ப்ரோஸ்டகோவின் கூடுதல் இலக்கியப் படத்திலிருந்து பொருளைத் தேர்ந்தெடுக்கவும். கிளாசிக்ஸை மீண்டும் படித்தல்: ப்ரோஸ்டகோவாவின் படம் மற்றும் ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை "அண்டர்க்ரோத்" இல் அவரது பாத்திரம்

திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் பண்புகள்?

1. ஒரு உன்னதப் பெண், கிராமப்புறங்களில் வசிக்கிறார், ஒரு வார்த்தையில், ஒரு ரஷ்ய நில உரிமையாளரின் மனைவிக்கு ஒரு பொதுவான உதாரணம். அவள் வீட்டின் எஜமானி மற்றும் எல்லாவற்றையும் தன் கட்டுப்பாட்டில் வைத்திருக்கிறாள் - வீட்டு அற்ப விஷயங்களில் இருந்து அவளுடன் எந்த வகையிலும் வாதிடத் துணியாத தனது சொந்த கணவர் வரை.
   ப்ரோஸ்டகோவா கல்வியறிவு இல்லாதவர் மற்றும் படிக்காதவர் மற்றும் கல்வியறிவை தேவையற்ற ஆடம்பரமாகக் கருதுகிறார், அது ஒரு நபரைக் கெடுக்கும். மனசாட்சி, நேர்மை என்ற கருத்துகள் கதாநாயகிக்கு பரிச்சயமில்லை. ப்ரோஸ்டகோவா மற்ற நில உரிமையாளர்களை விட மோசமாக தோற்றமளிக்க பாடுபடுகிறார், மேலும் ப்ரோஸ்டகோவாவின் முக்கிய மகிழ்ச்சியான மிட்ரோஃபனுக்கு தனது மகனைக் கொடுக்க விரும்புகிறார், ஒரு பிரபுவுக்கு தகுதியான கல்வி, அவருக்கு ஒரு ஜெர்மன் ஆசிரியரை நியமிக்கிறார். ஆனால் அவள் பெருநகர நாகரீகத்தால் மட்டுமே இதைச் செய்கிறாள், அவளுடைய மகனுக்கு எப்படி, என்ன கற்பிக்கப்படும் என்பதில் அக்கறை இல்லை.
   புரோஸ்டகோவாவின் முக்கிய விஷயம் அவளுடைய சொந்த நல்வாழ்வு மற்றும் அவளுடைய மகனின் நல்வாழ்வு. தன் நல்வாழ்வை இழக்கக் கூடாது என்பதற்காக, எல்லா தந்திரங்களையும் தந்திரங்களையும் பயன்படுத்தி, எந்த வஞ்சகத்திற்கும், அற்பத்தனத்திற்கும் செல்வாள். அவள் நிறுவப்பட்ட கொள்கைகளின்படி வாழ்கிறாள், அதில் முக்கியமானது நேர்மையற்றது.
2. டி.ஐ. ஃபோன்விசின் அண்டர்க்ரோத் (1781) எழுதிய நகைச்சுவையின் கதாநாயகி புரோஸ்டகோவா. ஃபோன்விசினின் நாடகத்தின் கதைக்களம், புரோஸ்டகோவ்ஸ் சோபியாவின் தொலைதூர உறவினருடன் தாராஸ் ஸ்கோடினினின் திருமண சதியை எதிர்பார்த்து முழு ப்ரோஸ்டகோவ்-ஸ்கோடினின் குடும்பமும் வசிக்கும் கிராமத்தில் நடக்கும் நிகழ்வுகளைச் சுற்றி கட்டப்பட்டுள்ளது. ஃபோன்விசினின் சமகாலத்தவர்களுக்குப் பரிச்சயமான ஒரு கதை, சராசரியான, குட்டி-முதலாளித்துவ இலக்கிய வகைகளில், அதன் கதாபாத்திரங்களை ரஷ்ய செல்வந்த பிரபுக்கள் மற்றும் குட்டி முதலாளித்துவத்தின் நிஜ வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டு வந்தது. திருமதி பி. ரஷ்ய விரிவாக்கங்களில் ஆயிரக்கணக்கான தோழர்களைப் போல வாழ்கிறார்: வீட்டை நிர்வகிக்கிறார், கணவனை அடிக்கிறார், முற்றங்களை திகிலடையச் செய்கிறார், தனது மகன் மிட்ரோபனுஷ்காவை வளர்க்கிறார், அவரை மக்களுக்குத் தயார்படுத்துகிறார். இப்போது நான் திட்டுகிறேன், இப்போது நான் சண்டையிடுகிறேன், அப்படித்தான் வீட்டை வைத்திருக்கிறேன் என்று பி.அவரே புத்திசாலித்தனமாக ஒப்புக்கொள்கிறார்.நாயகி ஃபோன்விஜினின் மேடை வாழ்க்கை கொந்தளிப்பான நிகழ்வுகளால் நிரம்பியுள்ளது. நாடகத்தின் சூழ்ச்சி முக்கியமாக அவளால் இயக்கப்படுகிறது: மணமகள் சோபியாவின் அனுமதியின்றி அவள் தன் சகோதரனுடன் சதி செய்கிறாள், ஆனால், சோபியா ஒரு பணக்கார மணமகளாகிவிட்டதை மாமா ஸ்டாரோடமின் கடிதத்திலிருந்து அறிந்து, அவளுக்கு மிட்ரோஃபானை திருமணம் செய்ய முடிவு செய்கிறாள். தந்திரோபாயங்களை மாற்றி, பொங்கி எழும் ஸ்கோடினினை சமாதானம் செய்து, சண்டையின் உஷ்ணத்தில், பி., சோபியாவுக்காக வந்திருந்த ஸ்டாரோடத்தை தனது வீட்டில் கண்டுபிடித்தார். அவர் ஏற்கனவே தனது மருமகளுக்கு ஒரு மாப்பிள்ளை இருப்பதை அறிந்த அவர், சோபியாவை மிட்ரோஃபனுடன் வலுக்கட்டாயமாக திருமணம் செய்ய முயற்சிக்கிறார், அதற்காக அவர் சிறுமியை கடத்த ஏற்பாடு செய்கிறார். ஹவுஸ் ஜெயிலர், தனது கணவர் மற்றும் சகோதரனுடனான உறவுகளில் ஒரு தீய கோபம், பி. பொறுப்பற்ற முறையில், ப்ரி-ப்ளோடின்- என்ற பெரிய மற்றும் பழமையான குடும்பத்தின் உலகத் திறன்களால் தனது உருவத்தில் தீட்டப்பட்ட வீட்டின் வரலாற்றை தீவிரமாக உருவாக்குகிறார். ஸ்கோடினின்கள். V. O. Klyuchevsky அசுத்தமான உள்ளுணர்வின் சோடோம் என்று அழைக்கிறார், அது P. அவளுக்கு சட்டத்தால் வழங்கப்பட்ட அவளது சக்தி, காட்டு சுய-உறுதிப்படுத்தும் துடுக்குத்தனத்தின் சக்தி, பொது ஒழுக்கத்தில் எதிர்க்கப்படவில்லை. அவள், வீட்டில் மூர்க்கத்தனமாக, அமைதியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நடத்தை விதிமுறைகளின் கட்டமைப்பிற்குள் இருக்க நிர்வகிக்கிறாள்: நான் என் மக்களில் சக்திவாய்ந்தவன் இல்லையா? இறுதிப் போட்டியில் நடந்த P. ஐக் கட்டுப்படுத்துவது ஒரு விபத்து, இது ஃபோன்விசினின் சமகாலத்தவர்களாலும், ஓரளவு நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்களாலும் உடனடியாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. ப்ரோஸ்டகோவால் முழு மனதுடன் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்ட எரெமீவ்னா கூட, மயக்கமடைந்த தொகுப்பாளினியைப் பார்த்து, கைகளைப் பிடித்துக் கொண்டு, கூறுகிறார்: அவள் எழுந்திருப்பாள், என் அப்பா, அவள் எழுந்திருப்பாள். சதித்திட்டத்தில் ஒரே ஒரு வரி மட்டுமே உள்ளது, இது P க்கு ஆழமான வியத்தகு உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. இது மிட்ரோஃபனுடனான அவரது உறவு: தாயின் மகன், தன்னைப் போலவே, எந்த வழியையும் புறக்கணிக்காமல், பெருந்தீனி மற்றும் செயலற்ற தன்மையைக் கொண்ட தனது ஆசைகளை நிறைவேற்றுவதை அடைகிறாள். அவர், தாயின் திட்டங்கள் சிதைந்து, அனைத்தும் நரகத்திற்குப் போவதைக் கண்டு, அவளுடைய தூண்டுதலின் பிரதிபலிப்பாக: நீ மட்டும் என்னுடன் இருந்தாய், அறிவிக்கிறார்: அதிலிருந்து விடுபடுங்கள், தீய கோபம் அதிர்ச்சியிலிருந்து மயக்கமடைந்தது. விரக்தியில் எழுந்து, P. கூச்சலிடுகிறார்: எனக்கு மகன் இல்லை.
3. நாடகத்தின் மையப் பாத்திரம் திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா. அவள் வீட்டை நிர்வகிக்கிறாள், கணவனை அடிக்கிறாள், முற்றங்களை திகிலடையச் செய்கிறாள், அவளுடைய மகன் மிட்ரோஃபனை வளர்க்கிறாள். "நான் திட்டுவேன், பிறகு சண்டை போடுகிறேன், அப்படித்தான் வீட்டை வைத்திருக்கிறார்கள்." அவளுடைய சக்தியை எதிர்க்க யாரும் துணிவதில்லை: "என் மக்களில் நான் சக்தி வாய்ந்தவன் இல்லையா?".
   ப்ரோஸ்டகோவாவின் பாத்திரத்தை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய வழி பேச்சு பண்பு. நாயகி யாரிடம் பேசுகிறாள் என்பதைப் பொறுத்து அவளுடைய மொழி மாறுகிறது. திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா வேலையாட்களை "திருடர்கள்", "கால்வாய்கள்", "மிருகம்", "நாய் மகள்" என்று அழைக்கிறார். Mitrofan உரையாற்றப்படுகிறது: "என் இதயத்தின் நண்பன்", "அன்பே". விருந்தினர்கள் மரியாதையுடன் வரவேற்கப்படுகிறார்கள்: "நான் உங்களுக்கு அன்பான விருந்தினராக பரிந்துரைக்கிறேன்", "நீங்கள் வரவேற்கப்படுகிறீர்கள்."
   ப்ரோஸ்டகோவாவின் உருவத்தில் சோகமான கூறுகளும் உள்ளன. இந்த அறியாமை மற்றும் பேராசை கொண்ட "வெறுக்கத்தக்க கோபம்" தனது மகனை நேசிக்கிறது மற்றும் உண்மையாக கவனித்துக்கொள்கிறது. நாடகத்தின் முடிவில், மிட்ரோஃபனால் நிராகரிக்கப்பட்டது, அவள் அவமானப்பட்டு பரிதாபப்படுகிறாள்.

- மிஸ் ப்ரோஸ்டகோவா. நாடக ஆசிரியர் அவளை தெளிவாகவும் யதார்த்தமாகவும் சித்தரிக்கிறார். எங்களுக்கு முன் ஒரு உயிருள்ள முகம், நாங்கள் ப்ரோஸ்டகோவாவைப் பார்க்கிறோம், அவளுடைய எளிய பழமையான உளவியலை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், பிரவ்டின் அவளை அழைப்பது போல் இந்த "வெறுக்கத்தக்க கோபத்தின்" தன்மை ஏன், எப்படி வளர்ந்தது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். நீங்கள் "அண்டர்க்ரோத்" படிக்கும்போது அல்லது இந்த நகைச்சுவையின் தயாரிப்பைப் பார்க்கும்போது உங்கள் கண்களைக் கவரும் முதல் விஷயம், திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் அசாதாரண முரட்டுத்தனம்: முதல் செயல் அவர் தையல்காரர் த்ரிஷ்காவை "கால்நடை," என்று திட்டுவதிலிருந்து தொடங்குகிறது. திருடர்களின் குவளை மற்றும் பிளாக்ஹெட்" . அதே முரட்டுத்தனம் அவள் கணவனிடம், தன் சகோதரனிடம் பேசும் வார்த்தைகளிலும் தெரியும். ஆனால் வேலைக்காரர்களை நடத்துவதில் முரட்டுத்தனம் மட்டுமல்ல, மனிதாபிமானமற்ற கொடுமையும் தெரிகிறது. சிறுமி பலாஷ்கா நோய்வாய்ப்பட்டாள், நோய்வாய்ப்பட்டாள், மயக்கமடைந்தாள் என்பதை அறிந்ததும், ப்ரோஸ்டகோவா கூச்சலிடுகிறார்: “ஆ, அவள் ஒரு மிருகம்! பொய்! பிரமிப்பு, பாஸ்டர்ட்! அவள் உன்னதமானவள் போல!" தையல்காரரான த்ரிஷ்காவை தண்டிக்க அவள் கணவனிடம் கூறுகிறாள், ஏனென்றால் அவள் கருத்தில், மிட்ரோஃபனுக்கு அவன் தைத்த கஃப்டான் சரியாக பொருந்தவில்லை. "முரட்டுக்களே! திருடர்கள்! மோசடி செய்பவர்கள்! எல்லாரையும் அடித்துக் கொல்லுங்கள்!" அவள் மக்களைக் கத்துகிறாள். ப்ரோஸ்டகோவா வேலையாட்களை தவறாக நடத்துவதை தனது உரிமை மட்டுமல்ல, தன் கடமையையும் கருதுகிறார்: "எல்லாவற்றையும் நானே நிர்வகிக்கிறேன், அப்பா," அவள் பிரவ்டினிடம் கூறினாள், "காலை முதல் மாலை வரை, நாக்கில் தொங்குவது போல், நான் ஓய்வெடுக்கவில்லை. கைகள்: நான் திட்டுகிறேன், பிறகு நான் சண்டையிடுகிறேன், அப்படித்தான் வீடு தாங்குகிறது!" அவள் தனது செர்ஃப்களை நிலுவைத் தொகையுடன் முற்றிலுமாக அழித்துவிட்டாள், அவளே இதைச் சொல்கிறாள்: "விவசாயிகளிடம் இருந்த அனைத்தையும் நாங்கள் கொள்ளையடித்ததால், எங்களால் எதையும் கிழிக்க முடியாது." அவரது சகோதரர் ஸ்கோடினின் தனது விவசாயிகளிடமும் அவ்வாறே செய்கிறார்: "அண்டை வீட்டுக்காரர்கள் என்னை எவ்வளவு புண்படுத்தினாலும், அவர்கள் எவ்வளவு சேதம் செய்தாலும் பரவாயில்லை," என்று அவர் கூறுகிறார், "நான் யாரையும் என் நெற்றியில் அடிக்கவில்லை: மற்றும் எந்த இழப்பும், அவரைப் பின்தொடர, நான் அவர்களின் சொந்த விவசாயிகளைக் கிழித்துவிடுவேன், அதனால் தண்ணீரில் முடிகிறது.

"அண்டர்க்ரோத்" ஃபோன்விசின் ஹீரோக்கள்

சகோதரனும் சகோதரியும் ஒரே கல்வியைப் பெற்றனர், இது அவர்களின் ஒழுக்கத்தின் கடினத்தன்மையை ஓரளவு விளக்குகிறது. அவர்களின் தந்தைக்கு பதினெட்டு சகோதர சகோதரிகள் இருப்பதாக ப்ரோஸ்டகோவா கூறுகிறார், ஆனால், அவளையும் அவளுடைய சகோதரனையும் தவிர, அவர்கள் அனைவரும் "முயற்சித்தார்கள்"; குழந்தைகள் எந்த மேற்பார்வையும் இல்லாமல் வளர்ந்தார்கள் என்பது தெளிவாகிறது: “இறந்தவர்களில் சிலர் குளியல் வெளியே இழுக்கப்பட்டனர்; மூவர், செப்புப் பாத்திரத்தில் இருந்து பால் பருகி, இறந்தனர்; புனிதர்களில் இருவர் மணி கோபுரத்திலிருந்து விழுந்தனர்; ஆனால் தரையில் இறங்கியவர்கள் தாங்களாகவே நிற்கவில்லை..." குழந்தைகளுக்கு வீட்டில் எதுவும் கற்பிக்கப்படவில்லை. "அன்பானவர்கள்" தனது மகனைப் பள்ளிக்கு அனுப்பும்படி வற்புறுத்தியபோது தந்தை கோபமடைந்தார், மேலும் கத்தினார்: "காஃபிர்களிடமிருந்து ஏதாவது கற்றுக் கொள்ளும் குழந்தையை நான் சபிப்பேன், அது ஸ்கோடினின் இல்லையென்றால், ஏதாவது கற்றுக்கொள்ள விரும்புகிறது."

ஸ்டாரோடமுடனான உரையாடலில், ப்ரோஸ்டகோவா தனது தந்தையின் உருவப்படத்தை முடிக்கிறார்: “இறந்த தந்தை, பதினைந்து ஆண்டுகள் ஆளுநராக இருந்தார், மேலும் அவர் எழுதவும் படிக்கவும் தெரியாததால் இறக்கத் திட்டமிட்டார், ஆனால் போதுமான அளவு சம்பாதிப்பது மற்றும் சேமிப்பது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியும். அவர் எப்போதும் மனுதாரர்களை இரும்பு மார்பில் அமர்ந்து பெற்றுக்கொள்வார். ஒவ்வொன்றுக்கும் பிறகு, மார்பு திறந்து எதையாவது வைக்கும். அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு சிறந்த "பொருளாதார நிபுணர்", வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஒரு கஞ்சத்தனமான கஞ்சன். "ஒரு இறந்த மனிதன், ஒளி," ப்ரோஸ்டகோவ் தனது கதையை முடிக்கிறார், "பணத்துடன் மார்பில் படுத்துக் கொண்டார், அவர் பசியால் இறந்தார்." அத்தகைய தந்தையின் உதாரணம் மற்றும் அவரது குழந்தைகளுக்கு கொடுக்கப்பட்ட வளர்ப்பு ப்ரோஸ்டகோவாவின் தன்மை மற்றும் பார்வையில் பிரதிபலித்தது.

ஃபோன்விசின். அடிமரம். மாலி தியேட்டரின் நிகழ்ச்சி

இருப்பினும், "மக்கள் அறிவியல் இல்லாமல் வாழ்கிறார்கள், வாழ்ந்தார்கள்" என்று தனது தந்தையுடன் ஒப்புக்கொண்டு, ப்ரோஸ்டகோவா தனது மகன் மிட்ரோஃபனுஷ்காவுக்கு ஒருவித கல்வியைக் கொடுக்க முயற்சிக்கிறார். காலத்தின் தேவைகளைப் பின்பற்றி, அவள் கூட மிட்ரோஃபனிடம் சொல்கிறாள்: "ஒரு நூற்றாண்டு வாழ்க, ஒரு நூற்றாண்டுக்கு கற்றுக்கொள்." டிப்ளமோ இல்லாமல் பெரிய பதவிகளைப் பெற முடியாது என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். எனவே, மூன்றாவது ஆண்டாக, செமினேரியன் குடேகின் மிட்ரோஃபனுக்கு எழுதவும் படிக்கவும் கற்றுக்கொடுக்கிறார், ஓய்வுபெற்ற சிப்பாய் சிஃபிர்கின் - எண்கணிதம், மற்றும் வீட்டில் சிறப்பு மரியாதை அனுபவிக்கும் ஜெர்மன் வ்ரால்மேன், ஒரு வெளிநாட்டவர், அனைத்து அறிவியல். மிட்ரோஃபனுஷ்காவை மக்களிடம் கொண்டு சேர்ப்பதற்காக ப்ரோஸ்டகோவா எதையும் விட்டுவைக்கவில்லை, ஆனால், அறிவியலில் எதையும் புரிந்து கொள்ளாமல், பாடங்களில் தலையிடுகிறார், முட்டாள்தனமாக ஆசிரியர்களைத் தங்கள் வேலையைச் செய்வதைத் தடுக்கிறார் மற்றும் மிட்ரோஃபனின் சோம்பேறித்தனத்தில் ஈடுபடுகிறார்.

ப்ரோஸ்டகோவா தனது மகன் மீதான பைத்தியக்காரத்தனமான அன்பு மட்டுமே அவளுடைய கதாபாத்திரத்தின் ஒரே நல்ல அம்சம், இருப்பினும், சாராம்சத்தில், இது ஒரு பழமையான, முரட்டுத்தனமான உணர்வு; ப்ரோஸ்டகோவா தனது மகனின் மீதான தனது அன்பை ஒரு நாய் தனது நாய்க்குட்டியுடன் இயற்கையான இணைப்போடு ஒப்பிடுகிறார். ஆனால் அவரது மகன் மீதான அன்பு, அது எதுவாக இருந்தாலும், திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் அனைத்து செயல்களிலும் எண்ணங்களிலும் முதலிடம் வகிக்கிறது. மிட்ரோஃபான் அவள் வாழ்க்கையின் மையமும் அர்த்தமும் ஆகும். அவனுக்காக, அவள் ஒரு குற்றத்தைச் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள், சோபியாவை அழைத்துச் சென்று வலுக்கட்டாயமாக மிட்ரோஃபனுக்கு திருமணம் செய்து வைக்க முயற்சிக்கிறாள். எனவே, அவளுடைய அட்டூழியங்கள் அனைத்தும் வெளிப்படும்போது, ​​​​பிரவ்தின் வேலையாட்களை மனிதாபிமானமற்ற முறையில் நடத்தியதற்காக அவளது தோட்டத்தைக் காவலில் எடுத்து, அவளை நீதியின் முன் நிறுத்த அச்சுறுத்தும் போது, ​​அவளுடைய சக்தியும் வலிமையும் அவளிடமிருந்து பறிக்கப்பட்டதைக் கண்டு, அவள் தனது அபிமான மகனிடம் விரைகிறாள்: நீ மட்டும் என்னுடன் இருந்தாய், என் இதயத் தோழி, மிட்ரோஃபனுஷ்கா! - மேலும் மிட்ரோஃபான், அவளுடைய தாயின் இதயத்தின் இந்த அழுகைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, முரட்டுத்தனமாக அவளைத் தள்ளும்போது: "ஆம், அதை அகற்று, அம்மா, நீங்கள் அதை எவ்வாறு திணித்தீர்கள்!" - அவளால் அவளுடைய துக்கத்தைத் தாங்க முடியாது மற்றும் வார்த்தைகளால்: “மற்றும் நீ! நீ என்னை விட்டுப் போகிறாய்!" தன் உணர்வுகளை இழக்கிறான். இந்த நேரத்தில், ஒருவர் விருப்பமில்லாமல் மேடம் ப்ரோஸ்டகோவ் மீது பரிதாபப்படுகிறார்; ஆசிரியர் அவளை உண்மையில் ஒரு உயிருள்ள நபராக சித்தரிக்க முடிந்தது. அவளைச் சுட்டிக்காட்டி, ஸ்டாரோடம் நகைச்சுவையின் நன்கு அறியப்பட்ட இறுதி வார்த்தைகளை கூறுகிறார்: "இங்கே தீங்கின் தகுதியான பழங்கள்!"

ப்ரோஸ்டகோவ்.

கருத்தியல் திட்டம் "அண்டர்க்ரோத்" கதாபாத்திரங்களின் கலவையை தீர்மானித்தது. நகைச்சுவையானது வழக்கமான நிலப்பிரபுத்துவ நிலப்பிரபுக்கள் (ப்ரோஸ்டகோவ்ஸ், ஸ்கோடினின்), அவர்களின் செர்ஃப் ஊழியர்கள் (எரிமீவ்னா மற்றும் த்ரிஷ்கா), ஆசிரியர்கள் (சிஃபிர்கின், குட்டெய்கின் மற்றும் வ்ரால்மேன்) ஆகியவற்றை சித்தரிக்கிறது மற்றும் ஃபோன்விசினின் கூற்றுப்படி, அனைத்து ரஷ்ய பிரபுக்களும் இருக்க வேண்டும் போன்ற மேம்பட்ட பிரபுக்களுடன் அவர்களை வேறுபடுத்துகிறது: பொது சேவை (பிரவ்டின்), பொருளாதார நடவடிக்கை துறையில் (ஸ்டாரோடம்), இராணுவ சேவையில் (மிலன்).

புத்திசாலி மற்றும் அறிவொளி பெற்ற பெண்ணான சோபியாவின் உருவம், ப்ரோஸ்டகோவாவின் விருப்பத்தையும் அறியாமையையும் முழுமையாக வெளிப்படுத்த உதவுகிறது; "காமெடி"யில் நடக்கும் அனைத்து போராட்டங்களுடனும் சோபியா இணைக்கப்பட்டுள்ளார்.

நகைச்சுவையின் முக்கிய முகம் நில உரிமையாளர் புரோஸ்டகோவா. - கரடுமுரடான மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற இயல்பு. அவள் எந்த எதிர்ப்பையும் சந்திக்காதபோது அவள் துடுக்குத்தனமாக இருக்கிறாள், அதே நேரத்தில் அவள் வலிமையை எதிர்கொள்ளும் போது அவள் கோழையாகவும் இருக்கிறாள். தன் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களிடம் இரக்கமில்லாமல், தன்னைத்தானே அவமானப்படுத்திக் கொண்டு, தன் காலடியில் சாய்ந்து கொள்ளத் தயாராகி, தன்னை விட வலிமையான ஒருவரிடம் மன்னிப்புக் கோருகிறாள் (நகைச்சுவையின் முடிவில் பிரவ்தினுடனான காட்சி), அவள் அறியாத எளியவள். அவள் அறிவொளிக்கு விரோதமானவள்; அவரது பார்வையில், கல்வி மிதமிஞ்சியது: "அறிவியல் இல்லாமல், மக்கள் வாழ்கிறார்கள் மற்றும் வாழ்ந்தார்கள்," என்று அவர் கூறுகிறார். தேவைக்குக் கீழ்ப்படிந்து, மிட்ரோஃபனை "மக்களிடம் கொண்டு வர" விரும்பி, அவனுக்காக ஆசிரியர்களை அமர்த்துகிறாள், ஆனால் அவளே அவனது போதனையில் தலையிடுகிறாள். மக்களுடனான உறவுகளில், அவள் தோராயமான கணக்கீடு, தனிப்பட்ட ஆதாயம் ஆகியவற்றால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படுகிறாள், எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்டாரோடம் மற்றும் சோபியா மீதான அவளுடைய அணுகுமுறை. தனிப்பட்ட ஆதாயத்திற்காக, அவள் ஒரு குற்றத்தைச் செய்யக்கூடியவள் (சோபியாவை மித்ரோஃபனுக்கு வலுக்கட்டாயமாக திருமணம் செய்வதற்காக கடத்தும் முயற்சி).

ப்ரோஸ்டகோவாவுக்கு தார்மீக கருத்துக்கள் இல்லை: கடமை உணர்வு, பரோபகாரம், மனித கண்ணியம்.

ஒரு உறுதியான ஆர்வமற்ற சேவகர்-உரிமையாளர், அவர் வேலையாட்களை தனது முழுமையான சொத்தாகக் கருதுகிறார்: அவர்களுடன் அவள் விரும்பியதைச் செய்யலாம். அவளுடைய வேலையாட்களும் விவசாயிகளும் வேலையில் எவ்வளவு சிரமப்பட்டாலும், அவர்கள் தங்கள் மூர்க்கமான உரிமையாளரைப் பிரியப்படுத்த முடியாது. ஒரு அடிமையின் நோய் அவளை கோபப்படுத்துகிறது “பொய்! ஓ, அவள் ஒரு மிருகம்! பொய்! உன்னதமாக!.. பிரமிப்பு, மிருகம்! உன்னதமானது போல! அவளைப் பிரியப்படுத்த எல்லா வழிகளிலும் முயற்சிக்கும் மிட்ரோஃபனின் ஆயா, அவளுக்காக அர்ப்பணித்த எரிமீவ்னா கூட, ப்ரோஸ்டகோவா ஒரு "பழைய சூனியக்காரி", "ஒரு நாயின் மகள்" மற்றும் "கெட்ட குவளை" என்பதைத் தவிர வேறு எதையும் அழைக்கவில்லை.

திட்டுதல் மற்றும் அடித்தல் ஆகியவற்றின் உதவியுடன் மட்டுமே பொருளாதாரத்தை நிர்வகிக்க முடியும் என்று ப்ரோஸ்டகோவா நம்புகிறார். அவளே இதைப் பற்றி பிரவ்டினிடம் கூறுகிறாள், அவளுடைய நிர்வாகத்தின் முறைகள் எல்லா புகழுக்கும் தகுதியானவை என்று அப்பாவியாக நம்புகிறாள்: அப்படித்தான் வீட்டையும் வைத்திருக்கிறார் அப்பா. அவள் விவசாயிகளை முழுவதுமாக கொள்ளையடித்தாள், அவர்களிடமிருந்து அவளால் முடிந்த அனைத்தையும் கசக்கிவிட்டாள். "எல்லாவற்றிலிருந்தும்," அவள் தன் சகோதரனிடம் புலம்பினாள், "விவசாயிகள் வைத்திருந்ததை நாங்கள் எடுத்துவிட்டோம், எங்களால் எதையும் கிழிக்க முடியாது. இப்படி ஒரு பேரழிவு!

புரோஸ்டகோவா சர்ஃப் மற்றும் முரட்டுத்தனமானவர், செர்ஃப்கள் தொடர்பாக மட்டுமல்ல. அவள் ஒரு மந்தமான, பயமுறுத்தும் மற்றும் பலவீனமான விருப்பமுள்ள கணவனை எதிலும் வைக்கவில்லை, அவள் விரும்பியபடி அவனைத் தள்ளுகிறாள். ஆசிரியர்களான மிட்ரோஃபான், குடேகா-னு மற்றும் சிஃபிர்கின் ஆகியோர் ஒரு வருடமாக சம்பளம் வழங்குவதில்லை.

புரோஸ்டகோவா மட்டுமே தனது மகன் மிட்ரோஃபனை வித்தியாசமாக நடத்துகிறார். அவள் அவனை நேசிக்கிறாள், அவனிடம் மென்மையாக இருக்கிறாள்) அவனுடைய மகிழ்ச்சியையும் நல்வாழ்வையும் கவனித்துக்கொள்வது அவளுடைய வாழ்க்கையின் முக்கிய உள்ளடக்கம். "என் கவலைகளில் ஒன்று, என் மகிழ்ச்சிகளில் ஒன்று மிட்ரோஃபனுஷ்கா" என்று அவர் கூறுகிறார். அவர் தனது தாய் அன்பை நாய்க்குட்டியின் மீது வைத்திருக்கும் பாசத்துடன் ஒப்பிடுகிறார். எனவே, அவளுடைய கண்மூடித்தனமான, நியாயமற்ற, அசிங்கமான அன்பு தன் மகன்மீது மிட்ரோஃபனுக்கும் அல்லது தனக்கும் தீங்கு விளைவிப்பதில்லை.

ப்ரோஸ்டகோவாவின் பாத்திரம், அவளுடைய மன வளர்ச்சியின் அளவு, வீட்டில் ஒரு நில உரிமையாளர் மற்றும் இறையாண்மை கொண்ட எஜமானியின் நிலை, அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் அவளுடைய அணுகுமுறை - இவை அனைத்தும் அவரது பேச்சில் வெளிப்படையாகவும் தெளிவாகவும் பிரதிபலிக்கின்றன.

எனவே, அவர் த்ரிஷ்காவை "ஒரு மோசடி செய்பவர், ஒரு திருடன், ஒரு ஸ்லாட், ஒரு திருடர்களின் குவளை, ஒரு பிளாக்ஹெட்", Eremeevna - ஒரு "மிருகம்" என்று அழைக்கிறார். கணவனைப் பற்றிய அவளது புறக்கணிப்பு மனப்பான்மை அவரைக் கேலி செய்வதிலும், "நீயே சுறுசுறுப்பானவர், புத்திசாலித்தனமான தலை," மற்றும் முரட்டுத்தனமான கூச்சல்களிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: "ஏன் என் தந்தையே, இன்று நீ இவ்வளவு ஏமாந்திருக்கிறாய்?" "முழு நூற்றாண்டு, ஐயா, நீங்கள் நடக்கிறீர்கள், நான் என் காதுகளை எடைபோடுகிறேன்." அவள் தன் கணவனை "வெறி", "இறந்தவன்" என்று அழைக்கிறாள். ஆனால் அவளுடைய பேச்சு அவளுடைய மகனிடம் முறையீடு செய்வதில் வித்தியாசமாகிறது: “மிட்ரோஃபனுஷ்கா, என் நண்பன்; என் இதயத்தின் நண்பன்; மகன்", முதலியன

முதலில், புரோஸ்டகோவா சோபியாவை கொடுங்கோன்மையாக நடத்துகிறார்: "இல்லை, மேடம், இவை உங்கள் கண்டுபிடிப்புகள், உங்கள் மாமாவுடன் எங்களை மிரட்டுவதற்காக, நாங்கள் உங்களுக்கு சுதந்திரம் தருகிறோம்." “ஓ, அம்மா! நீங்கள் ஒரு கைவினைஞர் என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் தைரியமானவர், நான் உன்னை நம்பவில்லை. சோஃபியா ஒரு பணக்கார வாரிசு ஆகிவிட்டாள் என்பதை அவள் அறிந்ததும், அவளுடைய பேச்சின் தொனி வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது: “வாழ்த்துக்கள், சோஃப்யுஷ்கா! வாழ்த்துக்கள், என் ஆன்மா!

ப்ரோஸ்டகோவாவின் கலாச்சாரம் இல்லாமை அவரது வடமொழியைப் பயன்படுத்துவதில் பிரதிபலிக்கிறது: முதலில் - முதல் என்பதற்குப் பதிலாக, பார்ப்பது - அதிகமானதற்குப் பதிலாக, பெண்கள் - பெண்ணுக்குப் பதிலாக.

ஆனால் ப்ரோஸ்டகோவா ஒரு நில உரிமையாளர்; அவள் நடுவில், இலக்கிய மொழிக்கு நெருக்கமான அக்கால மக்களின் பேச்சையும் கேட்டாள். எனவே, அவரது உரையில் (அரிதாக இருந்தாலும்) புத்தக-இலக்கிய வார்த்தைகள் மற்றும் சொற்றொடர்கள் உள்ளன, இருப்பினும் ஓரளவு சிதைந்துள்ளன: "காம எழுத்து"; "இது உங்களை திருமணம் செய்துகொள்ளும் அதிகாரியிடமிருந்து"; "எங்கள் அன்பான விருந்தினரே, மிஸ்டர் பிரவ்டின் உங்களுக்கு நான் பரிந்துரைக்கிறேன்"

மகிழ்ச்சியுடன், முகஸ்துதியுடன், அவள் ஸ்டாரோடம் பக்கம் திரும்புகிறாள்: “எங்கள் விலைமதிப்பற்ற விருந்தினர்! கண்ணில் பட்ட துப்பாக்கியைப் போல நம் சொந்த தந்தையை சந்திப்பது உண்மையில் அவசியமா?

ப்ரோஸ்டகோவாவின் படம், தெளிவாகவும் உண்மையாகவும் வரையப்பட்டது, இன்னும் பெரிய தூண்டுதலையும், உயிர்ச்சக்தியையும் பெறுகிறது, குறிப்பாக ஃபோன்விசின் அவரது பாத்திரம் உருவாக்கப்பட்டு அத்தகைய அசிங்கமான வடிவங்களை எடுத்த செல்வாக்கின் கீழ் நிலைமைகளைக் காட்டுகிறது. புரோஸ்டகோவா தீவிர அறியாமையால் வகைப்படுத்தப்பட்ட ஒரு குடும்பத்தில் வளர்ந்தார். தந்தையோ அல்லது தாயோ அவளுக்கு எந்த கல்வியையும் கொடுக்கவில்லை, எந்த தார்மீக விதிகளையும் வளர்க்கவில்லை, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவள் ஆத்மாவில் எதையும் வைக்கவில்லை, ஆனால் அடிமைத்தனத்தின் நிலைமைகள் - செர்ஃப்களின் இறையாண்மை உரிமையாளராக அவளுடைய நிலை - அவளை இன்னும் வலுவாக பாதித்தது. எந்தவொரு தார்மீக அடித்தளங்களாலும் கட்டுப்படுத்தப்படாமல், அவளுடைய எல்லையற்ற அதிகாரம் மற்றும் தண்டனையின்மை பற்றிய உணர்வு நிறைந்த அவள், ஒரு "மனிதாபிமானமற்ற எஜமானி", ஒரு கொடுங்கோல்-பிரேயனாக மாறினாள்.

ப்ரோஸ்டகோவ், அவரது குணாதிசயங்கள் இந்த மதிப்பாய்விற்கு உட்பட்டவை, D. I. Fonvizin "அண்டர்க்ரோத்" மூலம் நன்கு அறியப்பட்ட நகைச்சுவையில் ஒரு சிறிய பாத்திரம். வேலையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடிக்கும் தனது வழிதவறி மனைவியின் குணநலன்களை அவர் அமைக்கிறார் என்பதில் அவர் சுவாரஸ்யமானவர். அவர் கதாநாயகன் மிட்ரோஃபனுஷ்காவின் தந்தை ஆவார், மேலும் அவரது ஆளுமை அந்த இளைஞனின் மனப்பான்மையை ஓரளவு விளக்குகிறது, அவர் குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட ஒரு கெட்டுப்போன இளைஞனாக ஆசிரியரால் விவரிக்கப்படுகிறார்.

ஆளுமை

இந்த நாடகத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் ப்ரோஸ்டகோவ் வகிக்கும் பாத்திரத்திற்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். இந்த ஹீரோவின் குணாதிசயம் இந்த உன்னத குடும்பம் வழிநடத்திய வாழ்க்கை முறையை மாணவர்கள் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கும். பள்ளி குழந்தைகள் கதாபாத்திரத்தின் கடைசி பெயரை சுட்டிக்காட்ட வேண்டும், இது ஆரம்பத்தில் இருந்தே வாசகர்களுக்கு இந்த நபரிடமிருந்து என்ன எதிர்பார்க்க வேண்டும் என்பதற்கான குறிப்பை அளிக்கிறது.

உண்மையில், ப்ரோஸ்டகோவ் இயற்கையால் மிகவும் எளிமையானவர், அவர் எதையும் பற்றி யோசிப்பதில்லை, தனது மனைவியை வீட்டை நடத்தவும், தனது மகனை வளர்க்கவும் அனுமதிக்கிறார். அவர் பயமுறுத்தும் மற்றும் தாழ்த்தப்பட்டவர்: எவரும் அவரிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொள்ளலாம், உதாரணமாக, அவரது மனைவி அடிக்கடி அவரிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்துகொள்கிறார் மற்றும் வெளிப்பாடுகளில் தயங்குவதில்லை, தன் கணவரைப் பற்றிய கூர்மையான, அவமதிப்பு மற்றும் கேலிக்குரிய கருத்துக்களை அனுமதிக்கிறார்.

ஹீரோ படம்

ப்ரோஸ்டகோவ், அவரது குணாதிசயத்தில் அவரது கல்வியின் அளவு பற்றிய பகுப்பாய்வு அவசியம் இருக்க வேண்டும், மற்றவர்களின் மதிப்புரைகளால் ஆராயப்பட வேண்டும், குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட மனிதர். அவரது மனைவி தனது சொந்த கைகளில் வீடு மற்றும் தோட்டத்தில் உள்ள அனைத்து அதிகாரத்தையும் கைப்பற்றினார் என்ற உண்மையை இது விளக்குகிறது. அவருக்கு சொந்த கருத்து இல்லை, அவர் தனது மனைவிக்கு வீட்டுப் பிரச்சினைகளுக்கு ஒரு தீர்வை முழுமையாக வழங்கினார். எல்லாவற்றிலும் அவர் அவளை நம்பியிருக்கிறார் என்பதை ஹீரோ அவ்வப்போது வலியுறுத்துகிறார், மேலும் இது அவள் வீட்டில் உண்மையான எஜமானி என்பதை மீண்டும் நிரூபிக்கிறது.

வெளிப்படையாக, இந்த விஷயத்தில் ஃபோன்விசின் இதற்கு மாறாக விளையாடுகிறார்: ஒரு பயமுறுத்தும் கணவர் மற்றும் ஒரு கொடூரமான மனைவி. ஒரு திறமையான நாடக ஆசிரியரின் பேனாவின் கீழ், அவரது மனைவியின் உருவத்துடன் ஒப்பிடாமல் அவரது குணாதிசயம் சாத்தியமற்றது, அவருக்கு முற்றிலும் நேர்மாறாகத் தெரிகிறது. பொதுவான காட்சிகளில், கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான இந்த வேறுபாடு வாசகரை குறிப்பாகத் தாக்கும். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் ஒருவிதமான குறைபாடுகளைத் தாங்கும் சூழ்நிலைகளின் நகைச்சுவையை ஆசிரியர் உருவாக்கினார், அதே நேரத்தில் நில உரிமையாளர்கள் செயலற்ற வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்திய சமகாலத்தின் சமூக யதார்த்தத்தை விமர்சித்தார்.

சமூக மேலோட்டங்கள்

ப்ரோஸ்டகோவின் குணாதிசயத்தில் அவரது சமூக நிலையின் பகுப்பாய்வு இருக்க வேண்டும்: இது இல்லாமல், ஆசிரியரின் கருத்தை புரிந்து கொள்ள முடியாது. உண்மை என்னவென்றால், ஃபோன்விசின் தனது காலத்திற்கு பொருத்தமான ஒரு படைப்பை உருவாக்கினார். எனவே, அவரது அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியவை, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் பொதுவான சூழ்நிலைகள்.

ஹீரோ ஒரு பிரபு, ஒரு நில உரிமையாளர், அதாவது, அந்த எஸ்டேட்டின் பிரதிநிதி, இது கேள்விக்குரிய நேரத்தில் சலுகை மற்றும் மேலாதிக்கமாகக் கருதப்பட்டது. இந்த மக்கள் அரசாங்கம் தங்களுக்கு வழங்கிய அனைத்து சலுகைகளையும் அனுபவித்தனர். கேத்தரின் II இன் கீழ், அவர்கள் கட்டாய இராணுவ மற்றும் சிவில் சேவையில் இருந்து விலக்கு பெற்றனர், இது இனி தன்னார்வமாக மாறியது. எனவே, பலர் கிராமப்புறங்களில், தங்கள் தோட்டங்களில், வீட்டு வேலைகளைச் செய்து அல்லது சும்மா நேரத்தைக் கழித்தனர்.

மித்ரோபனுஷ்காவின் தந்தையும் பிந்தைய வகையைச் சேர்ந்தவர். ஆனால் திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா வீட்டைக் கவனித்துக் கொண்டார். இந்த கதாநாயகியின் சிறப்பியல்பு ஒரு கொடூரமான, ஆனால் சிறந்த பெண்ணின் உருவத்தைக் காட்டுகிறது. அவள் வீட்டு வேலைகள் மற்றும் மகனை வளர்ப்பதை கவனித்துக்கொள்கிறாள், அவளுடைய கணவன் எதுவும் செய்யவில்லை. மாறாக, அவர் ஒரு குழந்தையைப் போலவே இருக்கிறார், அவருக்கு கவனிப்பும் கவனிப்பும் தேவை. எனவே ஆசிரியர் பல உன்னத நில உரிமையாளர்களை கேலி செய்தார், அவர்கள் எந்த கடமைகளையும் தொந்தரவு செய்யவில்லை மற்றும் சேவை செய்ய மறுத்தனர். எனவே, நாடகம் குறிப்பாக பொருத்தமான, கலகலப்பான மற்றும் அடையாளம் காணக்கூடியதாக மாறியது.

தோற்றம்

ப்ரோஸ்டகோவின் குணாதிசயத்தில் அவரது நடத்தை மற்றும் தோற்றம் பற்றிய சுருக்கமான கண்ணோட்டமும் இருக்க வேண்டும். அவரது மனைவி மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் கருத்துக்களைப் பார்த்தால், ஹீரோ குழப்பமான மற்றும் மனச்சோர்வு இல்லாத நபராகத் தெரிகிறது. அவர் கவனக்குறைவானவர், மெதுவானவர், மந்தமானவர். பெரும்பாலும் அவர் ஒரு பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, தடுமாறி, சிரமத்துடன் வார்த்தைகளைக் கண்டுபிடிப்பார். ஹீரோ ஓரளவு சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார், அவரது உடைகள், அவரது மனைவியின் கருத்துக்களால் ஆராயும்போது, ​​​​அவர் மீது நன்றாக உட்காரவில்லை.

திருமதி. ப்ரோஸ்டகோவா, அவரது குணாதிசயம் அவளை ஒரு மோசமான பெண்ணாக வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் சில ரசனைகள் இல்லாமல், தனது கணவனின் உடையை கவனித்துக்கொள்கிறார். வெளிப்படையாக, அவருக்கு பாணி உணர்வு இல்லை, மேலும் அவர் பொது மற்றும் சமூகத்தில் எப்படி இருக்கிறார் என்பதைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. நல்ல, சமூகப் பழக்கவழக்கங்கள் என்று அவள் சொன்னதை ஹீரோ வெளிப்படையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை. விருந்தினரை ஆசாரத்தின்படி எப்படி வரவேற்பது என்பது அவருக்குத் தெரியாது, வெளியில் வருபவர்களின் முன்னிலையில் ஓரளவு தொலைந்து போகிறது.

ஹீரோ ஒப்பீடு

ஒரு விதியாக, Prostakovs குணாதிசயம் மாணவர்களுக்கு பெரும் சிரமங்களை ஏற்படுத்தாது. "அண்டர்க்ரோத்" என்பது ஒரு நாடகம், இது மேலே குறிப்பிட்டது போல, நிலைகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவை. அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தங்கள் சொந்த கருத்துக்கள் மூலமாகவும் மற்றவர்களின் அறிக்கைகள் மற்றும் கருத்துகள் மூலமாகவும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த விஷயத்தில் Prostakovs விதிவிலக்கல்ல. அவர்களின் கதாபாத்திரங்களில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், இருவருக்கும் பொதுவான ஒன்று உள்ளது - இது அவர்களின் மகன் மீதான அவர்களின் கண்மூடித்தனமான அன்பு. மிட்ரோஃபனுஷ்காவின் தந்தை, அவரது தாயைப் போலவே, அவரது அனைத்து குறைபாடுகளையும் புரிந்துகொள்கிறார்: சோம்பல், முட்டாள்தனம் மற்றும் குறுகிய பார்வை, ஆனால் அந்த இளைஞனைத் திருத்த எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை. ஒருவேளை இது இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் முக்கிய தவறு.

வாழ்க்கைத் துணை உறவு

பரிசீலனையில் உள்ள நாடகத்தின் பகுப்பாய்வில், ப்ரோஸ்டாகோவ்ஸின் குணாதிசயம் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. "அண்டர்க்ரோத்" என்பது பிரபுக்களின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் வளர்ந்து வரும் புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகளை குவிந்த மற்றும் தெளிவாக சித்தரிக்கும் ஒரு படைப்பாகும். கதாநாயகனின் பெற்றோர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் அவர்களின் மகனுடனான உறவின் மூலம் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியவர்கள். திருமதி புரோஸ்டகோவா தனது கணவரை மதிக்கவில்லை மற்றும் அவரை தோட்டத்தின் உரிமையாளராக உணரவில்லை. இதையொட்டி, பிந்தையவர் அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். இருப்பினும், இந்த கதாபாத்திரம் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் அவர் நினைப்பதை எல்லாம் அவர் கூறுகிறார். எனவே, "அண்டர்க்ரோத்" நகைச்சுவையிலிருந்து ப்ரோஸ்டகோவின் குணாதிசயம் முழு வேலையிலும் முக்கிய இடத்தைப் பிடித்த அவரது மனைவியின் உருவத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது.

அவர் தனது அறிக்கைகளில் வெளிப்படையாக இருக்கிறார், அப்பாவியாகவும், எளிமையானவர், இது அவரது மனைவிக்கு பெரும் எரிச்சலை ஏற்படுத்துகிறது, அவர் தனது இலக்கை அடைய பல்வேறு தந்திரங்களுக்கும் தந்திரங்களுக்கும் செல்ல விரும்புகிறார். பெரும்பாலும் வாசகர் தனது கண்களால் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்கிறார். அவர் நம்ப விரும்புகிறார், ஏனென்றால் அவர் மிகவும் நல்ல குணம் கொண்டவர், அவர் பொய் சொல்லத் தகுதியற்றவர்.

அவர் படைப்பில் அற்பமான எழுத்துக்களை விவரித்தார், அதன் பெயர்கள் பண்பு வகைகளை விவரிக்க பொதுவான பெயர்ச்சொற்களாக இன்று பயன்படுத்தப்படுகின்றன. திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா கதாநாயகியின் தாய். நகைச்சுவையின் எதிர்மறை ஹீரோக்களில் இவரும் ஒருவர். ஒரு கொடூரமான அடிமை-உரிமையாளர், எல்லா இடங்களிலும் சர்வாதிகாரத்தைக் காட்டுகிறார், அவள் பேராசை மற்றும் இழிவானவள். சில சமயங்களில் அவளது செயல்கள் ஏளனத்தைத் தூண்டும். இந்த படத்தின் சிறப்பியல்பு ஃபோன்விசினால் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு சிந்திக்கப்படுகிறது, மேலும் அந்த பாத்திரம் உளவியலால் வேறுபடுகிறது.

படைப்பின் வரலாறு

ஒரு நாடகத்தை உருவாக்கும் யோசனை 1778 இல் ஃபோன்விசினிலிருந்து தோன்றியது, மேலும் வேலை 1782 இல் நிறைவடைந்தது. இந்த நேரத்தில் அரசாங்கத்தின் காலம் வந்தது. படைப்பின் ஹீரோக்கள் அப்போதைய சமூகத்தின் வழக்கமான பிரதிநிதிகளின் உருவமாக மாறினர். அந்த நேரத்தில், ஒரு அறிவொளி முடியாட்சியின் வழிபாட்டு முறை மற்றும் அறிவியல் மற்றும் கலாச்சார வளர்ச்சியின் எழுச்சி நாட்டில் ஆட்சி செய்தது. அறிவொளி பற்றிய பிரச்சார யோசனையை நகர மக்களும் பிரபுக்களும் பின்பற்றுவதை பேரரசி மன்னித்தார்.

நகைச்சுவையில் பணிபுரிந்த ஃபோன்விசின் தனது சமூக அந்தஸ்தின் பிரதிநிதியில் உள்ளார்ந்த கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொண்டார். நகைச்சுவையில், அவர் நடைமுறைப்படுத்தப்பட்ட கொள்கையின் பலவீனங்களை நிரூபித்து, உண்மையான விவகாரங்களை பிரதிபலித்தார். இந்த நாடகம் கிளாசிக்கல் நாடகவியலுக்கு எடுத்துக்காட்டாக அமைந்தது. வேலை "பேசும்" குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்துகிறது, இது கிளாசிக்ஸின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு என வகைப்படுத்தவும் அனுமதிக்கிறது. கதையின் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களில் சோபியா மற்றும் மிலன் மற்றும் எதிர்மறையானவர்கள் - புரோஸ்டகோவ் மற்றும் அவரும் அடங்குவர். கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் அவற்றின் உருவங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் அம்சத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, பிரவ்டின் நகைச்சுவையில் ஒழுக்கத்தைத் தாங்குபவராக மாறுகிறார்.

"அண்டர்க்ரோத்" நாடகத்தில் பங்கு

குடும்பத்தில் புகுத்தப்பட்ட வளர்ப்பு மற்றும் ஒழுக்க நெறிகள் எவ்வாறு ஆளுமை மற்றும் அதன் குணாதிசயங்களை வடிவமைக்கின்றன என்பதை இந்த வேலை தெளிவாக நிரூபிக்கிறது. ப்ரோஸ்டகோவா ஒரு நில உரிமையாளரின் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், அங்கு கல்விக்கான ஆர்வம் ஊக்குவிக்கப்படவில்லை. அவரது குடும்பத்தில் உள்ள பொருள் செல்வம் அதிகமாக மதிப்பிடப்பட்டது, எனவே செர்ஃப்களுக்கு எதிரான கொடுமையானது, மரபணு மட்டத்தில் நில உரிமையாளருக்கு இயல்பாகவே உள்ளது, பண தாகம். பதினெட்டு குழந்தைகளில் இவரும் ஒருவர் என்பது நினைவுகூரத்தக்கது. குடும்பத்தில் இரண்டு குழந்தைகள் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தனர். இறப்பு புள்ளிவிவரங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டாலும், இந்த உண்மை பயங்கரமானது.

ப்ரோஸ்டகோவாவின் வாழ்க்கை வரலாறு அவரது எல்லைகளை விரிவுபடுத்துவதற்கு உகந்ததாக இல்லை. அவள் கணவனுக்கு அறிவும் லட்சியமும் சுமத்தப்படவில்லை. முட்டாள்தனமும் செயலற்ற தன்மையும் அவனையும் வகைப்படுத்தியதால், கணவனால் அவளை சாதகமாக பாதிக்க முடியவில்லை. அவர்கள் கோழைத்தனம் மற்றும் பொறுப்பை ஏற்க விருப்பமின்மையால் சுவைக்கப்பட்டனர். வீட்டின் எஜமானி மற்றும் குடும்பத் தலைவரின் பாத்திரத்தை ஏற்க வேண்டிய அவசியம் புரோஸ்டகோவாவை முரட்டுத்தனமாக ஆக்கியது, அவளுடைய எதிர்மறை குணங்களை பலப்படுத்தியது.

அதே நேரத்தில், ஒரு தீய கோபமாக மட்டுமே கருதப்படும் நில உரிமையாளர், அக்கறையுள்ள தாய். மித்ரோஃபனுஷ்கா மட்டுமே அவளுடைய காதல். கணவனைப் போலவே மகனும் ஒரு பெண்ணின் முயற்சியைப் பாராட்டுவதில்லை. மிட்ரோஃபான் அவளை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தபோது நில உரிமையாளர் மீது துக்கம் விழுகிறது, மேலும் அவரது கணவர் புரோஸ்டகோவாவின் பாதுகாப்பிற்கு வரவில்லை.

ஒரு சர்வாதிகார எஜமானியின் மகன் தனது தாயிலிருந்து வேறுபட்டவர் அல்ல. அவர் குறுகிய மனப்பான்மை, பேராசை மற்றும் முரட்டுத்தனமானவர். 16 வயதில், அவர் ஒரு கைக்குழந்தையாக அறியப்பட்டார், சுதந்திரம் பெற முடியாது. சோம்பேறி மனிதன் நிஜ வாழ்க்கையின் கவலைகளையும் கஷ்டங்களையும் அறியாமல் வேடிக்கை பார்த்தான். அவரது தாய் அவரை அன்பில் வளர்த்தார், உழைப்பிலிருந்து அவரைப் பாதுகாத்தார், எனவே அந்த இளைஞன் ஒரு "சிஸ்ஸி" ஆக வளர்ந்தான்.

மிட்ரோஃபான் எல்லாவற்றிலும் தனது தாய்க்குக் கீழ்ப்படிகிறார், அவளைப் போலவே, கல்வியின் விளைவை அங்கீகரிக்கவில்லை. சோபியாவை திருமணம் செய்துகொள்வது பற்றிய கேள்வி எழும் போது, ​​அவர் திருமணத்தின் அர்த்தம் புரியவில்லை என்று மாறிவிடும், ஏனென்றால் அவர் வெறுமனே வளரவில்லை. திருமணம் என்பது குடும்பத்தின் நல்வாழ்வை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியாகும். இளைஞன் தன் தாயிடமிருந்து மறுப்பது இயற்கையானது, ஏனென்றால் அவள் குடும்பத்திற்கு அவமரியாதை, பணம் மற்றும் அதிகாரத்தை சார்ந்து இருந்தாள். பிரவ்டின், உரிமையாளராக, தனது தாயை விட மிட்ரோஃபனுக்கு அதிக ஆர்வம் காட்டுகிறார். தந்தையின் அதிகாரமின்மை மற்றும் கல்வியின் பற்றாக்குறை ஆகியவை புரோஸ்டகோவா தன்னிடம் உள்ள மிக முக்கியமான விஷயத்தை இழக்கும் சூழ்நிலைக்கு வழிவகுத்தது.

ப்ரோஸ்டகோவா பிரவ்டின் மற்றும் ஸ்டாரோடம் ஆகியோரை எதிர்க்கிறார், அவர்கள் அறிவொளிக்காக நிற்கிறார்கள், நில உரிமையாளர்களால் நடைமுறைப்படுத்தப்பட்ட காலாவதியான வழியைக் குறை கூறுகிறார்கள். புரோஸ்டகோவாவைப் போலவே, ஸ்டாரோடும் ஒரு புதிய தலைமுறையின் பிரதிநிதியின் தந்தை, ஆனால் கல்விக்கான அவரது அணுகுமுறை எதிர்கால உறவினரின் வீட்டில் நிறுவப்பட்ட விதிகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது. நில உரிமையாளர் சோபியாவில் கற்றல் மீதான அன்பையும், அறிவு மற்றும் பிரதிபலிப்புக்கான ஏக்கத்தையும் ஏற்படுத்துகிறார்.

அவர் ஆளுமையை வளர்க்கிறார். தோட்ட நிர்வாகத்தில் ஹீரோக்களின் கருத்துக்கள் வேறுபடுகின்றன, அதே போல் செர்ஃப்களுடனான உறவு பற்றிய பார்வைகளும் வேறுபடுகின்றன. அறிவொளியாளர் பிரவ்டின் ப்ரோஸ்டகோவாவின் விவசாயிகளைக் காப்பாற்றுகிறார், நில உரிமையாளரின் வழக்கமான கொடுமையிலிருந்து அவர்களைக் காப்பாற்றுகிறார்.

இரண்டு வேறுபட்ட கண்ணோட்டங்களை வேறுபடுத்தி, படைப்பின் ஆசிரியர் சமூக சீர்திருத்தங்களின் அவசியத்தை வலியுறுத்தினார். அனைத்து முட்டாள்தனத்துடனும் தீவிரத்துடனும், ப்ரோஸ்டகோவா பிரபுக்களைக் குறிக்கிறது, அதன் அடித்தளங்கள் வழக்கற்றுப் போய்விட்டன, மேலும் தன்னிடம் இருந்த அனைத்தையும் வியத்தகு முறையில் இழந்த ஒரு ஏமாற்றமடைந்த பெண். வியத்தகு நியதிகளுக்கு மாறாக, எதிர்மறையான பாத்திரம், நில உரிமையாளர், பரிதாபத்தையும் அனுதாபத்தையும் தூண்டுகிறது. படத்தில் உள்ளார்ந்த உளவியல் அதை புதுமையானதாக ஆக்குகிறது.

மேற்கோள்கள்

"அண்டர்க்ரோத்" நாடகத்திற்கான விளக்கம்

நில உரிமையாளர் புரோஸ்டகோவாவின் பேச்சு விவசாயிகளை நிர்வகிப்பதற்கான அணுகுமுறை மற்றும் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையை வகைப்படுத்துகிறது. உரையாடல்களில் அவர் பயன்படுத்தும் சொற்றொடர்கள், எஜமானியின் முட்டாள்தனத்தாலும், கல்வியில் அவளுக்கு ஆர்வமின்மையாலும், அடிமைகள் தங்களைக் கண்டடைந்த பேரழிவு சூழ்நிலையை விளக்கமாக விவரிக்கிறது.

“...விவசாயிகளிடம் இருந்த அனைத்தையும், நாங்கள் எடுத்துச் சென்றோம், எங்களால் எதையும் கிழிக்க முடியாது. இப்படி ஒரு பேரழிவு! - தனது சொந்த விவசாயிகளை நிர்வாணமாக கொள்ளையடிக்கத் தயாராக இருக்கும் புரோஸ்டகோவாவின் கஞ்சத்தனம், பேராசை மற்றும் சர்வாதிகாரத்தை தெளிவாக நிரூபிக்கிறது.

பெண் அடிமைகளை அவர்கள் பிளேபியன்கள் போல நடத்துகிறார், தயக்கமின்றி அவர்களைத் திட்டுகிறார், உலகம் என்ன நிற்கிறது.

"... மேலும் நீ, கால்நடை, அருகில் வா...", அவள் தையல்காரர் த்ரிஷ்காவிடம் அவனை அவமானப்படுத்துகிறாள்.

புரோஸ்டகோவா வேலையாட்களுடன் தொடர்ந்து சண்டையிடுவது நேரத்தையும் முயற்சியையும் எடுக்கும் வேலையாக கருதுகிறார். ஒரு பெண் சாதாரண ஆண்களுடன் சண்டையிட முடியும் என்று அவளுடைய தோற்றம் தெரிவிக்கவில்லை என்றாலும், உண்மையில் அது வித்தியாசமாக மாறும்:

“... காலை முதல் மாலை வரை, நாக்கால் தொங்கியது போல், நான் என் கைகளை வைப்பதில்லை: ஒன்று நான் திட்டுவேன், அல்லது நான் சண்டையிடுவேன்; அப்படித்தான் வீடும் வைத்திருக்கிறார் அப்பா! - புரோஸ்டகோவா புகார் கூறுகிறார்.

பேராசை, திறமையாக நிர்வகிக்க இயலாமை, தகவல்தொடர்புகளில் சரியான அணுகுமுறையில் ஆர்வமின்மை ஆகியவை புரோஸ்டகோவாவை முழுமையாக வகைப்படுத்துகின்றன.