மேற்கோள்களுடன் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவமும் குணாதிசயமும். "இடியுடன் கூடிய" கேடரினாவின் பாத்திரம் ஆஸ்ட்ரோவ் இடியுடன் கூடிய நாடகத்தில் கேடரினாவின் குணாதிசயங்களின் மேற்கோள்கள்

ஒரு பதிப்பின் படி, "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது, அவர் ஒரு திருமணமான நடிகை - லியுபா கோசிட்ஸ்காயாவின் தோற்றத்தில் இருந்தார். தி இடியுடன் கூடிய கேடரினாவின் படம் கோசிட்ஸ்காயாவுக்கு துல்லியமாக நன்றி தெரிவித்தது, பின்னர் அவர் இந்த பாத்திரத்தை மேடையில் பெற்றார் என்பது சுவாரஸ்யமானது.

கேடரினா ஒரு வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர்களின் வீடு செழிப்பாக இருந்தது, கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவம் கவலையற்றதாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது. கதாநாயகி தன்னை ஒரு சுதந்திர பறவையுடன் ஒப்பிட்டு, திருமணம் ஆகும் வரை அவள் விரும்பியதைச் செய்து வருவதாக வர்வராவிடம் ஒப்புக்கொண்டாள். ஆம், கேடரினாவின் குடும்பம் நன்றாக இருந்தது, அவளுடைய வளர்ப்பு நன்றாக இருந்தது, அதனால் அந்தப் பெண் சுத்தமாகவும் வெளிப்படையாகவும் வளர்ந்தாள். கேடரினாவின் உருவத்தில், ஒரு வகையான, நேர்மையான, ரஷ்ய ஆன்மா தெளிவாகத் தெரியும், இது எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவத்தை தொடர்ந்து கருத்தில் கொள்வோம், மேலும் ஒரு பெண் தனது கணவருடன் பாசாங்கு இல்லாமல் வாழ்வது மிகவும் கடினம் என்பதை நினைவில் கொள்க. எல்லோரையும் வீட்டில் பயத்துடன் வைத்திருக்கும் கேடரினாவின் மாமியார் கபனிகாவை நினைவு கூர்ந்தால், நாடகத்தில் வரும் இந்த கதாபாத்திரங்கள் ஏன் முரண்படுகின்றன என்பது தெளிவாகிறது. நிச்சயமாக, கபனிகா அவமானம் மற்றும் மிரட்டல் முறைகளுடன் செயல்பட்டார், மேலும் சிலர் இதை மாற்றியமைத்து சகித்துக்கொள்ள முடிந்தது. உதாரணமாக, மகள் மற்றும் மகன் இருவரும் வீட்டிற்கு வெளியே வெறித்தனமாகச் சென்றாலும், வர்வரா மற்றும் டிகோன் அவர்கள் தங்கள் தாய்க்கு முற்றிலும் அடிபணிந்தவர்கள் என்ற தோற்றத்தை உருவாக்குவது எளிதாக இருந்தது.

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படத்தில் உள்ள அம்சங்கள்

கேடரினா எந்த குணநலன்களுடன் கபனிகாவை பயமுறுத்தினார்? அவள் ஆத்மாவில் தூய்மையானவள், நேர்மையானவள், தீவிரமானவள், பாசாங்குத்தனத்தையும் வஞ்சகத்தையும் பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. உதாரணமாக, அவரது கணவர் வெளியேறும் போது, ​​மாமியார் தனது மருமகள் அலறுவதைப் பார்க்க விரும்பினார், ஆனால் பாசாங்கு செய்வது கேடரினாவின் விதிகளில் இல்லை. வழக்கம் ஆன்மாவை ஏற்கவில்லை என்றால், நீங்கள் அதை பின்பற்றக்கூடாது, பெண் நம்புகிறார்.

தான் போரிஸை நேசிப்பதை கேடரினா உணர்ந்தபோது, ​​​​அவர்களைப் பற்றி பேசுவதன் மூலம் தனது உணர்வுகளை மறைக்கவில்லை. வர்வாரா, அவரது மாமியார் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கணவர் கேடரினாவின் காதலைப் பற்றி அறிந்து கொண்டனர். ஒரு பெண்ணின் இயல்பில், நாம் ஆழம், வலிமை மற்றும் ஆர்வம் ஆகியவற்றைக் காண்கிறோம், அவளுடைய வார்த்தைகள் இந்த ஆளுமைப் பண்புகளை நன்கு வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர் மனிதர்கள் மற்றும் பறவைகள் பற்றி பேசுகிறார், மக்கள் ஏன் அதே வழியில் பறக்க முடியாது? இதன் விளைவாக, கேடரினா ஒரு தாங்க முடியாத மற்றும் அருவருப்பான வாழ்க்கையைத் தாங்க மாட்டாள் என்று கூறுகிறார், மேலும் தீவிர நிகழ்வுகளில், ஜன்னலுக்கு வெளியே தன்னைத் தூக்கி எறிந்து அல்லது ஆற்றில் மூழ்கிவிட அவள் ஒரு அபாயகரமான படியை முடிவு செய்வாள். இந்த வார்த்தைகளைப் பிரதிபலிப்பதன் மூலம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவத்தை ஒருவர் நன்கு புரிந்து கொள்ள முடியும்.

இறுதியாக, அந்தப் பெண் தன் உணர்வுகளைப் பற்றி போரிஸிடம் சொல்ல எவ்வளவு முயற்சி எடுத்தாள்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கேடரினா ஒரு திருமணமான பெண், ஆனால் சுதந்திரத்திற்கான ஆர்வம் மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை, அதே போல் மன உறுதி ஆகியவை இந்த தைரியமான செயலில் வெளிப்பட்டன. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவின் இந்த குணநலன்களை கபானிக் (மார்ஃபா கபனோவா) உலகத்துடன் வேறுபடுத்துகிறார். அது எப்படி காட்டப்படுகிறது? உதாரணமாக, கபனிகா பழைய காலத்தின் மரபுகளுக்கு கண்மூடித்தனமாக தலைவணங்குகிறார், இது ஆன்மாவின் தூண்டுதல் அல்ல, ஆனால் மற்றவர்கள் மீது அதிகாரத்தை இழக்காத ஒரு வாய்ப்பு. மத மனப்பான்மையைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம், ஏனென்றால் கேடரினாவுக்கு தேவாலயத்திற்குச் செல்வது இயற்கையானது மற்றும் இனிமையானது, கபனிகாவில் அவர் ஒரு சம்பிரதாயத்தைச் செய்கிறார், மேலும் ஆன்மீகத்தைப் பற்றிய எண்ணங்களை விட அன்றாட கேள்விகள் அவளை உற்சாகப்படுத்துகின்றன.

கேத்ரின் எதற்காகப் போகிறாள்?

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவத்தைப் பற்றி பேசும்போது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டிய ஒரு முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், அவர் மத பயம் நிறைந்தவர். இறைவனிடமிருந்து வரும் பாவத்திற்கான தண்டனை மற்றும் இடியுடன் கூடிய மழை, இந்த கருத்துக்களால் அவள் அடையாளம் காணும் பயங்கரமானது மற்றும் கடுமையானது என்று சிறுமி நினைக்கிறாள். இவையனைத்தும், குற்ற உணர்வுடன் சேர்ந்து, அவள் செய்த பாவத்தைப் பற்றி எல்லோருக்கும் முன்பாகச் சொல்ல அவளைத் தூண்டுகிறது. கேடரினா தனது இதயத்தாலும் ஆன்மாவாலும் ஏற்றுக்கொள்ளாத ஒரு குடும்பத்திலிருந்து ஓட முடிவு செய்கிறாள். கணவன் அவளுக்காக வருந்துகிறான், ஆனால் அவன் அவளை அடிக்கிறான், ஏனென்றால் இப்படித்தான் செய்ய வேண்டும்.

கேடரினாவின் காதலியான போரிஸ் அவளுக்கு உதவ முடியாது. அவர் அவளிடம் அனுதாபம் காட்டினாலும், அவர் எவ்வளவு சக்தியற்றவர் மற்றும் பலவீனம், விருப்பமின்மை ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறார் என்பது தெளிவாகிறது. தனியாக விட்டுவிட்டு, கேடரினா தன்னை ஒரு குன்றிலிருந்து தூக்கி எறிய முடிவு செய்கிறாள். சிலர் அத்தகைய செயலை சிறுமியின் பலவீனத்திற்குக் காரணம் கூறுகின்றனர், ஆனால் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது ஆளுமையின் வலிமையைக் காட்ட விரும்பினார், இது மீண்டும், கேடரினாவின் உருவத்தை பூர்த்தி செய்கிறது.

முடிவில், அழகான ரஷ்ய ஆன்மா கேடரினாவில் பொதிந்துள்ளது என்று சொல்லலாம் - தூய்மையான மற்றும் பிரகாசமான. அவளுடைய ஆன்மா கொடுங்கோன்மை, முரட்டுத்தனம், கொடுமை மற்றும் அறியாமை ஆகியவற்றை எதிர்க்கிறது - நாடகம் எழுதும் நேரத்தில் மட்டுமல்ல, இன்றும் பலருக்கு உள்ளார்ந்த குணங்கள்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படத்தைக் கருத்தில் கொள்வது உங்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். மற்ற கட்டுரைகள்

கற்பனை நகரமான கலினோவிலிருந்து ஒரு குடும்பத்தின் வாழ்க்கையின் உதாரணத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "இடியுடன் கூடிய மழை" 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் காலாவதியான ஆணாதிக்க கட்டமைப்பின் முழு சாரத்தையும் காட்டுகிறது. கேடரினா படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம். சோகத்தின் மற்ற அனைத்து நடிகர்களையும் அவர் எதிர்க்கிறார், குலிகினிடமிருந்தும் கூட, கலினோவ் குடியிருப்பாளர்களிடையே தனித்து நிற்கிறார், கத்யா எதிர்ப்பின் சக்தியால் வேறுபடுகிறார். இடியுடன் கூடிய மழையிலிருந்து கேடரினாவின் விளக்கம், மற்ற கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள், நகரத்தின் வாழ்க்கையின் விளக்கம் - இவை அனைத்தும் புகைப்பட ரீதியாக துல்லியமாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு சோகமான படத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் இருந்து கேடரினாவின் குணாதிசயம் பாத்திரங்களின் பட்டியலில் ஆசிரியரின் வர்ணனைக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. நாடக ஆசிரியர் கதாநாயகியின் செயல்களை மதிப்பிடுவதில்லை, ஒரு சர்வ வல்லமையுள்ள ஆசிரியரின் கடமைகளில் இருந்து தன்னை விடுவித்துக்கொள்கிறார். இந்த நிலைப்பாட்டிற்கு நன்றி, ஒவ்வொரு விஷயத்தையும், ஒரு வாசகனோ அல்லது பார்வையாளரோ, அவரது தார்மீக நம்பிக்கைகளின் அடிப்படையில் கதாநாயகியை மதிப்பீடு செய்யலாம்.

கத்யா ஒரு வணிகரின் மகனான டிகோன் கபனோவை மணந்தார். அது கொடுக்கப்பட்டது, ஏனென்றால் அப்போது, ​​வீடு கட்டும் படி, திருமணம் என்பது இளைஞர்களின் முடிவை விட பெற்றோரின் விருப்பம். கத்யாவின் கணவர் ஒரு பரிதாபமான பார்வை. குழந்தையின் பொறுப்பற்ற தன்மை மற்றும் குழந்தைத்தனம், முட்டாள்தனத்தின் எல்லை, டிகோன் குடிப்பழக்கத்தைத் தவிர வேறு எதையும் செய்ய முடியாது என்பதற்கு வழிவகுத்தது. மார்ஃபா கபனோவாவில், முழு "இருண்ட இராச்சியத்திலும்" உள்ளார்ந்த கொடுங்கோன்மை மற்றும் பாசாங்குத்தனத்தின் கருத்துக்கள் முழுமையாக பொதிந்தன.

கத்யா தன்னை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிட்டு சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறாள். தேக்க நிலையிலும், பொய் சிலைகளின் அடிமைத்தனமான வழிபாட்டிலும் அவள் வாழ்வது கடினம். கேடரினா உண்மையிலேயே மதவாதி, தேவாலயத்திற்கான ஒவ்வொரு பயணமும் அவளுக்கு விடுமுறை போல் தெரிகிறது, மேலும் ஒரு குழந்தையாக, கத்யா தேவதூதர்களின் பாடலைக் கேட்டதாக அடிக்கடி கற்பனை செய்தார். சில சமயங்களில், கத்யா தோட்டத்தில் பிரார்த்தனை செய்தார், ஏனென்றால் தேவாலயத்தில் மட்டுமல்ல, எங்கும் இறைவன் தனது ஜெபங்களைக் கேட்பார் என்று அவள் நம்பினாள். ஆனால் கலினோவோவில், கிறிஸ்தவ நம்பிக்கை எந்த உள் உள்ளடக்கத்தையும் இழந்தது.

கேடரினாவின் கனவுகள் அவளை நிஜ உலகத்திலிருந்து சுருக்கமாக தப்பிக்க அனுமதிக்கின்றன. அங்கே அவள் சுதந்திரமாக, பறவையைப் போல, அவள் எங்கு வேண்டுமானாலும் பறக்க சுதந்திரமாக இருக்கிறாள், எந்த சட்டத்திற்கும் கீழ்ப்படியவில்லை. "நான் என்ன கனவுகள் கண்டேன், வரெங்கா," கேடரினா தொடர்கிறார், "என்ன கனவுகள்! அல்லது தங்கக் கோயில்கள், அல்லது அசாதாரண தோட்டங்கள், மற்றும் கண்ணுக்குத் தெரியாத குரல்கள் பாடுகின்றன, மற்றும் சைப்ரஸின் வாசனை, மற்றும் மலைகள் மற்றும் மரங்கள் வழக்கம் போல் இல்லை, ஆனால் அவை படங்களில் எழுதப்பட்டுள்ளன. நான் பறப்பது போலவும், நான் காற்றில் பறப்பது போலவும் இருக்கிறது. இருப்பினும், சமீபத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட மாயவாதம் கேடரினாவில் இயல்பாகிவிட்டது. எல்லா இடங்களிலும் அவள் உடனடி மரணத்தைக் காணத் தொடங்குகிறாள், அவளுடைய கனவில் அவள் தீயவனைப் பார்க்கிறாள், அவளை அன்புடன் அரவணைத்து, பின்னர் அவளை அழிக்கிறாள். இந்த கனவுகள் தீர்க்கதரிசனமாக இருந்தன.

கத்யா கனவாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கிறார், ஆனால் அவளது பலவீனத்துடன், தி இடியுடன் கூடிய கேடரினாவின் மோனோலாக்ஸ் நெகிழ்ச்சியையும் வலிமையையும் காட்டுகின்றன. உதாரணமாக, ஒரு பெண் போரிஸை சந்திக்க முடிவு செய்கிறாள். அவள் சந்தேகங்களால் சமாளிக்கப்பட்டாள், அவள் வாயிலிலிருந்து வோல்காவில் சாவியை எறிய விரும்பினாள், விளைவுகளைப் பற்றி யோசித்தாள், ஆனாலும் தனக்காக ஒரு முக்கியமான படியை எடுத்தாள்: “சாவியை எறியுங்கள்! இல்லை, எதற்காகவும் இல்லை! அவர் இப்போது என்னுடையவர் ... என்ன வேண்டுமானாலும் வாருங்கள், நான் போரிஸைப் பார்ப்பேன்! கத்யா கபானிக்கின் வீட்டில் வெறுப்படைகிறாள், அந்தப் பெண்ணுக்கு டிகோனைப் பிடிக்கவில்லை. அவர் தனது கணவரை விட்டு வெளியேறுவது பற்றி நினைத்தார், விவாகரத்து பெற்று, போரிஸுடன் நேர்மையாக வாழ்கிறார். ஆனால் மாமியாரின் கொடுங்கோன்மையிலிருந்து மறைக்க எங்கும் இல்லை. கபனிகா தனது கோபத்தால் வீட்டை நரகமாக மாற்றினாள், தப்பிப்பதற்கான எந்த வாய்ப்பையும் துண்டித்தாள்.

கேடரினா தன்னைப் பற்றி வியக்கத்தக்க வகையில் உணர்திறன் உடையவள். அந்தப் பெண் தன் குணாதிசயங்களைப் பற்றி, அவளுடைய தீர்க்கமான மனநிலையைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறாள்: “நான் அப்படிப் பிறந்தேன், சூடாக! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இனி இல்லை, அதனால் நான் அதை செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் ஏதோவொன்றால் என்னை புண்படுத்தினர், ஆனால் அது மாலையில் இருந்தது, அது ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது; நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி அதை கரையிலிருந்து தள்ளிவிட்டேன். அடுத்த நாள் காலை அவர்கள் ஏற்கனவே பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்! அத்தகைய நபர் கொடுங்கோன்மைக்கு அடிபணிய மாட்டார், கபானிக்கின் மோசமான கையாளுதல்களுக்கு ஆளாக மாட்டார். மனைவி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கணவனுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டிய நேரத்தில் அவள் பிறந்தது கேடரினாவின் தவறு அல்ல, அவள் கிட்டத்தட்ட உரிமையற்ற விண்ணப்பமாக இருந்தாள், அதன் செயல்பாடு குழந்தைப்பேறு. மூலம், குழந்தைகள் தனது மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியும் என்று கத்யா தானே கூறுகிறார். ஆனால் கத்யாவுக்கு குழந்தைகள் இல்லை.

சுதந்திரத்தின் மையக்கருத்து வேலையில் பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. ஒரு சுவாரஸ்யமான இணை கேடரினா - பார்பரா. சகோதரி டிகோனும் சுதந்திரமாக இருக்க பாடுபடுகிறார், ஆனால் இந்த சுதந்திரம் உடல் ரீதியானதாக இருக்க வேண்டும், சர்வாதிகாரத்திலிருந்து சுதந்திரம் மற்றும் தாயின் தடைகள். நாடகத்தின் முடிவில், சிறுமி வீட்டை விட்டு ஓடி, அவள் கனவு கண்டதைக் கண்டுபிடித்தாள். கேடரினா சுதந்திரத்தை வித்தியாசமாக புரிந்துகொள்கிறார். அவளைப் பொறுத்தவரை, அவள் விரும்பியபடி செய்ய, அவளுடைய வாழ்க்கைக்கு பொறுப்பேற்க, முட்டாள் கட்டளைகளுக்குக் கீழ்ப்படியாமல் இருக்க இது ஒரு வாய்ப்பு. இதுவே ஆன்மாவின் சுதந்திரம். கேடரினா, வர்வராவைப் போலவே, சுதந்திரம் பெறுகிறார். ஆனால் அத்தகைய சுதந்திரத்தை தற்கொலையால் மட்டுமே அடைய முடியும்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய" படைப்பில், கேடரினா மற்றும் அவரது உருவத்தின் பண்புகள் விமர்சகர்களால் வித்தியாசமாக உணரப்பட்டன. ஆணாதிக்க வீட்டுக் கட்டுமானத்தால் துன்புறுத்தப்பட்ட ரஷ்ய ஆத்மாவின் அடையாளமாக டோப்ரோலியுபோவ் அந்தப் பெண்ணைக் கண்டால், பிசரேவ் ஒரு பலவீனமான பெண்ணைக் கண்டார், அவர் தன்னை அத்தகைய சூழ்நிலையில் தள்ளினார்.

கலைப்படைப்பு சோதனை

<…>நாம் அதை கண்டுபிடிக்க முடியும் [ பெண் ஆற்றல் பாத்திரம்] கேடரினாவின் ஆளுமையின் வளர்ச்சி.

முதலாவதாக, “இந்த கதாபாத்திரத்தின் அசாதாரண அசல் தன்மையால் நீங்கள் தாக்கப்பட்டீர்கள். அவருக்குள் புறம்பான, அன்னியமான எதுவும் இல்லை, ஆனால் அனைத்தும் அவருக்குள் இருந்து எப்படியோ வெளிவருகின்றன; ஒவ்வொரு தோற்றமும் அதில் செயலாக்கப்பட்டு, அதனுடன் இயற்கையாக வளர்கிறது. உதாரணமாக, கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் அவரது தாயின் வீட்டில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய புத்திசாலித்தனமான கதையில் இதைக் காண்கிறோம். அவளுடைய வளர்ப்பும் இளம் வாழ்க்கையும் அவளுக்கு எதையும் கொடுக்கவில்லை என்று மாறிவிடும்; அவளுடைய தாயின் வீட்டிலும் அது கபனோவ்ஸைப் போலவே இருந்தது: அவர்கள் தேவாலயத்திற்குச் சென்றார்கள், வெல்வெட்டில் தங்கத்தால் தைக்கப்பட்டார்கள், அலைந்து திரிந்தவர்களின் கதைகளைக் கேட்டார்கள், உணவருந்தினர், தோட்டத்தில் நடந்தார்கள், மீண்டும் யாத்ரீகர்களுடன் பேசினார்கள், பிரார்த்தனை செய்தார்கள் ... கேட்ட பிறகு கேடரினாவின் கதைக்கு, வர்வரா, அவரது சகோதரி அவரது கணவர், ஆச்சரியத்துடன் குறிப்பிடுகிறார்: "ஆம், எங்களுக்கும் அப்படித்தான்." ஆனால் வித்தியாசம் கேடரினாவால் ஐந்து வார்த்தைகளில் மிக விரைவாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது: "ஆம், இங்கே எல்லாம் அடிமைத்தனத்திலிருந்து தெரிகிறது!" எல்லா இடங்களிலும் எங்களுடன் மிகவும் பொதுவான இந்த தோற்றத்தில், கபனிகாவின் கனமான கை அவள் மீது விழும் வரை, கேடரினா தனது சொந்த சிறப்பு அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடித்து, அவளுடைய தேவைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளுக்குப் பயன்படுத்த முடிந்தது என்பதை மேலும் உரையாடல் காட்டுகிறது. கேடரினா வன்முறைக் கதாபாத்திரங்களுக்குச் சொந்தமில்லை, ஒருபோதும் திருப்தியடையவில்லை, எல்லா விலையிலும் அழிக்க விரும்புகிறாள் ... மாறாக, இந்த பாத்திரம் முக்கியமாக படைப்பு, அன்பான, இலட்சியமானது. அதனால்தான் அவள் கற்பனையில் உள்ள அனைத்தையும் புரிந்துகொண்டு மேம்படுத்த முயற்சிக்கிறாள்;<…> எந்தவொரு வெளிப்புற முரண்பாட்டையும் அவள் ஆத்மாவின் இணக்கத்துடன் ஒத்திசைக்க முயற்சிக்கிறாள், அவளுடைய உள் சக்திகளின் முழுமையிலிருந்து எந்தவொரு குறைபாட்டையும் அவள் மறைக்கிறாள். முரட்டுத்தனமான, மூடநம்பிக்கைக் கதைகள் மற்றும் அலைந்து திரிபவர்களின் அர்த்தமற்ற வெறித்தனங்கள் அவளை கற்பனையின் பொன்னான, கவிதை கனவுகளாக மாற்றுகின்றன, பயமுறுத்துவதில்லை, ஆனால் தெளிவான, கனிவானவை. அவளுடைய படங்கள் மோசமாக உள்ளன, ஏனென்றால் அவளுக்கு உண்மையால் வழங்கப்பட்ட பொருட்கள் மிகவும் சலிப்பானவை; ஆனால் இந்த அற்பமான வழிகளில் கூட, அவளுடைய கற்பனை அயராது உழைத்து, அமைதியான மற்றும் பிரகாசமான ஒரு புதிய உலகத்திற்கு அவளை அழைத்துச் செல்கிறது. தேவாலயத்தில் அவளை ஆக்கிரமிப்பது சடங்குகள் அல்ல: அவள் அங்கு பாடுவதையும் வாசிப்பதையும் கேட்கவில்லை; அவள் ஆன்மாவில் வேறு இசை உள்ளது, மற்ற தரிசனங்கள், அவளுக்கு சேவை ஒரு நொடியில் இருப்பது போல் கண்ணுக்கு தெரியாத வகையில் முடிகிறது. அவள் மரங்களைப் பார்க்கிறாள், வினோதமாக உருவங்கள் வரையப்பட்டாள், தோட்டங்களின் முழு நாட்டையும் கற்பனை செய்கிறாள், அத்தகைய மரங்கள் மற்றும் இவை அனைத்தும் பூத்து, மணம் வீசுகிறது, எல்லாமே பரலோகப் பாடல்களால் நிறைந்துள்ளது. பின்னர் அவள் ஒரு வெயில் நாளில் பார்ப்பாள், "குவிமாடத்திலிருந்து அத்தகைய பிரகாசமான தூண் கீழே இறங்கி, இந்த தூணில் மேகங்களைப் போல புகை நடந்து வருகிறது", இப்போது அவள் ஏற்கனவே பார்க்கிறாள், "இந்த தூணில் உள்ள தேவதைகள் பறந்து பாடுவதைப் போல. ." சில சமயம் அவள் கற்பனை செய்து கொள்வாள் - அவளும் ஏன் பறக்கக் கூடாது? அவள் ஒரு மலையில் நிற்கும்போது, ​​​​அவள் அப்படி பறக்க ஈர்க்கப்படுகிறாள்: அவள் அப்படி ஓடி, கைகளை உயர்த்தி, பறப்பாள். அவள் விசித்திரமானவள், மற்றவர்களின் பார்வையில் ஆடம்பரமானவள்; ஆனால் அவர்களின் கருத்துகளையும் விருப்பங்களையும் அது எந்த வகையிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது என்பதே இதற்குக் காரணம். அவள் அவர்களிடமிருந்து பொருட்களை எடுத்துக்கொள்கிறாள், இல்லையெனில் அவற்றை எடுக்க எங்கும் இல்லை; ஆனால் முடிவுகளை எடுக்கவில்லை, ஆனால் அவற்றைத் தானே தேடுகிறார், மேலும் அவர்கள் எதை நம்பியிருக்கிறார்கள் என்று அடிக்கடி வருவதில்லை. மற்றொரு சூழலில் வெளிப்புற பதிவுகளுக்கு ஒத்த அணுகுமுறையை நாங்கள் கவனிக்கிறோம், அவர்களின் வளர்ப்பால், சுருக்கமான பகுத்தறிவுக்குப் பழக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் அவர்களின் உணர்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்யக்கூடியவர்கள். முழு வித்தியாசம் என்னவென்றால், கேடரினாவுடன், நேரடியான, உயிருள்ள நபராக, அனைத்தும் இயற்கையின் சாய்வின் படி, தெளிவான உணர்வு இல்லாமல் செய்யப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் கோட்பாட்டளவில் வளர்ந்த மற்றும் மனதில் வலிமையான நபர்களுக்கு, தர்க்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. ஆயத்தமான பார்வைகள் மற்றும் அமைப்புகளுக்கு அடிபணியாமல், வாழ்க்கைப் பதிவுகளின் அடிப்படையில் தங்கள் சொந்த பார்வைகளையும் முடிவுகளையும் உருவாக்குவதற்கு உதவும் உள் வலிமையால் வலுவான மனங்கள் துல்லியமாக வேறுபடுகின்றன. அவர்கள் முதலில் எதையும் நிராகரிக்க மாட்டார்கள், ஆனால் அவர்கள் எதையும் நிறுத்த மாட்டார்கள், ஆனால் எல்லாவற்றையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு அதை தங்கள் சொந்த வழியில் செயல்படுத்துகிறார்கள். கேடரினாவும் ஒத்த முடிவுகளை நமக்கு முன்வைக்கிறார், இருப்பினும் அவர் எதிரொலிக்கவில்லை மற்றும் தனது சொந்த உணர்வுகளை கூட புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் இயற்கையால் வழிநடத்தப்படுகிறது. அவளது இளமையின் வறண்ட, சலிப்பான வாழ்க்கையில், சுற்றுச்சூழலின் கரடுமுரடான மற்றும் மூடநம்பிக்கைக் கருத்துக்களில், அழகு, நல்லிணக்கம், மனநிறைவு, மகிழ்ச்சிக்கான அவளது இயல்பான அபிலாஷைகளுடன் ஒத்துப்போவதை அவளால் தொடர்ந்து எடுக்க முடிந்தது. அலைந்து திரிபவர்களின் உரையாடல்களில், வணக்கங்கள் மற்றும் புலம்பல்களில், அவள் இறந்த வடிவத்தை அல்ல, வேறு ஏதோ ஒன்றைக் கண்டாள், அவளுடைய இதயம் தொடர்ந்து பாடுபடுகிறது. அவற்றின் அடிப்படையில், அவள் தனது சொந்த இலட்சிய உலகத்தை உருவாக்கினாள், உணர்ச்சிகள் இல்லாமல், தேவை இல்லாமல், துக்கம் இல்லாமல், நன்மை மற்றும் இன்பத்திற்காக முற்றிலும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு உலகத்தை உருவாக்கினாள். ஆனால் ஒரு நபருக்கு உண்மையான நன்மை மற்றும் உண்மையான இன்பம் எது என்பதை அவளால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை; அதனால்தான் சில வகையான மயக்கமான, தெளிவற்ற அபிலாஷைகளின் இந்த திடீர் தூண்டுதல்கள், அவள் நினைவு கூர்ந்தாள்: நான் எதைப் பிரார்த்தனை செய்கிறேன், எதைப் பற்றி அழுகிறேன்; அதனால் அவர்கள் என்னைக் கண்டுபிடிப்பார்கள். அப்போது நான் எதற்காக ஜெபித்தேன், எதைக் கேட்டேன் என்று தெரியவில்லை; எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை, எனக்கு எல்லாம் போதுமானது. ” பரந்த கோட்பாட்டுக் கல்வியைப் பெறாத, உலகில் நடக்கும் அனைத்தையும் அறியாத, தன் சொந்தத் தேவைகளைக் கூட சரியாகப் புரிந்து கொள்ளாத ஏழைப் பெண், நிச்சயமாக, தனக்குத் தேவையானதைக் கணக்கிட்டுக் கொள்ள முடியாது. தற்போதைக்கு, அவள் தன் தாயுடன், முழு சுதந்திரத்துடன், எந்த உலக அக்கறையும் இல்லாமல், ஒரு வயது வந்தவரின் தேவைகளும் ஆர்வங்களும் அவளில் இன்னும் அடையாளம் காணப்படாத வரை, அவளுடைய சொந்த கனவுகளை, அவளுடைய உள் உலகத்தை எவ்வாறு வேறுபடுத்துவது என்று கூட அவளுக்குத் தெரியவில்லை. வெளிப்புற பதிவுகளிலிருந்து. தன் வானவில் எண்ணங்களில் பிரார்த்தனை செய்யும் பெண்களிடையே தன்னை மறந்து, அவளது பிரகாசமான ராஜ்ஜியத்தில் நடக்கும்போது, ​​அவளுடைய மனநிறைவு இந்த பிரார்த்தனை செய்யும் பெண்களிடமிருந்தும், வீட்டின் எல்லா மூலைகளிலும் எரியும் விளக்குகளிலிருந்தும், தன்னைச் சுற்றி ஒலிக்கும் புலம்பல்களிலிருந்தும் வருகிறது என்று நினைத்துக்கொண்டே இருக்கிறாள்; அவள் உணர்வுகளுடன், அவள் வாழும் இறந்த சூழலை உயிர்ப்பிக்கிறாள், மேலும் அவளது ஆன்மாவின் உள் உலகத்தை அதனுடன் இணைக்கிறாள்.<…>

புதிய குடும்பத்தின் இருண்ட சூழலில், கேடரினா தோற்றத்தின் பற்றாக்குறையை உணர ஆரம்பித்தாள், அவள் முன்பு திருப்தியடைவதாக நினைத்தாள். ஆன்மா இல்லாத கபானிக்கின் கனமான கையின் கீழ், அவளுடைய உணர்வுகளுக்கு சுதந்திரம் இல்லாதது போல, அவளுடைய பிரகாசமான பார்வைகளுக்கு எந்த வாய்ப்பும் இல்லை. கணவனுக்கு மென்மையுடன், அவள் அவனைக் கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறாள், வயதான பெண் கூச்சலிடுகிறாள்: “வெட்கமற்றவனே, உன் கழுத்தில் என்ன தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறாய்? உங்கள் காலடியில் வணங்குங்கள்!" அவள் தனியாக இருக்க விரும்புகிறாள், அவள் முன்பு போலவே அமைதியாக துக்கப்படுகிறாள், அவளுடைய மாமியார் கூறுகிறார்: "நீங்கள் ஏன் அலறக்கூடாது?" அவள் ஒளி, காற்றைத் தேடுகிறாள், கனவு காண விரும்புகிறாள், உல்லாசமாக இருக்க விரும்புகிறாள், அவளுடைய பூக்களுக்கு தண்ணீர் ஊற்றுகிறாள், சூரியனைப் பார்க்கிறாள், வோல்காவைப் பார்க்கிறாள், எல்லா உயிரினங்களுக்கும் வாழ்த்துக்களை அனுப்புகிறாள் - அவள் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டாள், அவள் தொடர்ந்து தூய்மையற்ற, மோசமான திட்டங்களால் சந்தேகிக்கப்படுகிறாள். . அவள் இன்னும் மத நடைமுறையில், தேவாலயத்தில் கலந்துகொள்வதில், ஆன்மாவைக் காப்பாற்றும் உரையாடல்களில் அடைக்கலம் தேடுகிறாள்; ஆனால் இங்கே கூட அவர் முந்தைய பதிவுகளைக் காணவில்லை. தினசரி வேலை மற்றும் நித்திய அடிமைத்தனத்தால் கொல்லப்பட்ட அவள், சூரியனால் ஒளிரும் தூசி நிறைந்த தூணில் பாடும் தேவதைகளின் அதே தெளிவுடன் இனி கனவு காண முடியாது, அவளால் ஏதேன் தோட்டங்களை அவற்றின் குழப்பமில்லாத தோற்றத்துடனும் மகிழ்ச்சியுடனும் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. எல்லாம் இருண்டது, அவளைச் சுற்றி திகிலூட்டும், எல்லாமே குளிர்ச்சியாக சுவாசிக்கின்றன மற்றும் சில தவிர்க்கமுடியாத அச்சுறுத்தல்; மற்றும் புனிதர்களின் முகங்கள் மிகவும் கண்டிப்பானவை, மற்றும் தேவாலய வாசிப்புகள் மிகவும் வலிமையானவை, மற்றும் அலைந்து திரிபவர்களின் கதைகள் மிகவும் கொடூரமானவை ... அவை இன்னும் சாராம்சத்தில் அப்படியே உள்ளன, அவை சிறிதும் மாறவில்லை, ஆனால் அவளே மாற்றப்பட்டது: அவள் இனி வான்வழி தரிசனங்களை உருவாக்க விரும்பவில்லை, மேலும் அவள் முன்பு அனுபவித்த காலவரையற்ற பேரின்ப கற்பனையை நிச்சயமாக அவள் திருப்திப்படுத்த மாட்டாள். அவள் முதிர்ச்சியடைந்தாள், மற்ற ஆசைகள் அவளில் எழுந்தன, மிகவும் உண்மையானவை; அவளுடைய குடும்பத்தைத் தவிர வேறு எந்தத் தொழிலையும் அறியாத அவள், தன் ஊரின் சமுதாயத்தில் தனக்காக வளர்ந்த உலகத்தைத் தவிர வேறு உலகம் இல்லை, அவள் நிச்சயமாக எல்லா மனித அபிலாஷைகளிலிருந்தும் மிகவும் தவிர்க்க முடியாதது மற்றும் அவளுக்கு நெருக்கமானது - ஆசை என்று அடையாளம் காணத் தொடங்குகிறாள். அன்பு மற்றும் பக்திக்காக.. பழைய நாட்களில், அவளுடைய இதயம் கனவுகளால் நிறைந்திருந்தது, அவள் தன்னைப் பார்க்கும் இளைஞர்களைக் கவனிக்கவில்லை, ஆனால் சிரித்தாள். அவள் டிகோன் கபனோவை மணந்தபோது, ​​அவளும் அவனைக் காதலிக்கவில்லை, அவளுக்கு இன்னும் இந்த உணர்வு புரியவில்லை; ஒவ்வொரு பெண்ணும் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று அவர்கள் அவளிடம் சொன்னார்கள், டிகோனை தனது வருங்கால கணவராகக் காட்டினார், மேலும் அவள் அவனுக்காகச் சென்றாள், இந்த நடவடிக்கையில் முற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்தாள். இங்கேயும், பாத்திரத்தின் ஒரு தனித்தன்மை வெளிப்படுகிறது: எங்கள் வழக்கமான கருத்துகளின்படி, அவள் ஒரு தீர்க்கமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தால் அவள் எதிர்க்கப்பட வேண்டும்; ஆனால் அவள் எதிர்ப்பைப் பற்றி நினைக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவளிடம் இதற்கு போதுமான காரணங்கள் இல்லை. திருமணம் செய்து கொள்வதில் அவளுக்கு விசேஷ விருப்பம் இல்லை, ஆனால் திருமணத்தின் மீது வெறுப்பும் இல்லை; டிகோன் மீது அவளுக்கு காதல் இல்லை, ஆனால் வேறு யாரிடமும் காதல் இல்லை. அவள் இப்போதைக்கு கவலைப்படுவதில்லை, அதனால்தான் அவளுடன் நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்ய அனுமதிக்கிறாள். இதில் ஆண்மைக்குறைவு அல்லது அக்கறையின்மை இரண்டையும் ஒருவர் பார்க்க முடியாது, ஆனால் ஒருவர் அனுபவமின்மையை மட்டுமே காணலாம், மேலும் மற்றவர்களுக்காக எல்லாவற்றையும் செய்ய மிகவும் தயாராக இருக்கிறார், தன்னைக் கொஞ்சம் கவனித்துக்கொள்கிறார். அவளுக்கு கொஞ்சம் அறிவு மற்றும் நம்பகத்தன்மை அதிகம், அதனால்தான் அவள் நேரம் வரை மற்றவர்களுக்கு எதிர்ப்பைக் காட்டவில்லை, அவர்கள் இருந்தபோதிலும் அதைச் செய்வதை விட நன்றாகத் தாங்க முடிவு செய்கிறாள்.

ஆனால் அவளுக்கு என்ன தேவை என்பதைப் புரிந்துகொண்டு, எதையாவது சாதிக்க விரும்புகிறாள், அவள் எல்லா விலையிலும் தன் இலக்கை அடைவாள்: அவளுடைய பாத்திரத்தின் வலிமை, அற்ப செயல்களில் வீணாகாது, முழுமையாக வெளிப்படும். முதலில், அவளுடைய ஆன்மாவின் உள்ளார்ந்த இரக்கம் மற்றும் பிரபுக்களின் படி, விதிக்கப்பட்ட அனைத்து தேவைகளையும் முடிந்தவரை கடைபிடிப்பதன் மூலம் அவள் விரும்பியதைப் பெறுவதற்காக, மற்றவர்களின் அமைதியையும் உரிமைகளையும் மீறாமல் இருக்க எல்லா முயற்சிகளையும் மேற்கொள்வாள். எப்படியோ அவளுடன் இணைந்திருப்பவர்களால் அவள் மீது; இந்த ஆரம்ப மனநிலையை அவர்கள் பயன்படுத்திக் கொண்டு அவளுக்கு முழு திருப்தியை அளிக்க முடிவு செய்தால், அது அவளுக்கும் அவர்களுக்கும் நல்லது. ஆனால் இல்லையென்றால், அவள் எதையும் நிறுத்துவாள்: சட்டம், உறவினர், பழக்கம், மனித தீர்ப்பு, விவேகத்தின் விதிகள் - உள் ஈர்ப்பு சக்திக்கு முன் அனைத்தும் மறைந்துவிடும்; அவள் தன்னைக் காப்பாற்றுவதில்லை, மற்றவர்களைப் பற்றி நினைக்கவில்லை. இது துல்லியமாக கேடரினாவுக்கு வழங்கப்பட்ட வெளியேற்றமாகும், மேலும் அவள் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலைக்கு மத்தியில் இன்னொன்றை எதிர்பார்க்க முடியாது.

டோப்ரோலியுபோவ் என்.ஏ. "ஒரு இருண்ட உலகில் ஒளியின் கதிர்"

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம் கேடரினா, அதன் சோகமான விதி நாடகத்தில் ஆசிரியரால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.

சீக்கிரம் திருமணம் செய்து கொண்ட ஒரு அழகான பத்தொன்பது வயது சிறுமியின் வடிவத்தில் கேடரினா ஒரு எழுத்தாளராகத் தோன்றுகிறார். குழந்தை பருவத்தில், கேடரினா தனது குடும்பத்துடன் மகிழ்ச்சியாக வாழ்ந்தார், தாயின் அன்பு மற்றும் கவனிப்பால் சூழப்பட்டார், அவரது இயக்கங்கள் மற்றும் தேவாலய வாழ்க்கையின் மீதான ஆர்வத்தில் சுதந்திரமாக இருந்தார். பெண்ணின் இயல்பு பாதிக்கப்படக்கூடியது, உணர்திறன் மற்றும் உணர்ச்சிவசமானது, உண்மையான, நேர்மையான உணர்வுகளுக்கு திறன் கொண்டது.

எழுத்தாளர் கேடரினாவை ஒரு கனிவான, அனுதாபமுள்ள, நேர்மையான இளம் பெண்ணாகக் குறிப்பிடுகிறார், அவர் ஏமாற்றத் தெரியாத, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் அழகான புன்னகையுடன் இருக்கிறார்.

ஒருமுறை தனது கணவரின் வீட்டில், கேடரினா தனது மாமியார், கொடூரமான மற்றும் பேராசை கொண்ட வணிகர் கபனிகாவால் தனது மகனின் மனைவியாக நிராகரிக்கப்பட்டதை எதிர்கொள்கிறார், அவர் இளைஞர்களின் வாழ்க்கையை தாங்க முடியாத இருப்பாக மாற்றுகிறார்.

பைத்தியக்காரத்தனத்தின் விளிம்பில் இருக்கும் அனைத்து வீட்டு உறுப்பினர்களுக்கும் தனது விருப்பத்தை அடிபணியச் செய்ய கபனிகாவின் சூதாட்ட ஆசை, வீட்டில் தோன்றிய மருமகளுக்கு முழுமையாக அனுப்பப்படுகிறது.

சிறுவயதிலிருந்தே கபானிகோயால் படுகொலை செய்யப்பட்ட மகன், தனது தாயின் கொடுங்கோன்மையால் சோர்வடைந்தான், ஆனால் வீட்டின் நிலைமையை மாற்ற முயற்சிக்காமல், மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கையைப் பற்றி தொடர்ந்து புகார் கூறுகிறான், கேடரினாவை அவமானம் மற்றும் நிட்-பிக்கிங்கிலிருந்து பாதுகாக்க முடியவில்லை. கபானிக்கின்.

கேடரினா ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் வளமான குடும்பத்தை உருவாக்க பாடுபடுகிறார், அவர் மிகவும் மதவாதி மற்றும் நீதியான பாவம் செய்ய பயப்படுகிறார். வணிகர் வைல்ட் போரிஸின் மருமகனான மற்றொரு மனிதனுக்காக கேடரினாவின் ஆத்மாவில் காதல் உணர்வு எரிகிறது. ஆனால் அந்தப் பெண் சரியான தேசத்துரோகத்திற்காக பரலோக தண்டனைக்கு பயப்படுகிறாள், மேலும் அவளது உணர்திறன் காரணமாக, திடீரென ஏற்பட்ட மோசமான வானிலை இடியுடன் கூடிய மழை வடிவத்தில் கடவுளின் அடையாளமாக எடுத்துக்கொள்கிறது.

பெண் தன்னைப் பற்றி மட்டுமல்ல, மற்றவர்களிடமும் உள் தூய்மை மற்றும் நேர்மையான நேர்மையால் வேறுபடுகிறாள். எனவே, போரிஸ் மீதான தனது உணர்வுகளை தனது கணவரிடம் ஒப்புக்கொள்ள கேடரினா முடிவு செய்கிறாள். தேசத்துரோகத்தில் திறந்த பிறகு, போரிஸ் தன்னை ஒரு மனைவியாக ஏற்றுக்கொள்ளத் தயாராக இல்லை என்பதையும், அவளிடம் அன்பை உணரவில்லை என்பதையும் அந்தப் பெண் அறிகிறாள்.

போரிஸ் தனக்கு சுதந்திரத்தின் சின்னம், மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையின் கனவு என்பதை கேடரினா உணரத் தொடங்குகிறார், மேலும் நம்பிக்கையை இழந்து, நம்பிக்கையற்ற பெண் ஆற்றின் செங்குத்தான கரையில் இருந்து தன்னைத் தூக்கிக்கொண்டு தற்கொலை செய்ய முடிவு செய்கிறாள்.

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தை வெளிப்படுத்தும் எழுத்தாளர், ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கான ஆசைக்காக ஒரு மரண பாவம் செய்ய முடிவு செய்யும் ஒரு பெண்ணின் உள் வலிமையை சித்தரிக்கிறார், இருண்ட ராஜ்யத்தின் உலகத்தை உண்மையாக நோக்கி விடுவிக்கிறார். மற்றும் உண்மையான அன்பு.

விருப்பம் 2

கபனோவா கேடரினா பெட்ரோவ்னா - A.N இன் நாடகத்தின் கதாநாயகி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய மழை".

நாடகத்தில் கேத்தரின் பதினெட்டு வயது. கலினோவ் நகரில் பிறந்து வளர்ந்தார். அவளுடைய பெற்றோர் அவளை மிகவும் நேசித்தார்கள். கேடரினாவின் குழந்தை பருவத்தில் நிறைய சுவாரஸ்யமான நபர்கள் இருந்தனர். எப்படி அலைந்து திரிபவர்கள் அடிக்கடி அவர்களிடம் வந்து வெவ்வேறு கதைகளைச் சொன்னார்கள். அவள் மிகவும் மதம் பிடித்தவள்: ஒவ்வொரு வாரமும் அவளுடைய அம்மா அழகான ஆடைகளை உடுத்தி அவளை தேவாலயத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார். அந்தப் பெண் அங்கு இருப்பதை விரும்பினாள்.

கேடரினா பெட்ரோவ்னாவின் பாத்திரம் சண்டையிடுவது, நியாயமானது, கனிவானது. ஒருமுறை, அவள் குழந்தையாக இருந்தபோது, ​​​​வீட்டில் ஏதோவொன்றால் புண்படுத்தப்பட்டாள். கோபமடைந்த அவள் படகில் ஏறி வீட்டிலிருந்து வெகுதூரம் சென்றாள். அவளுக்கு சீக்கிரமே திருமணம் நடந்தது. ஒருவேளை அவளுடைய குணம் காரணமாக இருக்கலாம்.

டிகோன், அவரது கணவர், ஒரு பயமுறுத்தும், அமைதியான மனிதர். அவரது தாயார் அவர் மீது எப்போதும் அழுத்தம் கொடுக்கிறார் மற்றும் கேடரினாவை புண்படுத்த எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார். இதன் காரணமாக, முக்கிய கதாபாத்திரம் எல்லா நேரத்திலும் தன்னை தற்காத்துக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது, ஏனெனில் அவரது கணவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை. முக்கிய கதாபாத்திரம் அந்த குடும்பத்தின் அடித்தளத்தை பொறுத்துக்கொள்ள விரும்பவில்லை: அவமானம், சமர்ப்பிப்பு, அவமதிப்பு. இதை எதிர்த்தவள் அவள் மட்டும்தான்.

திருமணமான கேத்தரின் மகிழ்ச்சியற்றவராக இருந்தார். வீட்டில், அவள் வழக்கமாக டிகோனின் சகோதரி வரெங்காவுடன் மட்டுமே தொடர்பு கொண்டாள், அவள் தன் சகோதரனின் மனைவிக்காக வருந்தினாள். கேடரினா இந்த குடும்பத்தில் வாடத் தொடங்கினார். ஆனால் ஒரு நாள் போரிஸ் என்ற இளைஞன் அவர்களின் நகரத்திற்கு வந்தான். அந்த பெண் உடனடியாக அவனிடம் கவனத்தை ஈர்த்தாள். அவள் கருத்துப்படி அவன் வேறு யாரையும் போல் இல்லை. கணவன் வேலை விஷயமாக வெளியூர் சென்றதும், மனைவி கெஞ்சியும் தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லாதபோது அவர்கள் சந்திக்கத் தொடங்கினர். ஆனால் கேடரினா மிகவும் மதம் பிடித்தவள், அவள் ஆன்மாவில் பாவத்துடன் இறக்க பயந்தாள். அவள் மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை, அவள் எல்லா பாவங்களுடனும் கடவுளுக்கு முன்பாக நிற்க மட்டுமே பயந்தாள். கேடரினா பெட்ரோவ்னா தனது துரோகத்தை ஒப்புக்கொண்டார்.

அதன் பிறகு, அவளுடைய வாழ்க்கை இன்னும் மோசமாகிவிட்டது: வீட்டில், தொடர்ந்து அவமானங்கள், சில நேரங்களில் அடித்தல், எல்லோரும் அவளிடமிருந்து விலகினர். அவள் போரிஸை நேசித்ததால் அவனுடன் ஓடத் தயாராக இருந்தாள். போரிஸ் சைபீரியாவுக்கு அனுப்பப்பட்டார். அவரும் கேடரினாவை நேசித்தார், ஆனால் அவரை அவருடன் அழைத்துச் செல்லவில்லை, ஏனென்றால் அவர் தனது மாமாவுடன் சண்டையிட விரும்பவில்லை, அவருடைய பரம்பரை சார்ந்தது.

அப்போது பெண்கள் சுதந்திரமாக வாழ வாய்ப்பு இல்லை. கேடரினா தனியாக ஓடியிருந்தால், அவள் பிடிபட்டு தண்டனையாக கடுமையாக தாக்கப்பட்டிருப்பாள். அவளுக்கு இரண்டு தெரிவுகள் மட்டுமே இருந்தன: ஒன்று அவள் கணவனின் வீட்டிற்குத் திரும்ப வேண்டும், அங்கு அவளுக்கு வாழ இடம் இல்லை, அல்லது வோல்கா ஆற்றில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்துவிட வேண்டும். இரண்டாவதாகத் தேர்ந்தெடுத்தாள்.

அவளுடைய இறந்த உடல் வெளியே எடுக்கப்பட்டபோது, ​​​​அந்தப் பகுதியில் மரியாதைக்குரிய ஒரே நபர் அவள்தான் என்பதை பலர் உணர்ந்தனர் (மற்றும் சிலருக்கு ஏற்கனவே தெரியும்).

கலவை கேடரினாவின் படம் மற்றும் பண்புகள்

கடுமையான சமுதாயத்தில் பெண்களின் தலைவிதியின் கருப்பொருள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். "இடியுடன் கூடிய மழை" என்பது இந்த வேலைகளின் சுழற்சியைக் குறிக்கிறது. நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு கூட்டு படம்.

கேடரினா ஒரு ஒழுக்கமான குடும்பத்தைச் சேர்ந்த பெண், அவள் டிகோனை மணந்தாள், அவள் அவனை நேசிக்கிறாள், ஆனால் அவனுடைய தாய் அவளுக்கு எப்போதும் கற்பிக்கிறாள். தன் கணவன் மாஸ்கோவிற்குச் செல்லும்போது அவனிடம் விடைபெறக்கூட அவள் அனுமதிக்கவில்லை.

கேடரினா ஒரு ஏழை, மகிழ்ச்சியற்ற திருமணமான பெண், அதன் உருவம் அந்தக் காலத்தின் பல பெண்களின் உருவம். அவள் ஒரு நல்ல மனைவியாக இருக்க முயற்சித்தாலும், அவள் ஒருபோதும் சுதந்திரமான பறவையாக மாற மாட்டாள் என்று பார்பரா சொல்கிறாள், ஆனால் அவளுக்கும் புரியவில்லை, அவள் நேசிக்கப்படாத இந்த இருண்ட சாம்ராஜ்யத்தில் தன் வாழ்நாள் முழுவதையும் கழிப்பாள் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். அவளை.

அந்த நகரத்தில் அவள் மட்டுமே பிரகாசமான ஆத்மா. கேடரினா, போரிஸைக் காதலித்தபோதும், அவமானத்தை அனுபவித்து, தன்னைக் குற்றவாளியாகக் கருதியபோதும், மோசமான, சரிசெய்ய முடியாத ஒன்று நடக்கும் என்று உணர்ந்ததைப் போல, தன்னை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி தனது கணவரிடம் கேட்டாள்.

ஆனால் டிகான் அவள் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை, அவன் தன் தாயைப் பற்றிப் பேசுகிறான். டிகோன் அவளை ஆட்சேபிக்கத் துணியவில்லை, அவளுக்காக எழுந்து நிற்கவில்லை, இருப்பினும் கேடரினா அமைதியாக இருக்கவில்லை, மேலும் கபனிகாவிடம் அவள் அவளை வீணாக புண்படுத்தியதாக பதிலளித்தாள்.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் நேர்மையையும் ஆசிரியர் காட்டுகிறார், அவள் கணவனை வஞ்சகமாக வைத்திருக்க முடியாதபோது, ​​​​கூறுகளின் பயங்கரமான கலவரத்திற்கு முன்னால், அவர்களைப் பற்றியும் போரிஸைப் பற்றியும் அவரிடம் எல்லாவற்றையும் கூறுகிறார். அதே நேரத்தில், கபானிக்கின் அவமானத்தையும், முன்பு காதலித்த கணவரின் அலட்சியத்தையும், அவளது காதலனின் கோழைத்தனத்தையும் தாங்க முடியாத அவளுடைய பிரகாசமான ஆன்மாவையும் ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார்.

இந்த தளைகளிலிருந்து விடுபடுவதற்கான ஒரே வழி மரணம் என்பதை அவள் அறிவாள். போரிஸ் அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல மறுத்தபோது கடைசி நம்பிக்கை மங்குகிறது.

இதைச் செய்ய அவருக்கு எல்லா காரணங்களும் இருந்தாலும், அவர் அவளை உண்மையிலேயே நேசித்திருந்தால். ஆனால் போரிஸ் ஒரு கோழை. போரிஸ் தனது மாமாவுடன் வாழ்ந்து, அனைத்து அவமானங்களையும் அவமானங்களையும் சகித்துக்கொண்டு, அனைவருக்கும் முன்னால், மிகவும் நெரிசலான இடத்தில், அதாவது ஆற்றங்கரையில், பிரதான பவுல்வர்டில் இந்த கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சத்தை ஆசிரியர் ஆரம்பத்தில் வலியுறுத்துகிறார். நகரம்.

போரிஸ், கேடரினாவிடம் விடைபெறும்போது, ​​ஏதோ நடக்கும் என்று உணர்கிறார், ஆனால் அவர் பயப்படுகிறார், மேலும் கேடரினா அவரை மீண்டும் பார்க்க மாட்டார்.

அவள் சுதந்திரத்திற்கான ஒரே வழி மரணம், இப்போது, ​​குதித்து, அவள் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாகவும், சுதந்திரமாகவும் உணர்கிறாள், இப்போது அவள் ஒரு பறவை!

விருப்பம் 4

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" படைப்பு முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் காரணமாக எழுத்தாளரின் படைப்பில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது.

கேடரினா மற்ற "இருண்ட இராச்சியம்" மக்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர், அதில் அவர் அனைத்து தயவையும் உள்ளடக்குகிறார். இருப்பினும், விதி அவளைக் கெடுக்கவில்லை. அவளுடைய வார்த்தைகளிலிருந்து, அவள் கல்வியைப் பெறவில்லை, ஏனென்றால் அவளுக்கு அதற்கான வாய்ப்பு இல்லை. நாயகி வறுமையில் வாடிய ஒரு கிராமத்தில். ஆனால் அவளுடைய குழந்தைப் பருவம் கவலையற்றதாக இருந்தது. அவளுடைய தாய் அவளை வேலை செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்தவில்லை, எனவே கேடரினா அவள் விரும்பியதைச் செய்ய நிறைய நேரம் இருந்தது. அந்தப் பெண் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் நேசிப்பவளாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் காதலாகவும் வளர்ந்தாள் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவள் இருக்கும் உலகத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கனவுகளில் வாழ்ந்தாள். குறிப்பாக கேடரினா கோயிலுக்குச் சென்று தேவதூதர்களைப் போற்ற விரும்பினார். ஆம், நீங்கள் அவளையும் எண்ணலாம். ஆனால் சில நேரங்களில் ஒரு முரண்பாடான இயல்பு அவளுடைய ஆத்மாவில் எழுந்தது, அவள் சில செயல்களுக்கு எதிராகச் சென்றாள்.

கேடரினா திருமணமானபோது, ​​​​அவள் நிறைய மாறிவிட்டாள். வஞ்சம் மற்றும் அநீதி இல்லாத பிரகாசமான உலகத்திலிருந்து, அவள் வஞ்சகம், கொடுமை மற்றும் வஞ்சகத்தின் கோளத்தில் விழுகிறாள். அதற்குக் காரணம் அவளுடைய வாழ்க்கைத் துணை அவள் காதலிக்காத ஒரு மனிதன் என்பதும் இல்லை. அந்தப் பெண் நீண்ட காலமாக இருந்த பிரகாசமான மற்றும் கனிவான உலகத்திலிருந்து கிழிக்கப்பட்டாள். இப்போது அவள் தேவாலயத்திற்குச் செல்வதில் அதிக மகிழ்ச்சியைக் கொடுக்கவில்லை. திருமணத்திற்கு முன்பு ஒரு பெண் தன் அன்றாட வேலைகளைச் செய்ய முடியாது. அவள் எப்போதும் சோகமான மற்றும் மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருப்பாள், இது இயற்கையின் அழகைக் கூட ரசிப்பதைத் தடுக்கிறது. அவள் சகித்துக்கொண்டு துன்பப்பட வேண்டும், மேலும் அந்த பெண் தன் எண்ணங்களுடன் இனி வாழ முடியாது, ஏனென்றால் உண்மை அவளை அவமானம் மற்றும் அவமானம் இருக்கும் இடத்திற்குத் திருப்பித் தருகிறது. பெண் தன் கணவனை நேசிக்க முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய எல்லா உணர்வுகளும் கபனிகாவால் அடக்கப்படுகின்றன. அவளுடைய மனத்தாழ்மையின் காரணமாக, அவள் தன் உணர்வுகளை டிகோனிடம் காட்ட முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் அவன் அதைப் பாராட்டவில்லை. பின்னர் கேடரினா மிகவும் தனிமையாகிறாள்.

மேலும் கதாநாயகி தனது கணவர் வீட்டில் நடிக்க முடியாது. ஒரு பெண் தன் மாமியாருடன் தகராறு செய்கிறாள். அவள் தன் நேர்மை மற்றும் தூய்மையால் பன்றியை பயமுறுத்துகிறாள். கபனிகா விரும்பியபடி, கணவர் வெளியேறிய பிறகு கேடரினா வீட்டில் அலறவில்லை. போரிஸிடம் ஒருவரின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த எவ்வளவு தைரியம் இருந்தது. வெறுக்கப்பட்ட வீட்டை விட்டு ஓடிப்போய், கேடரினா போரிஸின் ஆதரவைக் கண்டுபிடிக்க முயல்கிறாள், ஆனால் அவள் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள மற்றும் பலவீனமான நபரை சந்திக்கிறாள். பெண் முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறாள், அவளால் இந்த பயங்கரமான உலகத்தை விட்டு வெளியேற முடியும். வலுவான குணம் கொண்ட ஒருவரால் மட்டுமே இதைச் செய்ய முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. எங்களைப் பொறுத்தவரை, கேடரினா ஒரு எளிய, பிரகாசமான மற்றும் ரஷ்ய ஆத்மாவைக் கொண்டுள்ளது, இது இன்னும் இருக்கும் முரட்டுத்தனம், அறியாமை, கொடுங்கோன்மைக்கு எதிராக போராட ஊக்குவிக்கிறது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு ராடிஷ்சேவின் பயணத்தை உருவாக்கிய வரலாறு: புத்தகத்தை எழுதி வெளியிட்ட வரலாறு

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு பயணம் என்ற கதையை 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம் என்று பாதுகாப்பாக அழைக்கலாம். அந்த காலகட்டத்தின் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் அனைத்து தீமைகளையும் இது வெளிப்படுத்துகிறது. இது சம்பந்தமாக, இந்த வேலையின் மதிப்பு

ஹூ இன் ரஸ்' என்ற கவிதையில் நிலப்பிரபுக்களின் படங்கள் நெக்ராசோவ் நன்றாக வாழ்கின்றன

இந்த படைப்பில், நில உரிமையாளர்களின் படங்கள் வாசகரிடம் அனுதாபத்தையோ மரியாதையையோ தூண்டாத குணங்களின் தொகுப்பைக் கொண்டுள்ளன. இருப்பினும், அவர்களின் பாதுகாப்பில் இருக்கும் விவசாயிகள் அழைக்கிறார்கள்

உங்கள் சொந்த வீட்டைத் தேர்ந்தெடுக்க உங்களுக்கு வாய்ப்பு இருந்தால், நீங்கள் ஒரு விசாலமான வீட்டில் தங்க வேண்டும். வாரம் ஒருமுறையாவது முழுக் குடும்பமும் ஒன்றுகூடி பேசுவதற்கு ஒரு பெரிய அறை இருக்க வேண்டும்

ஒருவேளை, அந்தக் காலத்தின் சில படைப்புகள், மற்றும் ஆசிரியர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் கூட, "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை விட மிகவும் சூடான விவாதத்தை ஏற்படுத்தக்கூடும்.

வாழ்க்கை மற்றும் இறப்புக் கோட்டைத் தாண்டிய கேடரினா கபனோவாவின் அவநம்பிக்கையான செயல், அனுதாபமான புரிதலையும் கூர்மையான நிராகரிப்பையும் ஏற்படுத்துகிறது. ஒரே கருத்து இல்லை, இருக்க முடியாது.

கதாநாயகியின் பண்புகள்

ஒரு வணிகக் குடும்பத்தின் அன்பான மற்றும் கெட்டுப்போன மகள், கேடரினா டிகோனை மணந்து, அவரது உலகத்தை தலைகீழாக மாற்றுகிறார். அவளுடைய பெற்றோர் மற்றும் புதிய குடும்பத்தின் உதாரணத்தில், ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறை எவ்வளவு வித்தியாசமானது என்பதை நாம் காண்கிறோம்: ஆடம்பரமான மற்றும் ஆர்ப்பாட்டம் (அக்கம்பக்கத்தினர் என்ன சொல்வார்கள்? தெரிந்தவர்கள் என்ன நினைப்பார்கள்?), அல்லது ஆழமான மற்றும் நேர்மையான, துருவியறியும் கண்களிலிருந்து மறைக்கப்பட்டது. .

முழு அளவிலான கல்வி இல்லாதது இந்த பெண்ணின் தலைவிதிக்கு பங்களிக்கிறது. கேடரினாவின் கதைகளின்படி, அவர் தனது தாய் மற்றும் தந்தையின் கதைகளிலிருந்தும், பிரார்த்தனை செய்யும் பெண்கள் மற்றும் அலைந்து திரிபவர்களின் கதைகளிலிருந்தும் தனது அறிவைக் கற்றுக்கொண்டார். மக்கள் மீதான நம்பிக்கை மற்றும் கடவுளால் உருவாக்கப்பட்ட உலகத்தைப் போற்றுதல் - இவை அதன் முக்கிய அம்சங்கள். கேடரினாவுக்கு கடின உழைப்பு தெரியாது, தேவாலயத்திற்குச் செல்வதை அவள் விரும்பினாள், அது அவளுக்கு ஒரு அற்புதமான கோயிலாகத் தோன்றியது, அங்கு தேவதூதர்கள் அவளுக்காகக் காத்திருந்தார்கள்.

(கிரியுஷினா கலினா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா கேடரினாவாக, மாலி தியேட்டரின் மேடை)

மேகமற்ற மற்றும் மகிழ்ச்சியான குழந்தைப் பருவம் விரைவில் இருண்ட திருமணத்தால் மாற்றப்படுகிறது. ஒரு கனிவான, அப்பாவியான மற்றும் மிகவும் மத நம்பிக்கை கொண்ட பெண் முதல் முறையாக தன்னைச் சுற்றியிருப்பவர்கள் மீது மறைமுகமான வெறுப்பை எதிர்கொண்டாள். புதிய குடும்பத்தில் தேவதைகளுக்கும் மகிழ்ச்சிக்கும் இடமில்லை. ஆம், திருமணமே காதலுக்கானது அல்ல. கேடரினா டிகோனை காதலிக்க நினைத்தால், கபனிகா - அவரது மாமியார் சுற்றியுள்ள அனைவராலும் அழைக்கப்படுகிறார் - அவரது மகன் அல்லது மருமகளுக்கு வாய்ப்பில்லை. ஒருவேளை டிகோன் கத்யாவை மகிழ்ச்சியடையச் செய்திருப்பார், ஆனால் அவரது தாயின் பிரிவின் கீழ் மட்டுமே அவருக்கு காதல் போன்ற உணர்வுகள் தெரியாது.

போரிஸுடனான சந்திப்பு துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணுக்கு வாழ்க்கை இன்னும் மாறலாம் மற்றும் சிறப்பாக மாறும் என்ற நம்பிக்கையை அளிக்கிறது. வீட்டின் கறுப்பு சூழ்நிலை அவளை கிளர்ச்சிக்கு தள்ளுகிறது மற்றும் அவளுடைய மகிழ்ச்சிக்காக போராட முயற்சிக்கிறது. ஒரு தேதியில் செல்லும்போது, ​​அவள் ஒரு பாவம் செய்கிறாள் என்பதை உணர்ந்தாள். இந்த உணர்வு அவளை முன்னும் பின்னும் விடுவதில்லை. கடவுள் மீது உறுதியான நம்பிக்கை மற்றும் சரியான செயலின் சீரழிவு பற்றிய விழிப்புணர்வு கேடரினாவை தனது கணவர் மற்றும் மாமியாரிடம் ஒப்புக்கொள்ளத் தூண்டுகிறது.

வேலையில் ஹீரோயின் படம்

(நாடகத்திலிருந்து வரும் காட்சி)

தாக்கப்பட்டார், ஆனால் அவரது மனைவியை ஆழமாகப் புரிந்துகொண்டு, டிகான் அவளைக் கண்டிக்கவில்லை. கேடரினா மட்டுமே இதைப் பற்றி நன்றாக உணரவில்லை. உங்களை மன்னிப்பது மிகவும் கடினம். ஒரு ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் மூலம் அவள் மனக் கொந்தளிப்பை போக்க விரும்பியிருக்கலாம், ஆனால் அது பலனளிக்கவில்லை. அவளுக்கு மன்னிப்பு தேவையில்லை. அவளுக்காக வீட்டிற்குத் திரும்ப வேண்டும் என்ற எண்ணம் மரணத்துடன் ஒத்ததாகிறது, உடனடியாக அல்ல, ஆனால் நீண்ட, வலி, தவிர்க்க முடியாதது. மத நியதியின்படி, தற்கொலை என்பது மன்னிக்க முடியாத கொடிய பாவம். ஆனால் இது அவநம்பிக்கையான பெண்ணை நிறுத்தாது.

அவளுடைய எண்ணங்களில், கத்யா தன்னை ஒரு பறவையாக அடிக்கடி கற்பனை செய்கிறாள், அவளுடைய ஆன்மா சொர்க்கத்திற்கு கிழிந்துவிட்டது. அவள் கலினோவோவில் வாழ்வது தாங்கமுடியாது. சமீபத்தில் நகரத்திற்கு வந்த போரிஸை காதலித்ததால், அவர்கள் எப்படி வெறுக்கப்பட்ட நகரத்தை விட்டு வெளியேறுவார்கள் என்று கற்பனை செய்கிறாள். காதல் ஒரு உண்மையான மற்றும் மிகவும் நெருக்கமான இரட்சிப்பாக பார்க்கப்படுகிறது. ஆம், ஒரு கனவை நிறைவேற்ற பரஸ்பர ஆசை மட்டுமே தேவை ...

(வியத்தகு தயாரிப்பில் இருந்து துண்டு)

வோல்காவின் கரையில் போரிஸை சந்தித்த கேடரினா மிகவும் ஏமாற்றமடைந்தார். ஒரு காலத்தில், அத்தகைய அழகான இளைஞன் ஒரு திருமணமான பெண்ணைத் தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல உறுதியாக மறுத்து, மறுப்பதன் மூலம் அவளுடைய இதயத்தில் இறுதி அடியை ஏற்படுத்துகிறான். காத்யா தனது குடும்பத்தில் ஒரு முட்டுக்கட்டையாக இருக்க விரும்பவில்லை.

இங்கே அது உள்ளது - மிக அருகில், நீங்கள் குன்றிலிருந்து வோல்காவின் நீரில் ஒரு படி எடுக்க வேண்டும். மேலும் புயல் அவளுக்கு அதிகமாகத் தெரிகிறது, மேலே இருந்து வரும் அறிகுறியும் இல்லை. கத்யா ஒருமுறை தெளிவற்ற முறையில் நினைத்தது, பாவ எண்ணங்களில் தன்னை ஒப்புக்கொள்ள பயந்தது, எளிதான வழியாக மாறியது. அவளுடைய இடம், ஆதரவு, அன்பு ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, அவள் இந்த கடைசி படியை எடுக்க முடிவு செய்கிறாள்.