljivo, mučeći se dodatnim treninzima uveče i vikendom. I rezultat je bio vrijedan toga.
Prvi koraci na velikoj sceni
Odmah po završetku fakulteta (što se dogodilo 1902. godine), Tamara Karsavina je primljena u jednu od baletskih trupa Marijinskog teatra, gdje je Matilda Kshesinskaya, primabalerina i učiteljica plesa, odmah počela saosećati s njom. Međutim, još jedna talentovana izvođačica, Anna Pavlova, nije voljela mladu plesačicu. Kako je Tamara Karsavina više puta pisala u svojim memoarima, Ana Pavlovna ju je nekoliko puta ponizila pred svima i pokušala da je ismeje ili uvredi. Možda je starija Pavlova vidjela svog rivala i rivala u ambicioznom umjetniku.
Jedna od prvih predstava Tamare Karsavine na velikoj sceni Marijinskog teatra bile su samostalne, pojedinačne izvedbe. Međutim, kasnije se ambiciozna balerina samouvjereno deklarirala kao profesionalna talentirana plesačica.
To je u većoj mjeri olakšalo njeno poznanstvo s glavnim plesačem pozorišta, Mihailom Fokinom, koji se hrabro okušao u liku koreografa. U svoje prve produkcije, Mihail Mihajlovič je uključio Anu Pavlovu, ali je kasnije počeo da poziva mlađu i plastičniju Karsavinu u glavne uloge. Od tada je određen pravac u radu Tamare Karsavine - postala je pravi prima balet.
Manje od godinu dana kasnije, djevojka je zablistala na sceni Marijinskog teatra, izvodeći centralne uloge u poznatim klasičnim baletima Žizel, Orašar, Uspavana ljepotica, Labudovo jezero i drugi.
Međutim, kasnije ju je čekalo gorko razočarenje - Tamari je dijagnosticirana malarija. Na liječenje, djevojčica je sa majkom otišla u Italiju, gdje se potpuno oporavila i mogla je uzeti lekcije kod slavne Katharine Berette. Vrativši se u Sankt Peterburg, počela je da pleše sve bolje i bolje, pojavilo se više obožavatelja i ponuda. Sama kraljevska porodica proslavila je nastup umjetnice i poslala joj zahvalnice.
Touring Europe
Godine 1909. osnovano je baletsko društvo, u kojem je Karsavina trebala igrati drugu ulogu nakon Pavlove. Međutim, Anna Pavlovna se iz nepoznatog razloga posvađala sa šefom trupe i napustila je. Tako je Tamara Platonovna Karsavina zauzela centralno mjesto u svim produkcijama.
Imala je priliku da igra veličanstvene uloge, nastupa na poznatim pozornicama muzičke Evrope, dobije poštovanje javnosti i odobravanje kritičara.
Nekoliko sjajnih nastupa talentovane balerine
Među najistaknutijim predstavama tog perioda treba spomenuti jednočinki pantomimski balet Karneval, koji je Djagiljev prvi put postavio u svojim ruskim godišnjim dobima u proljeće 1910. godine. Najprije je izložba održana u Berlinu, a potom je uspjeh ponovljen u Parizu i Sankt Peterburgu.
Balet je postavljen za samo tri dana proba i podrazumevao je nastup umetnika ne samo na sceni, već i u gledalištu. Takav inovativan pristup bio je neobičan i originalan i donio je uspjeh ne samo Karsavini, već i cijeloj ruskoj trupi.
U ulozi Colombine, Tamara Platonovna, obučena kao junakinja italijanskih komedija, izgledala je šarmantno, a njene piruete nakita suptilno su kombinovane sa izvesnom oštrinom u njenim pokretima. Karsavini partneri u ulozi Arlekina bili su Leonid Leontjev, Vatslav Nižinski i Mihail Fokin.
Neophodno je podsjetiti i na jednočinki balet Žar ptica, koji je napisao ruski kompozitor Igor Stravinski, a osmislili su istaknuti umjetnici i dekorateri Aleksandar Golovin i Leon Bakst. Predstava je premijerno izvedena u Pariskoj operi u ljeto 1910. godine.
Balet, zasnovan na ruskim narodnim pričama o žar-ptici, bio je originalan spoj ritma i nježnosti, uzavrele emocije i skrivene radosti. Mladi kompozitor, zabrinut za svoju zamisao, bio je prisutan na svim probama, pomažući Tamari i njenom partneru Mihailu Fokinu da ostvare fuziju zvukova i pravilno ih prenesu u svom grotesknom plesu.
Uspjeh baleta, kao i Karsavine, bio je impresivan. Mnogi su ga upoređivali sa plamenim jezikom, koji gori svojim ritmičnim pokretima i miluje svojom gracioznošću i nježnošću izvođenja.
Gledajući umjetnicu kako pleše, publika je bila oduševljena, smrzavajući se od njenih neočekivanih skokova i pirueta. Divljenje publike manifestovalo se dugim aplauzom i tihim obožavanjem koje je pratilo mladu primatu gde god da je stigla.
Sljedeće godine Tamara Karsavina nastupila je u jednočinku Mihaila Fokinea "Fantom ruže" ili ("Vizija ruže"), uglazbi Carl von Weber i poeziju. Premijera predstave održana je u Opera Monte Karlo u proleće 1911.
Radnja baleta bila je preplitanje uspomena na devojku koja se upravo vratila sa svog prvog bala i njenih snova. Sjeća se svojih momaka i sanja o jedinom s kojim će joj biti ugodno i mirno plesati cijeli život. Međutim, s prvim zracima sunca, ples mladih ljubavnika se prekida, duh ruže počinje da se topi, a djevojka se budi.
Glavne uloge u produkciji igrali su Vatslav Nižinski (Fantom ruže) i Tamara Karsavina (Djevojka). Izgledali su tako skladno (ne samo u ovom baletu, već i u mnogim drugim predstavama) da su ušli u istoriju kao jedan od najboljih baletskih parova tog vremena. Mladi umjetnici suptilno su osjećali ne samo muzički ritam, već i jedni druge, što im je pomoglo da u budućnosti harmonično i plodno rade na brojnim zajedničkim duetima.
Njihov sljedeći uspješan zajednički nastup bio je balet u četiri scene "Petrushka", gdje su mladi igrali uloge Petrushke i Balerine.
Premijera predstave održana je u ljeto 1911. godine u pariskom Chateletu, bila je to priča o lutkarskom liku u kojoj se probudio život i pojavile emocije.
Svetao i nesvakidašnji talenat mladih izvođača pokazao se kao nikada do sada u živoj i ritmičnoj muzici baleta.
Lični život na vrhuncu slave
Uspjeh Djagiljevih Ballets Russes bio je jednostavno fenomenalan. Što je sama trupa postajala popularnija, njeni umjetnici su postajali poznatiji i traženiji. Uspjeh Tamare Karsavine bio je jednostavno nevjerovatan. Sve je impresionirala ne samo svojom plastičnošću, ljepotom i umjetnošću, već bogatim unutrašnjim svijetom, erudicijom, obrazovanjem. Zahvaljujući tome, djevojka ima mnogo obožavatelja koji joj žele dati ne samo ruku, već i srce.
Jedan od njih bio je perspektivni oficir Karl Mannerheim, dvorski liječnik Sergej Botkin, pa čak i koreograf Fokin. Međutim, umjetnica je za muža odabrala sasvim drugu osobu - siromašnog i popustljivog aristokratu Vasilija Mukhina, koji voli muzičku umjetnost i samu plesačicu.
Međutim, ovaj savez je trajao samo nekoliko godina. Godine 1913. lični život Tamare Karsavine dramatično se promijenio. Prima je upoznala Henrija Brusa, britanskog ambasadora u Ruskom carstvu. Čovjek je bio toliko zapaljen strašću prema umjetnici da je odlučio da je odvede od porodice u svoju domovinu, gdje su potpisali 1917. godine. Ubrzo je mlada žena rodila sina.
Naravno, trudnoća i porođaj uticali su na karijeru plesačice. Nakratko je napustila scenu kako bi preuzela najvažniju ulogu – ulogu majke porodice.
Život u inostranstvu
Međutim, Tamara Karsavina nije htela da napusti scenu. I dalje je blistala u baletskim predstavama Djagiljeva, obilazeći sa trupom širom Evrope, pa čak i Amerike.
Najuspješnijim poslijeratnim performansom mlade žene može se nazvati balet Leonida Myasina "Šešir s tri ugla", koji je dizajnirao Pablo Picasso i prvi put postavljen u londonskoj Alhambri 1917. godine. Djelo je kasnije ponovo prikazano 1920. u Parizu i Monte Carlu.
Balet je bio skladan spoj klasičnih i narodnih igara. Napisana u stilu španjolskog folklora, sastojala se od nekoliko centralnih brojeva povezanih scenama pantomime.
Radnja je bila jednostavna i nekomplicirana - Melnik i njegova supruga (Tamara Karsavina) žive u ljubavi i slozi, ali guverner (Leonid Vuytsikovsky) pokušava zavesti ženu, što ga dovodi do općeg podsmijeha.
Ostale aktivnosti
Bez napuštanja baleta, mlada žena je istovremeno nastupala u engleskom plesnom ansamblu Balle Rambert i izvodila solo kompozicije u La Scali.
Pored plesa, ruska balerina se bavila i nastavom. Na primjer, počevši od 1930. godine, služila je dvadeset godina kao potpredsjednica Britanske akademije za ples, gdje je razvila novu tehniku snimanja plesnih pokreta.
Tokom 1920-ih, umjetnik je sudjelovao u snimanju nekoliko njemačkih i britanskih filmova, na primjer, "Put do snage i ljepote". Istina, dobivala je manje, moglo bi se reći i epizodne uloge, ali je ipak bila uključena u svijet umjetnosti i tražena. A to joj je bilo najvažnije.
Život sa mužem
Prema brojnim odgovorima, Tamara Karsavina je živjela dušu u dušu sa suprugom diplomatom. Henry Bruce je bio vrlo pristojan i nježan čovjek koji je obožavao svoju ženu i divio se njenom nezamislivom talentu.
Međutim, kako kažu drugi izvori, nije sve bilo glatko u ovom sindikatu. Na primjer, dugo su se šuškale o romantičnoj vezi između američke pjesnikinje španjolskog porijekla Mercedes de Acosta i heroine našeg članka. Vrijedi spomenuti da je Mercedes de Acosta poznatija ne po svojim književnim djelima, već po svojim svijetlim i dugim lezbijskim romansama s holivudskim filmskim zvijezdama. Da li su glasine o njenim vezama s Tamarom Platonovnom pouzdane ili su to plod mašte novinara i paparaca, nije poznato. Međutim, pitanje seksualne orijentacije Tamare Karsavine i dalje je otvoreno.
Poznata plesačica u Londonu umrla je u devedeset trećoj godini.
E.M. Zablotsky o Karsavinima
Evgenij Mihajlovič Zablocki je rođak Tamare Karsavine, jedne od najpoznatijih balerina 20. veka. Pomogao mi je u radu na porodičnom stablu Anosov-Puzanov. U znak zahvalnosti, objavljujem članak Evgenija Mihajloviča.
I.M. Yakovleva
Tamara Platonovna Karsavina (1885–1978)
(Fotografija sa TsGAKFFD)
Biografiju izuzetne balerine Tamare Platonovne Karsavine ispričala je sama u svojim poznatim memoarima "Pozorišna ulica". London, 1930; na ruskom - "Teatralnaya ulica". L., 1971], objavljena više puta i na mnogim jezicima. 
Naravno, glavna tema sjećanja je baletsko pozorište, umjetnički svijet, put u umjetnosti. Od velikog interesa je opis djetinjstva, porodičnog okruženja. Balerinin otac, baletski igrač Platon Konstantinovič Karsavin, i njena majka, Ana Iosifovna, rođena Homjakova, kao i njen brat, budući poznati filozof Lev Platonovič Karsavin, živopisno se pojavljuju pred čitaocem. Detaljno je napisano o baki, Mariji Semjonovni Homjakovi, rođenoj Paleolog, udovici brata slavnog slavenofila A.S. Homjakova.
Tamara Platonovna Karsavina na sceni
Colombina u "Karnevalu" 1910
Razglednica, Berlin, 1910.
Razglednica je jedna u čitavoj seriji,
posebno objavljen u Njemačkoj.
T. Karsavina pominje drugu baku, ne navodeći njeno ime, u poslednjem poglavlju knjige, u vezi sa „portretom dame u zelenoj svilenoj haljini i ružom u ruci“ [Ovo poglavlje, koje govori o Dramatični usponi i padovi Karsavininog odlaska sa suprugom i dvogodišnjim sinom iz Rusije, iz sovjetskog izdanja iz 1971. godine, uklonjeni su, vjerovatno iz cenzurnih razloga.]. Povremeno se pojavljuju na stranicama knjige i kod drugih rođaka. Ovo su očev brat i sestra, "ujka Volodja" (Vladimir Konstantinovič, za njega se čak ne kaže da je bio baletski glumac) i "tetka Katja" (Ekaterina Konstantinovna), kao i majčina sestra Raisa (Raisa Nikolajevna). U knjizi se ništa ne kaže o balerininom rođaku, Nikolaju Nikolajeviču Balaševu, sinu „tetke Katje“, takođe baletana, omiljenog nećaka Platona Konstantinoviča. 
Ne treba se čuditi što u knjizi nema detaljnijih podataka o krugu porodice Karsavina. Tamara Platonovna piše o uspomenama iz djetinjstva, ne dodajući ništa od onoga što je mogla nacrtati svjesnim proučavanjem "korijena" i grana svog "porodičnog stabla". Čak i da je sebi postavila zadatak da istraži svoju lozu, sigurno bi naišla na teškoće koje su bile gotovo nepremostive. Bili bi potrebni dovoljno bliski kontakti sa ljudima u Sovjetskoj Rusiji, koju je napustila 1918. praktično ilegalno. To bi zahtijevalo rad sa arhivskim dokumentima.
Fotografija iz TsGAKFFD
Irina Lvovna, nećakinja balerine, najstarija ćerka njenog brata L.P. Karsavina, zanimala se za rodoslov porodice Karsavin. To je poznato iz riječi njene sestre, najmlađe kćeri Lava Platonoviča, Suzane. Godine 1989. Susanna Lvovna Karsavina (1921–2003) prvi put je upoznala moju majku, Ninu Nikolaevnu Zablotskaya, rođenu Balasheva, unuku „tetke Katje“ i kumče Tamare Karsavine. Njihova veza se nastavila sve do 1994. godine. Susanna Lvovna se posebno prisjetila kako je njena sestra Irina govorila o "ujaku Kolji", očevom rođaku, i o njegovoj djeci. Dakle, radilo se o porodici mog dede, Nikolaja Nikolajeviča Balaševa.
1989. godine, 37 godina nakon smrti L.P. Karsavina, njegov grob je pronađen na logorskom groblju u Abeziju. Slavu je stekla i knjiga njegovog studenta i logorskog druga A. A. Vaneeva "Dvije godine u Abeziju". Politička atmosfera u Rusiji se značajno promijenila. Nestala je zabrana imena i događaja iz prave istorije zemlje. Postojala je prava prilika da se u publikacije donesu materijali, porodični i arhivski, koji rasvetljavaju genealogiju klana, koji je svetskoj kulturi dao izvanrednog religioznog mislioca i briljantnu balerinu. Prvi rezultati ovog rada objavljeni su [Zablotsky E.M. Karsavin i Balashev. - U knjizi. Permski godišnjak-95. Koreografija. Istorija, dokumenti, istraživanja. Perm, 1995.]
* * *
Podaci sadržani u arhivskim dosijeima fondova Ministarstva carskog dvora [Ruski državni istorijski arhiv (RGIA), fond 497 (Direkcija carskih pozorišta), inventar 5, dosije 195, 1371, 1372, 1373, 2753 i fond 498 (Peterburška pozorišna škola), inventar 1, slučajevi 2383, 2597, 3268, 4561, 6190. ], može poslužiti kao komentar na nekoliko referenci sadržanih u knjizi Tamare Karsavine o porodičnim likovima i okruženju njenog detinjstva. Dakle, uspomene na mjesto stanovanja, koje se odnose na 1890. godinu, mogu se dopuniti navođenjem tačne adrese iznajmljenog stana, - nasipa Jekaterininskog kanala (sada Kanal Gribojedov), kuća 170, apt. 9. Porodica Karsavin je na ovoj adresi živjela do 1896. godine, kada se zbog pogoršanja materijalne situacije (prema svjedočenju autora Teatralne ulice) preselila u drugi stan u istoj kući - k. 15. Kuća 170 nalazi se vrlo blizu spoja kanala Gribojedov sa Fontankom. Do tada je porodica često mijenjala adresu. Dakle, 1888-1889, Ana Iosifovna je živela na četiri adrese koje su se uzastopno menjale u ulicama Malaja Morska, Torgovaja, Oficirska i Mogilevska. Posle kuće na Katarininom kanalu, od 1901. godine, neposredno pre nego što je Tamara završila baletsku školu, porodica je živela u Sadovoj ulici, kuća 93, apt. 13 [Prema T. Karsavini („Teatralna ulica“), kuća je bila naspram Pokrova crkve u Kolomni (sadašnji Turgenjevljev trg, crkva je srušena 1934.)].
Tamara Platonovna Karsavina kod kuće.
Fotografija iz TsGAKFFD
Kako proizilazi iz arhivske građe, u ljeto 1882. godine, kada su se roditelji T. Karsavine vjenčali, njen otac je živio sa svojom sestrom, u kući "tetke Katje", koju T. Karsavina spominje u svojoj knjizi. Zaista, ova kuća se nalazila „iza kapija Narve“, u tadašnjem selu Tentelevo, Desna ulica, kuća 6.
Ekaterina Konstantinovna Balasheva je fotografisana na pozadini ove kuće. Kuća je bila dvospratna. Jedan sprat je izdat stanarima, a porodica Balašev je živela od tih sredstava.
"Ekaterina Konstantinovna Karsavina ("tetka Katja"),
posle 1908. - Arhiva autora.
Arhivski dokumenti sadrže podatke o roditeljima oca Tamare Platonovne - njenom djedu, za kojeg piše da je bio provincijski glumac i dramaturg, i njenoj baki, koju samo spominje. U najnovijem biografskom članku [Sokolov-Kaminsky A.A. "Karsavina Tamara Platonovna" - U knjizi: Rusi u inostranstvu: Zlatna knjiga emigracije. M., 1997.] kaže da je Konstantin Mihajlovič Karsavin kasnije postao krojač. Kako proizilazi iz dokumenata, 1851. godine K.M. Karsavin je već bio majstor „večne krojačke radnje“ [„Eternal tailor shop“, tj. oni koji su stalno registrovani u radionici, za razliku od privremeno evidentiranih, pripadali su zanatskom staležu. Nakon što je bio šegrt, a potom šegrt, član esnafa je mogao svoj rad predati zanatskom vijeću na razmatranje i, ako bude odobren, dobiti majstorsko uvjerenje.]. Umro je 1861. godine, budući da je u to vrijeme bio majstor ženske krojačke radnje. Pelageja Pavlovna, žena K.M. Karsavina, umrla je 1890. godine u 70. godini. Tamara je tada imala samo pet godina. Možda je „dama u zelenoj svilenoj haljini“ na portretu koji je čuvala u znak sećanja na svoju baku i kuću „iza kapija Narve“ Pelageja Pavlovna u mladosti.
Iz arhivskih dokumenata saznajemo io proučavanju, službi i datumima života (1851–1908) Vladimira Konstantinoviča Karsavina, strica Tamare Platonovne. U red državnih đaka Pozorišne škole (od studenata dobrovoljaca) primljen je 1865. godine sa 13 godina, završio je fakultet 1867. i služio je kao kordebalet do penzionisanja 1887. godine. Kako se vidi iz njegove službene liste za ovu godinu, sa 37 godina ostao je samac. Iz Potvrde zanatskog saveta Sankt Peterburga saznajemo da je 1865. godine udovica Pelageja Pavlovna bila uzdržavana od troje dece: Ekaterine, 17 godina, Vladimira, 15 godina, i Platona, 12 godina. S obzirom na starost P. P. Karsavine u godini Jekaterininog rođenja, oko 30 godina, može se pretpostaviti da ovo nije njeno prvo dijete. Zaista, kako me je Susanna Lvovna Karsavina obavijestila u jednom od svojih pisama, u njihovoj porodici se vjerovalo da Platonov djed ima dvije sestre i mnogo braće.
Arhivski dokumenti takođe govore o bračnom statusu Ekaterine Konstantinovne („tetka Katja“ u Karsavinovim memoarima). Rođena je 1849. Udala se između 1870. i 1872. godine. Njen suprug, Nikolaj Aleksejevič Balašev (deda moje majke, Nine Nikolajevne Zablotske), bio je pozorišni dizajner, pomoćnik dekoratera Marijinskog teatra, bio je pripadnik građanske klase. Očigledno je N.A. Balashev bio mnogo stariji od svoje supruge - njegova potvrda o službi je iz 1857. godine (1872. godine, u vrijeme rođenja njegovog sina Nikolaja, već je bio u penziji). Sudeći po arhivskim dokumentima, N. A. Balashev je umro između 1880. i 1885. godine, a njegova supruga, prema N. N. Zablotskaya, 1920. godine.
Nikolaj Nikolajevič Balašev (1872–1941)
90.- Arhiva T.M. Dyachenko,
Sin "tetke Katje", Nikolaj Nikolajevič Balašev, takođe je postao balet. Bio je u Pozorišnoj školi od 1880. do 1890., počeo je služiti u kor de baletu Marijinskog teatra, 1897. je prebačen u svjetiljke, a 1910. diplomirao je službu kao umjetnik 3. kategorije. Nikolaj Nikolajevič je dugi niz godina održavao bliske odnose sa svojim stricem P.K. Karsavinom. Otac i ćerka, koji su postali slavna balerina, uzeli su k srcu njegove porodične poslove. Nakon smrti prve supruge u mladosti i stvarnog razvoda od druge žene, balerine N.T. Rykhljakove, N.N. brak sa Elenom Mihajlovnom Ščukinom (1874–1893), njegova kćerka Iraida (1892–1941) ostala je pod njegovom brigom. Druga ćerka Nikolaja Nikolajeviča i Natalije Trofimovne Evgenije umrla je u dobi od 9 godina 1905. ]. Prema rečima Nine Nikolajevne Zablotske, njen otac je često posećivao svog strica u postrevolucionarnim godinama, prvo u njegovom stanu u Petrogradskoj Storoni, u Vvedenskoj ulici preko puta Vvedenske crkve (uništene u sovjetsko vreme), a zatim, nakon smrti Ane Iosifovne 1919., - u staračkom domu umetnika na ostrvu Kamenny [Prema memoarima Nine Nikolajevne Zablotske, tokom ovih godina Anna Iosifovna je bila delimično paralizovana i jednom, još uvek aktivnom rukom, bavila se vezom, ukrašavanjem crkvenog pribora. P.K. Karsavin je umro 1922. ]. Nikolaj Nikolajevič je posetio sa decom i u porodici L.P. Karsavina, koji je živeo u univerzitetskom stanu na nasipu Neve.
Zanimljive informacije sadržane su u krštenicama dvije generacije Karsavinovih i vjenčanju Platona Konstantinoviča i Ane Iosifovne (1882.). Svi ovi svečani činovi odvijali su se u crkvi Vaznesenja Gospodnjeg u Admiralitetskim naseljima. Ova crkva, jedna od najstarijih u Sankt Peterburgu (sagrađena u drvetu 1728, u kamenu 1769), nalazila se na Voznesenskom prospektu 34-a, na nasipu Katarininog kanala, i nemilosrdno je uništena 1936. Vladimir i U njemu su kršteni Platon Karsavini (1851. i 1854. godine), kao i deca Platona Konstantinoviča - Lev i Tamara.
Iz ovih svjedočanstava saznajemo i o bliskim ljudima, prijateljima kod kuće, koji su bili krštenici ili svjedoci na vjenčanju. Vidi se kako se mijenja krug ovih ljudi među različitim generacijama Karsavina. Dakle, za porodicu Platona Konstantinoviča Karsavina ovo su umjetnici Carskih pozorišta: M.N. Lusteman (žirant za mladu na vjenčanju P.K. Karsavine). Platonovi kumovi bili su majstor u radnji za čišćenje dimnjaka, saksonski građanin Knefler i udovica krojača Rezanova.
Od posebnog interesa za razjašnjavanje rodoslovlja Karsavina su kumovi koji se pojavljuju u krštenici najstarijeg sina Konstantina Mihajloviča i Pelageje Pavlovne, Vladimira. Upravo su oni ti koji su vjerovatno u direktnoj vezi s roditeljima oca i majke Tamare Karsavine. Ovo je kapetan glavnog štaba Filimon Sergejevič Železnikov i zemljoposednik Orilske provincije Marija Mihajlovna princeza Angaličeva. Za sada se može samo pretpostaviti da je M. M. Angalycheva, možda, sestra Konstantina Mihajloviča, a Železnikov je ime oca ili majke Pelageje Pavlovne. 
* * *
U arhivskom dosijeu nalaze se i zanimljivi detalji o ocu Tamare Karsavine, Platonu Konstantinoviču Karsavinu, koji je, za razliku od svog starijeg brata i nećaka, bio izuzetan baletan.
Kada je završio školu 1875. godine, sa 20 godina, već je bio plesač I kategorije, solista. Služba PK Karsavina počela je sa 16 godina, još u Pozorišnoj školi. Godine 1881., prvi put u 11 godina službe, tražio je povećanje plate. Na njegovoj molbi direktoru Carskih pozorišta stoji natpis glavnog reditelja: "Svoju dužnost obavlja sa punom marljivošću i znanjem" i direktorska viza: "Uvesti ga na punu platu". Kao rezultat toga, od početka 1882. plata od 700 rubalja godišnje povećana je za 443 rublje. Krajem iste godine njegova plata je povećana na 2.000 rubalja.
Platon Konstantinovič Karsavin
u knjizi "Pozorišna ulica", L., 1971.,
Do samog kraja 80-ih godina datira opaska T. Karsavine u njenim memoarima: „Čak i u to vreme relativno lakog postojanja, majka je često govorila o teškoći sastavljanja kraja s krajem“ [„Čak i u ovo vreme relativno podnošljivog postojanja , majka je često pričala kako je teško sastaviti kraj s krajem. ]. Sa platom od 2.000 rubalja, P.K. Karsavin je ostao do penzionisanja 1891. godine, što je iznosilo 1.140 rubalja godišnje [Ipak, ovo je bila penzija plesača 1. kategorije. Poređenja radi, penzija V.K. Karsavina, plesača korpusa, iznosila je 300 rubalja, a N.N. Balasheva, plesača 3. kategorije - 500 rubalja godišnje. ]. Help (od 1882.) je predavao u plesnoj klasi Pozorišne škole, koja je trajala do 1896. godine, dajući još 500 rubalja u porodični budžet. Otpuštanjem iz nastave život je postao teži. Upravo se na proleće 1897. godine odnosi opis u Teatralnoj ulici misteriozne operacije predaje zimskih stvari zalagaonici, koju je izveo "čika Volodja". Kako Tamara Platonovna slikovito kaže, „... uvek smo živeli od ruke do usta...” [„... često smo živeli od ruke do usta...”, tj. "zadovoljan najpotrebnijim stvarima." ]. Molbe Platona Konstantinoviča za jednokratnu materijalnu pomoć u vezi sa sahranom njegove majke (1890) i bolešću njegove supruge (1896) svjedoče o skučenoj situaciji u porodici. Spominjanje u memoarima o podučavanju njegovog oca u besplatnoj školi princa od Oldenburga („plata je bila skromna, ali čvrsta“) odnosi se na 1900-1901.
Nakon penzionisanja 1891. godine, Platon Konstantinovič je morao da "odluči" o svom imanju. Do 1870. godine, kada je ušao u broj državnih đaka Pozorišne škole (od ove godine počinje i obračun radnog staža), P. K. Karsavin je bio u krojačkoj radnji. Godine 1875., nakon što je završio fakultet, otpušten je iz zanatskog društva i isključen iz plaće. Pošto je više od 15 godina služio kao umetnik Carskih pozorišta, Karsavin je imao pravo da bude uvršten u klasu naslednih počasnih građana. Ovo pravo je, uz prijem odgovarajućeg pisma, iskoristio 1891. godine [RGIA, fond 1343 (Odjel za heraldiku), inventar 40, predmet 2207.].
Konačno, dva arhivska dosijea sadrže originalne dokumente koji se odnose na studije i službu izuzetne balerine [„O slobodnoj učenici Tamari Karsavini“ (fond 498, inventar 1, dosije 4561) i „O službi umjetnice baletske trupe Tamare Karsavina (fond 497, inventar 5, predmet 1373). ]. Najranije, osim kopije izvoda iz matične knjige rođenih i krštenice, je „Potvrda o preventivnoj vakcinaciji protiv malih boginja 7-godišnje kćerke nasljedne počasne građanke Tamare Karsavine“, izdata 22. aprila 1892. godine. Poslednji je izveštaj glavnog direktora baletske trupe petrogradskoj kancelariji Carskih (ispravljenih, - državnih) pozorišta od 16. marta 1917. o povratku balerine Karsavine sa odmora.
Između ova dva dokumenta su: „Molba” A.I. Karsavine za prijem njene ćerke Tamare u broj polaznika Pozorišne škole (17. avgusta 1894. godine) sa vizom na poleđini – „Upisana kao besplatna učenica” (prema na zapisnik Konferencije od 23. maja 1895. godine) i „Svjedočanstvo o školovanju od 1894. do 1902. godine i završetku punog studija na Carskoj peterburškoj pozorišnoj školi“, „Molba“ Tamare Karsavine za raspoređivanje u aktivnu službu ( od 28. maja 1902. godine, sa fotografijom) i uputstva Uprave o napredovanju T. Karsavine u službi, „Vjenčanje“ u Crkvi Školske kod sina pravog državnog savjetnika, pokrajinskog sekretara. Vasilij Vasiljevič Muhin (1. jula 1907.) i ugovori umetnika sa Upravom carskih pozorišta (za 1908–1911, 1911–1914, 1914–1915 i 1915–1917).
Karijerna ljestvica Tamare Karsavine (prema arhivskim dokumentima) je sljedeća: 20. juna 1903. bila je baletska igračica sa platom od 800 rubalja godišnje, a od 1. maja 1904. premještena je iz svetila u kategoriju drugih plesačica, od 1. septembra 1907. prelazi u plesačice 1. kategorije (godinu dana kasnije njena plata je 1300 rubalja), od 25. marta 1912. godine Tamara Karsavina prelazi u kategoriju balerina. ]. Postoje dokumenti o dodjeli zlatne medalje koja se nosi oko vrata, na Aleksandrovskoj lenti (14. aprila 1913.) i dodjeli Njegovog Visočanstva bukharskog emira male zlatne medalje za nošenje na grudima (22. septembar). , 1916).
* * *
Pregled arhivskih dokumenata o kadrovima baca dodatno svjetlo na razloge nastanka baletskih dinastija, tako karakterističnih za rusku scenu. Ako govorimo o dinastiji Karsavin, onda možemo misliti da je smještaj sinova u Pozorišnu školu bio dobar izlaz iz skučenog stanja u kojem se našla udovica krojača Pelageje Pavlovna Karsavina. Upisati ih na državni koš (nakon preliminarnog boravka na poziciji studenata dobrovoljaca) u zatvorenoj obrazovnoj ustanovi sa naknadnim javnim službama i zagarantovanom penzijom, bez sumnje, činilo se pouzdanijim i privlačnijim poljem nego biti u oporezivoj imovini. . Vjerovatno se Ekaterina Konstantinovna Balasheva vodila istim razmatranjima kada je ugovarala svog sina Nikolaja u Pozorišnu školu.
Tamara Platonovna Karsavina
u baletu La Bayadère.
Fotografija iz TsGAKFFD 1917.
Zatim se postavlja pitanje nasljeđivanja profesije. Ovdje je formiranje profesionalnog kruga prijatelja već bilo od velike važnosti. Iz knjige Tamare Karsavine znamo da su se mišljenja roditelja o njenoj definiciji u školi razlikovala. Negativan položaj Platona Konstantinoviča vjerovatno je bio povezan s onim neugodnim okusom iz atmosfere intrige i rutine, čija je žrtva u to vrijeme i sam postao, primoran da se povuče u najboljim godinama. Ali umjetnička priroda, ljubav prema pozorištu brzo su nadvladali njegovu prvu reakciju. Tamara Platonovna pominje i ulogu "tetke Vere", baletanke V. V. Žukove, očevog partnera i prijatelja kod kuće, u pripremama za upis u školu. Što se tiče Nikolaja Nikolajeviča Balaševa, njegova želja da svoju djecu pošalje u školu bila je vjerovatno određena pragmatičnijim razlozima [Pored sina Lava, koji je postao baletan, Nikolaj Nikolajevič je želio da u školu upiše svoju kćer Ninu, ali ona je nije prihvaćena zbog njene premale visine. ]. Istovremeno, Lev Platonovič Karsavin bio je kategorički protiv prijema najstarije kćeri Irine, prema porodičnoj tradiciji, u pozorišnu školu.
* * *
Tamara Platonovna Karsavina
izvodi ples s bakljama.
Fotografija iz TsGAKFFD (prije 1917
SAD
Njujork)
Zauvijek napustivši Rusiju, koja je upravo preživjela Oktobarsku revoluciju, Tamara Karsavina, kao i njen brat, nije znala ništa o sudbini potomaka "tetke Katje". Mnogo godina kasnije, u Englesku je stigao zahtjev preko Međunarodnog crvenog križa, koji je uputila moja majka N. N. Zablotskaya, nećakinja T. Karsavine. Krajem 1973. Tamara Platonovna Karsavina odgovorila je na zahtjev Nine Nikolajevne Zablotske (Balaševe), iz Lenjingrada, o svom zdravlju. A 6. novembra 1973. Nina Nikolaevna je primila obaveštenje od Uprave za pretres Izvršnog komiteta SOCKKiKP (Savez društava Crvenog krsta i Crvenog polumeseca) sledećeg sadržaja:
„Ustanovljeno je da je Tamara Platonovna živa i srećna. Na pismo britanskog Crvenog krsta odgovorila je: „Pošto joj se tokom godina vid pogoršao i pati od teškog artritisa, teško joj je čitati i pisati. Njen sin Nikita živi dobro, ima djecu Karolinu od 16 godina i Nikolaja od 12 godina. Ona moli da svojoj nećakinji prenese velike pozdrave i dobre želje i, ako je njenoj nećakinji zanimljivo da zna, da voli i poštuje zemlju u kojoj živi, zbog njenog divnog i toplog odnosa i pomoći baletu. Nažalost, Tamara Platonovna Karsavina nije dala svoju adresu, očigledno joj je zbog starosti teško pisati i odgovarati na pisma..
Koja je sjećanja izazvao ovaj zahtjev u legendarnoj balerini, ikoni srebrnog doba? Možda se prisjetila topline povjerljive djetinje ruke svoje male kumče Ninočke, rano osirotele djevojčice - kćerke njenog rođaka Nikolaja... Prisjetila se dalekih godina početka 20. vijeka, godina svoje usponske slave. .. Ne znam to. Ali znam koja su sjećanja povezivala moju majku Ninu Nikolajevnu sa „tetkom Tamarom“, koju nije vidjela od svog dalekog i tako tužnog djetinjstva? Nina Nikolajevna je meni i mojoj sestri Tatjani pričala o djedu Nikolaju Nikolajeviču, kojeg smo se jedva sjećali - o njenoj ljubaznoj, nježnoj, uvijek zaokupljenoj 
zarada oca koji nije mogao ništa sa zlom maćehom. I to nikako nije bila "književnost".
I uvek se u ovim pričama pojavljivala slika "tetke Tamare", dobre vile koja je davala magične poklone i putovala sa svojom decom svojoj prijateljici Matildi Kšesinskoj u njenu palatu na strani Petrograda. To se dogodilo za Božić i Uskrs.
Tamara Platonovna Karsavina u ulozi.
Fotografija snimljena 1917.
Kumče i kumče T. Karsavine
- Lev, Nina i Ljuba Balašev.
Oko 1910. - Arhiva T.M.Dyachenko.
"Teta Tamara" je bila krštenica dece Nikolaja Nikolajeviča Balaševa - Leva, Nine i Ljube, kao i kćeri njegovog brata, Leva Platonoviča Karsavina - Irine i Marijane.
[Lev Nikolajevič Balašev (1904–1960),
Nina Nikolajevna Zablotskaja (1905–1994),
Ljubov Nikolajevna Balaševa (1908–1977),
Irina Lvovna Karsavina (1906–1987),
Marianna Lvovna Suvchinskaya (1911-1994)]. 
kumice T. Karsavine -
Irina i Marijana Karsavina.
Oko 1914
Arhiv S. L. Karsavine.
Lev Nikolajevič Balašev studirao je na baletskom odseku Pozorišne škole od 1914. do 1922. godine, igrao u Marijinskom teatru, zatim u Muzičkoj dvorani, a od 1930. zarađivao za život kao grafički dizajner, nasljedstvo i prijateljstvo sa umjetnikom V. Ušakovom uticalo je .
Tako su 70 godina predstavnici tri generacije klana Karsavin-Balashev služili na sceni Marijinskog teatra.
Nina Balasheva se jedva sjećala svoje majke. Antonina Pavlovna Moskaleva, treća žena Nikolaja Nikolajeviča, umrla je kada je devojčica imala samo pet godina. I tokom godina, koliko sam shvatio, svetla slika „tete Tamare“, njene kume, postajala je sve svetlija i konkretnija, kako to obično biva u pamćenju starijih ljudi. Ova topla i jednostavna radnja u memoarima moje majke Nine Nikolajevne ni na koji način nije korelirala sa mnogo puta opisanom atmosferom „srebrnog doba“. Bio je to drugačiji svijet, druga strana života. A Tamara Karsavina, tada već poznata, bila je i ostala u sjećanju svoje majke - "tetka Tamara".
* * *
Upoznao sam sljedeći članak Evgenija Mihajloviča Zablotskog");
Sve mi je bilo zanimljivo.
Skeniranje poznatog djela A. A. Vaneeva "Dvije godine u Abeziju" (pored fotografije nadgrobnog krsta) poslao je Evgenij Mihajlovič Zablotski. „Ovaj Vanejev tekst (neka vrsta spomenika Levu Platonoviču Karsavinu) objavljen je u Briselu 1990. godine“, piše Jevgenij Mihajlovič. “Postoji fotografija grobnice i izvod iz članka V. Šaronova o okolnostima pronalaska groba.”
Vjerovatno su to isti detalji o kojima sam već pisao. (?)
Opšti pogled na porto crkve Gulag u Abeziju
Djela i život L.P. Karsavina u naše vrijeme postali su predmet velike pažnje, kako u Rusiji, tako iu Litvaniji, gdje ga nazivaju „litvanskim Platonom“.
Umjetnička sudbina i biografija Tamare Karsavine, koja je rođena 1885. godine i doživjela je 93 godine (umrla 1978.), nadaleko je poznata. Tatjana Kuznjecova, koja je bila prijateljica Karsavine londonske kuće od sredine 1950-ih, s pravom je primetila da „teško da postoji igračica u istoriji ruskog baleta koja je tako detaljno govorila o sebi“. Riječ je, naravno, o čuvenoj "Teatralnoj ulici", prevedenoj na mnoge jezike i izdržanoj na desetine reprinta. Podatak o njenoj porodici, koji ne može a da ne zanima istoričare i biografe, seže i do ovog Karsavina teksta. Istina, „porodični element“ Karsavininih memoara ograničen je na vrijeme njenog odlaska iz zemlje i relativno je detaljan samo za djetinjstvo, koje se u suštini završilo 1894. godine upisom u Pozorišnu školu. Godine provedene u zatvorenoj obrazovnoj ustanovi, rani početak umetničke karijere - Tamara Karsavina je završila fakultet i počela da služi u pozorištu 1902. godine, sa 17 godina, intenzivan stvaralački život, naravno, gurnuo je u stranu sećanja iz detinjstva i porodičnu temu. . Sa stranica knjige čitaocu se suočavaju balerinin otac - Platon Konstantinovič Karsavin, baletan, nežna i ljubazna osoba, i njena majka - Anna Iosifovna, rođena Homjakova, koja je rano ostala bez oca i dovedena gore u Institutu Smolni („siroče“). Epizodni likovi, učesnici u čisto svakodnevnim situacijama, su očeva sestra i brat - "tetka Katja", koja pomaže majci u šivenju, i "ujka Volodja", koji nosi zimsku odeću u zalagaonicu. Mnogo više prostora dato je mojoj baki, Mariji Semenovnoj Homjakovoj, za koju Karsavina kaže: „Baka mi je ostala u sjećanju kao neobično bistra i cjelovita osoba; mogla bi se napisati zanimljiva knjiga o događajima iz njenog života. Pominjanje druge bake, bez navođenja njenog imena, nalazi se u posljednjem poglavlju knjige, u opisu priprema prije polaska, u vezi sa „portretom dame u zelenoj svilenoj haljini i ružom u njena ruka." Možda Tamara Platonovna nije sebi postavila zadatak biografa ili genealogista. Ovo su uspomene. Otuda fragmentiranost, šarm impresionističkih intonacija i, općenito, mali broj činjenica koje se odnose na biografiju porodice. Rad na memoarima počeo je 1928. godine, kada njegovi roditelji više nisu bili živi, a veze sa Rusijom postajale su sve opasnije. Bivši muž Tamare Platonovne, Vasilij Vasiljevič Muhin, i brat supruge Leva Platonoviča, Vsevolod Nikolajevič Kuznjecov, ostali su u Rusiji. Početkom 1930-ih ih je „uočio“ OGPU. Prepiska sa Karsavinom i prijem paketa sa hranom iz inostranstva završena je za V. logor V. Mukhin.
U SSSR-u su živjeli i drugi rođaci Karsavinovih, uključujući porodicu njihovog rođaka Nikolaja Nikolajeviča Balaševa, sina Ekaterine Konstantinovne Karsavine, u braku Balaševe (1849-1920) - "tetke Katje" iz Karsavinovih memoara. U ovoj porodici se i dalje čuvalo sjećanje na Karsavine, posebno na Tamaru Platonovnu. Štaviše, sjećanje nije povezano s njenom scenskom slavom. Postojala je, dakle, još jedna zavera, nepoznata Karsavinovim naučnicima. Radnja je čisto porodična, o čemu se u Karsavininim memoarima nije govorilo. Riječ je o odnosu dvije porodice, Karsavinovih i Balaševih, koji je trajao do smrti Platona Konstantinoviča Karsavina 1922. godine. Podatke sadržane u pričama moje majke Nine Nikolajevne Zablotske (rođene Balaševe) i Suzane Lvovne Karsavine (najmlađe kćerke filozofa), sa kojom je naša porodica uspostavila porodične odnose 1989. godine, dopunio sam podacima izvučenim iz arhive Ministarstvo carskog dvora, - fondovi 497 i 498 Uprave carskih pozorišta i Državne pozorišne škole. Istovremeno je bilo moguće utvrditi niz činjenica koje se odnose na rodoslov Karsavinovih i dopunjujući memoare balerine.
Prefinjena genealogija Karsavina.
II generacija:
1. Konstantin Mihajlovič Karsavin?-1861.
Supruga - Pelageja Pavlovna c.1820-1890.
III generacija:
2/1. Katarine 1849-1920.
Muž - Nikolaj Aleksejevič Balašev? - ok.1883.
Djeca - Ljudmila (udata. Knjazeva), Rimma, Olga, Nikolaj 1872-1941.
Unuci - Valentina, Evgenia, Valerian, George, Boris i Lyudmila Knyazev;
Iraida (1892-1941), Evgenia (1896-1905), Lev (1904-1960), Nina (1905-1994, udata Zablotskaya) i Lyubov (1908-1977, suprug Vladimir Safronov) Balashevs.
Praunuci - Nikolaj Balašev (r.1944); Tatjana (r. 1936, udata Djačenko) i Evgenij (r. 1938) Zablotski; Ljudmila Safronova (r. 1937).
3/1. Vladimir 1851-1908.
4/1. Platon 1854-1922.
Supruga - Anna Iosifovna (rođena Khomyakova) 1860-1918.
IV generacija:
5/4. Lav 1882-1952.
Supruga - Lidija Nikolajevna (rođena Kuznjecova) 1881-1961.
6/4. Tamara 1885-1978.
I suprug - Vasilij Vasiljevič Mukhin.
II muž - Henry Bruce 1880-1951.
Sin - Nikita Bruce 1916-2002.
Unuci - Caroline Bruce (udana Crampton) r.1958, Nicholas Bruce r. 1960.
Praunuk - James Crampton r.1992.
5. generacija:
7/5. Irina 1906-1987.
8/5. Marijana 1911-1994.
Muž - Pjotr Petrovič Suvčinski 1892-1985.
9/5. Suzana 1921-2003.
Napomena: Najnovije podatke o sinu, unucima i praunuku Tamare Platonovne Karsavine ljubazno je prenio A. Foster (Andrew Foster, London), na čemu se autor iskreno zahvaljuje.
književnost:
1. Klementiev A., Klementieva S. Chronologie. - U knjizi: Klementiev A.K. Lev Platonovič Karsavin. Bibliografija. Pariz, 1994.
2. Zablotsky E.M. Karsavin i Balashev. – Permski godišnjak-95. Koreografija. Perm: "Arabeska", 1995, str. 180-186.
3. Stupnikov I.V. Henry James Bruce. - Bilten Akademije ruskog baleta, 2002, br. 11, str. 133-146.
Rodoslov Balaševih.
II generacija:1. Nikolaj Aleksejevič Balašev - poč. 80s. Penzionisani pozorišni dekorater.
Supruga - Ekaterina Konstantinovna (rođena Karsavina) 1849-1920.
III generacija:
2/1. Nikole 1872-1941. Baletan.
Supruga - (I brak) - Elena Mihajlovna (rođena Ščukina) 1874-1893.
(II brak) - Natalija Trofimovna (rođena Ryhljakova) 1873-poslije 1933.
Baletan.
(III brak) - Antonina Pavlovna Moskaleva 1882-1910. Dom
nastavnik.
(IV brak) - Nadežda Aleksandrovna Puškina.
3/1. Ljudmila (udana Knjažev)? -1941. Djeca - Valentina, Evgenia, Valerijan,
Đorđe, Boris, Ljudmila.
4/1. Rimma? -1941.
5/1. Olga? -1941.
IV generacija:
6/2. Iraida 1892-1941. Muž i sinovi su takođe poginuli 1941. godine tokom blokade
Leningrad
7/2. Eugene 1896-1905.
8/2. Lev 1904-1960. Balet, grafički dizajner.
Supruga - (I brak) - Marina Aleksandrovna Shleifer? -1941.
(II brak) - Anna Timofeevna Dmitrieva.
9/2. Nina 1905-1994. Muž (II brak) - Mihail Ivanovič Zablotski. Djeca - Lidija (iz I
brak), Tatjana (udata Djačenko), Evgenij.
10/2. Lidija 1906-1907.
11/2. Ljubav 1908-1977. Muž (II brak) - Vladimir Safronov. Kći - Ljudmila.
12/2. Victor.
13/2. Zoya.
5. generacija:
14/8. Roman?-1941?
15/8. Nikolaj r.1944. Supruga - Nina.
VI generacija:
16/15. Tatiana.
17/15. Konstantin.
Rodovnik Homjakova
(grana Nikifora Ivanoviča (V generacija).
5. generacija:
1. Nikifor Ivanovič Homjakov.
VI generacija::
2/1. Alexander.
3/1. Yuri.
VII generacija:
4/2. Ime?
5/3. Ime?
VIII generacija:
6/4. Elisha.
7/4. Ivane.
IX generacija:
8/6. Stepan. Steward.
9/6. Bosiljak.
10/6. Ivane.
11/7. Kirill. Savremenik Petra I.
X generacija:
12/8. Fedor. Narednik lajb-gardijskog Semenovskog puka. Rođak-nećak Kirila Ivanoviča Homjakova.
Supruga - Nadežda Ivanovna (rođena Nashchokina).
13/9. Vasilije? -1777. Collegiate Assessor.
14/9. Ivane.
XI generacija:
15/12. Alexander.
16/12. Maria.
17/12. Avdotya.
XII generacija:
18/15. Stepan? -1836. Spasilac u penziji poručnik.
Supruga - Marija Aleksejevna (rođena Kireevskaya) 1770-1857.
XIII generacija:
19/18. Fedor 1801-1829. Tumač Visoke škole inostranih poslova, komorski junker.
Supruga - Anastasija Ivanovna (rođena Gribojedova) -?
20/18. Ana?-1839.
21/18. Aleksej 1804-1860. Pjesnik, filozof, vođa slavenofilskog pokreta.
Supruga - Ekaterina Mihajlovna (rođena Yazykova) 1817-1852.
XIV generacija:
22/19. (?) Josip 1825?-1865? Poručniče.
Supruga - Marija Semjonovna (rođena Paleolog) 1830?-1905.
23/21. Stepan 1837?-1838.
24/21. Fedor 1837?-1838.
25/21. Marija? -1919.
26/21. Dmitrij 1841-1919.
Supruga - Anna Sergeevna (rođena Ushakova).
27/21. Catherine.
28/21. Sofija 1845-1902.
29/21. Anna. Muž - M.P. Grabbe.
30/21. Nikole 1850-1925. Član Državnog savjeta.
31/21. Olga (udata Chelishcheva).
XV generacija:
32/22. Ana 1860-1919. Muž - Platon Konstantinovič Karsavin. Djeca: Lev, Tamara.
33/22. Raisa. Djeca - Nina, dva sina.
34/22. Sin (ime?).
književnost:
1. Homjakov Aleksej Stepanovič. – Ruski biografski rečnik.
2. Homjakov Fedor Stepanovič. - U knjizi: Chereisky L.A. Puškin i njegova pratnja. L.: Nauka LO, 1989. - .
3. Yurkin I.N. Tulski zemljoposjednici Homjakovi u doba Katarine. - Zbirka Homjakova. T. 1. Tomsk: Aquarius, 1998, str. 245-257. - .
4. Yurkin I.N. Homjakovi, Hruščovi, Arsenjevi: zaboravljene veze (iz istraživanja istorije posjeda Homjakova). – Ruralna Rusija: prošlost i sadašnjost. Problem. 2. M.: Enciklopedija ruskih sela, 2001, str. 76-78. - .
5. Kovalev Yu.P. Lipetsy. - Enciklopedija Smolenske oblasti. Dio 2. 2003. - .
