Необычные места на картах Google. Линии пустыни наска Плоскогорье наска

Продолжаем нашу серию рассказов о загадочных древних объектах. Сегодня мы расскажем вам о геоглифах Наска в Перу, созданных за множество столетий до расцвета империи Инков, и являющихся самым важным доказательством существования загадочной древней культуры на территории Перу. Эти линии и геоглифы расположены на плато Наска и достигают десятков метров в длину, поэтому видны только из воздуха.

Немецкий ученый Фон Даникен в своей книге “Ответ Богам” утверждает, что эти линии были созданы как сигналы для посадки космических кораблей пришельцев. А немецкий доктор археологии Мария Райхе назвала эти узоры странным подтверждением существования древнейшей Перуанской культры:

“Линии Наска не что иное, как задокументированная история древней перуанской науки. Древние обитатели Перу создали свой собственный алфавит чтобы описывать самые важные астрономические события. Линии Наска – страницы книги, написанной на этом странном алфавите”

С воздуха можно наблюдать за различными фигурами, такими как большие гигантские пауки, ящерицы, ламы, обезьяны, собаки, колибри, и т.д., не говоря уже о зигзагах и геометрических проектах. Есть много оставшихся без ответа вопросов относительно этих линий. Например как они остаются неповрежденными после сотен лет, или как их удалось создать в таких размерах, точно воссоздав все пропорции.

В 1927 году Меджиа Хеспе, ученик знаменитого Хулио Тельо, отца перуанской археологии, сообщил о таинственных непонятных геоглифах на территории перуанского плато. Изначально этому не придали никакой важности, ученые занимались исследованиями других более значимых участков, таких как Мачу-Пикчу

В этом же году в Перу прибыл исследователь из США Пол Косок, которого очень привлекла древнейшая история Перу. В одной из его первых поездок на юг страны он остановился наверху плато и увидел обширные линии с обеих сторон дороги. После тщательного исследования он был поражен обнаружив, что на одной из фигур была отображена идеальная форма полета птицы. Косок потратил на исследование линий Наска почти 20 лет, в 1946 году он вернулся домой, предложив изучать рисунки племен Наска немецкому доктору археологии Марии Райхе. Мария посвятила этой работе всю свою жизнь.

Мария Райхе изучала линии Наска в течение 50 лет. Она объяснила, как эти линии использовались древними перуанскими астрономами - они были гигантским солнечным и лунным календарем, укрытым в песке, легендах и мифах местных жителей.

Сами линии нанесены на поверхность в виде борозд до 135 сантиметров шириной и до 40-50 сантиметров глубиной, при этом на чёрной каменистой поверхности образуются белые полосы. Также отмечается такой факт: так как белая поверхность нагрета меньше, чем чёрная, то создаётся разница давления и температур, что приводит к тому, что данные линии не страдают в песчаных бурях.

Колибри имеет длину 50 метров, паук - 46, кондор распростерся от клюва до перьев хвоста почти на 120 метров, а ящерица имеет длину до 188 метров. Такие громадные размеры рисунков вызывают восхищение, почти все рисунки выполнены в этом огромном масштабе в одной манере, когда контур очерчен одной непрерывной линией. Истинную форму изображений можно наблюдать лишь с высоты птичьего полёта. Такого естественного возвышения поблизости не существует, зато имеются средней величины холмы. Но чем выше подниматься над плато, тем эти рисунки становятся меньше и превращаются в непонятные царапины.

Среди других животных, запечатленных Наска - кит, собака с длинными ногами и хвостом, две ламы, различные птицы, такие как цапли, пеликан, чайка, колибри и попугай. Из рептилий есть аллигатор, игуана и змея.

На карте расположены все геоглифы, с побробными называниями. Для увеличения кликнуть

Так кто же все-таки создал геоглифы Наска? Местные жители или пришельцы? Это гигантский солнечный и лунный календарь или ориентиры космического корабля? Узнать ответы на эти вопросы невозможно, так как линии Nazca - одна из самых больших

Плато Наска в наши дни – безжизненная пустыня, покрытая потемневшими от жары и солнца камнями и изрезанная руслами давно высохших водных потоков; одно из самых сухих мест на Земле. Находится в 450 км к югу от Лимы, столицы Перу, в 40 км от побережья Тихого океана, на высоте приблизительно 450 м. Дожди выпадают здесь в среднем раз в два года и продолжаются не более получаса.

В двадцатые годы, с началом авиаперелетов из Лимы в Арекипу, на плато стали замечать странные линии. Много линий. Прямые как стрела, тянущиеся иногда до самого горизонта, широкие и узкие, пересекающиеся и накладывающиеся, объединяющиеся в немыслимые схемы и разлетающиеся из центров, линии делали пустыню похожей на гигантскую чертежную доску:

С середины прошлого века началось серьезное изучение линий и культур, населявших этот регион, но геоглифы по-прежнему хранили свои тайны; начали появляться версии, объясняющие феномен вне русла академической науки, тема заняла достойное место среди неразгаданных тайн древних цивилизаций, и сейчас уже почти каждый знает про геоглифы Наска.

Представители официальной науки уже не раз заявляли, что все разгадано и расшифровано, что это не более как следы религиозных церемоний, ну, или, в крайнем случае, следы поисков источников воды или остатки астрономических указателей. Но достаточно взглянуть на снимки с самолета, а лучше из космоса, как возникают справедливые сомнения и вопросы - что же это за такие ритуалы, заставившие две тысячи лет назад индейцев, чье общество находилось на самых ранних стадиях развития, не имевших письменности, живших в небольших деревнях и хуторах, вынужденных постоянно бороться за выживание, исчертить сотни квадратных километров пустыни геометрическими фигурами, многокилометровыми прямыми и гигантскими дизайнерскими изображениями, которые можно увидеть только с большой высоты?
Мария Райхе, посвятившая изучению геоглифов более 50 лет, в своей книге отмечает, что, учитывая колоссальный объем проведенных работ, создание линий должно было быть центральной задачей общества, населявшего в то время эту местность…

Хотя стоит заметить, что в более специализированных трудах археологи не придерживаются столь категорических выводов о полной разгадке линий, упоминая о религиозных церемониях лишь как о самой вероятной версии, требующей дальнейших исследований.

И я предлагаю снова прикоснуться к этой удивительной загадке, но только может чуть повнимательней, как бы из другого измерения; сделать подобно тому, что сделал П. Косок в 1939 году, когда впервые специально нанял самолет для полета над пустыней.

Итак, немного необходимых сведений.

1927 г. Официальное открытие линий перуанским археологом Торибио Мейя Ксеспе.

1939 г. Начало исследований геоглифов историком Полом Косоком из Лонг-Айлендского университета в Нью-Йорке.

1946 – 1998 гг. Изучение геоглифов немецким математиком и археологом Марией Райхе. Приехав впервые вместе с Полом Косоком в качестве переводчика, Мария Райхе продолжила исследования линий, которые стали главным делом ее жизни. Во многом благодаря этой мужественной женщине линии продолжают существовать и доступны для исследований.

1960 г. Начало интенсивного изучения геоглифов различными экспедициями и исследователями.

1968 г. Выход книги Эриха Фон Деникина "Колесницы богов", где высказывается версия следов внеземных цивилизаций. Начало широкой известности геоглифов Наска и туристического бума на плато.

1973 г. Экспедиция английского астронома Джеральда Хокинса (автора монографии о Стоунхендже), результаты которой показали несостоятельность астрономической версии, предложенной П.Косаком и М. Райхе.

1994 г. Благодаря стараниям Марии Райхе, геоглифы Наска включены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

С 1997 г. доминирующие позиции в официальных исследованиях занимает проект "Наска-Пальпа", руководимый перуанским археологом Джони Исла и проф. Маркусом Райнделом из Немецкого Археологического института при поддержке швейцарско-лихтенштейнского фонда зарубежных археологических исследований. Основная версия по итогам работы с 1997 года – это уже упомянутые ритуальные действия, связанные с культом воды и плодородия.

В настоящее время создается ГИС– геоинформационная система (цифровое 3-мерное отображение геоглифов совмещенное с археологической и геологической информацией) при участии Цюрихского института геодезии и фотограмметрии.

Немного о версиях. Две самые популярные уже упомянуты (ритуалы индейцев и следы внеземных цивилизаций):

Для начала немного уточним значение самого термина "геоглифы". Согласно википедии "геоглиф – это нанесённый на землю геометрический или фигурный узор, как правило, длиной свыше 4 метров. Существуют два способа создания геоглифов – путём снятия верхнего слоя почвы по периметру узора либо, наоборот, насыпания щебня там, где должна пройти линия узора. Многие геоглифы настолько велики, что их можно рассмотреть только с воздуха". Стоит добавить, что в своем в подавляющем большинстве геоглифы – это вполне однозначно интерпретируемые рисунки или знаки, и с древнейших времен и по сей день люди наносили и наносят геоглифы с определенными целями – религиозными, идеологическими, техническими, развлекательными, рекламными. В наше время, благодаря техническому прогрессу, способы нанесения значительно усовершенствовались, и, в конечном счете, современными геоглифами можно считать и подсвеченную взлетно-посадочную полосу, и искусственные острова в Арабских Эмиратах:

Согласно вышесказанному, линии Наска (количество гигантских рисунков составляет лишь доли процента от числа линий и геометрических фигур) считать геоглифами не совсем корректно, по причине неизвестности целей, с которыми они наносились. Ведь никому же не приходит в голову считать геоглифами, скажем, сельскохозяйственную деятельность или транспортную систему, которые с большой высоты тоже смотрятся как геометрические узоры. Но так сложилось, что в официальной археологии, и в популярной литературе линии и рисунки Наска называют геоглифами. Не будем ломать традиции и мы.

1. ЛИНИИ

Геоглифы встречаются почти по всему западному побережью Южной Америки. В данной главе мы подробно рассмотрим геоглифы в районе Наска, а информацию о других регионах вы найдете в приложении.

На следующей карте голубым помечены области, где линии отчетливо читаются в Google Earth и имеют сходное строение; красный прямоугольник – "туристическое место", где плотность линий максимальна и сосредоточено большинство рисунков; фиолетовая область – район распространения линий, рассматриваемый в большинстве исследований, когда говорят "геоглифы Наска-Пальпа" имеют ввиду именно эту область. Фиолетовый значок в левом верхнем углу – известный геоглиф "Паракасский канделябр":

Район красного прямоугольника:

Фиолетовая область:

Сами геоглифы представляют из себя довольно-таки простую вещь – покрытые темным пустынным загаром (окисями марганца и железа) камни убирались в сторону, тем самым обнажая светлый слой подпочвы, состоящую из смеси песка, глины и гипса:

Но зачастую геоглифы имеют более сложную конструкцию – заглубление, упорядоченную границу, каменные конструкции или просто кучи камней на концах линий, из-за чего в некоторых трудах их называют грунтовыми сооружениями.

Там, где геоглифы заходят на горы – обнажался более светлый слой щебня:

В этой главе мы в основном будем рассматривать ту большую часть геоглифов, в которую входят линии и геометрические фигуры.

По форме их обычно делят следующим образом:

Линии и полосы шириной от 15 см до 10 и более метров, которые могут тянуться на многие километры (1-3 км встречаются довольно часто, в некоторых источниках упоминаются 18 и более км). Тонкими линиями нарисовано большинство рисунков. Полосы иногда плавно расширяются по всей длине:

Усеченные и вытянутые треугольники (наиболее распространенный после линий вид геометрических фигур на плато) самых разных размеров (от 3 м до более чем 1 км) – обычно их называют трапецоидами:

Большие площадки прямоугольной и неправильной формы:

Часто линии и площадки бывают заглублены, по словам М. Райхе до 30 и более см, углубления у линий нередко имеют дугообразный профиль:

Это хорошо заметно на почти засыпанных трапецоидах:

Или на снимке, сделанном участником экспедиции ЛАИ:

Место съемки:

Линии почти всегда имеют четко выраженные границы – в основном это что-то типа бордюра, очень точно выдержанного по всей длине линии. Но также границами могут быть отвалы из камней (для больших трапецоидов и прямоугольников, как на Рис. 15) или кучи камней с разной степенью упорядоченности:

Отметим особенность, из-за которой геоглифы Наска и преобрели широкую известность – прямолинейность. В 1973 г. Дж. Хоккинс писал, что некоторые многокилометровые прямые линии сделаны на пределе фотограмметрических возможностей. Не знаю, как дело обстоит сейчас, но согласитесь, для индейцев совсем неплохо. Следует добавить, что часто линии идут по рельефу, как бы не замечая его.

Примеры, ставшие классическими:

Вид с самолета:

Центры хорошо читаются на карте 6. Карта центров, составленная Марией Райхе (маленькие точки):

Американский исследователь Энтони Эвени в своей книге "Between lines" упоминает о 62 центрах в районе Наска-Пальпа.

Часто линии соединяются друг с другом и объединяются в различные комбинации. Также заметно, что работа шла в несколько этапов, часто линии и фигуры накрывают друг друга:

Стоит отметить расположение трапецоидов. Основания обычно смотрят на долины рек, узкая часть почти всегда выше основания. Хотя там, где перепад высот небольшой (на плоских вершинах холмов или в пустыне) это не работает:

Пару слов необходимо сказать о возрасте и количестве линий. Официальной наукой принято считать, что линии создавались в период между 400 г. до н. э. и 600 г. н.э. Основанием этому служат осколки керамики разных фаз культуры Наска, которые находят в отвалах и кучах камней на линиях, а также радиоуглеродный анализ остатков деревянных столбов, считающихся разметочными. Также применяется термолюминесцентное датирование, которое показывает сходные результаты. Мы еще затронем эту тему ниже.

Что касается числа линий – Мария Райхе зарегистрировала их около 9 000, в настоящее время упоминается цифра от 13 000 до 30 000 (и это только на фиолетовой части карты 5; схожие линии у Ики и Писко никто не считал, хотя там их, очевидно, гораздо меньше). Но надо учитывать, что мы видим только то, что оставило нам время и заботы Марии Райхе (сейчас плато Наска – заповедник), которая упоминала в своей книге, что на ее глазах под посевы хлопчатника пускаются участки с интереснейшими линиями и спиралями. Очевидно, что большую часть похоронили эрозия, пески и человеческая деятельность, да и сами линии порой накрывают друг друга в несколько слоев, и их истинное число может отличаться как минимум на порядок. Имеет смысл говорить не о количестве, а о плотности линий. А вот здесь стоит отметить следующее.

Учитывая, что климат, как указывают археологи, в указанный период был влажнее (да и в Google Earth видно, что руины и остатки ирригационных сооружений значительно углубляются в пустыню), максимальная плотность геоглифов наблюдается вблизи долин рек и поселений (карта 7). Но встретить отдельные линии можно и в горах и далеко в пустыне:

На высоте 2000 м в 50 км к западу от Наска:

Трапецоид из группы линий в пустыне в 25 км от Ики:

И еще. При составлении ГИС некоторых районов Пальпа и Наска был сделан вывод, что в целом все линии построены в доступных для человека местах и происходящее на линиях (но не сами линии) можно видеть с удаленных точек наблюдения. На счет второго не знаю, а первое, похоже, справедливо для подавляющей части линий (неудобные места есть, но непроходимых не встречал), тем более что Google Earth позволяет покрутить изображение и так и сяк (фиолетовый район на карте 5):

Список очевидных особенностей можно было бы продолжать, но, пожалуй, пора переходить к деталям.

Первое, с чего хотелось бы начать, это значительное количество работы, сделанной, мягко говоря, не совсем качественно:

Основная часть снимков сделаны в пределах фиолетовой области на карте 5, которая больше всего подверглась нашествию туристов и разного рода экспериментаторов; по словам Райхе, здесь даже были военные маневры. Я старался по возможности избегать явно современных следов, тем более что это не трудно - они более светлые, идут поверх древних линий и не имеют следов эрозии.

Еще несколько показательных примеров:

Странные ритуалы были у древних – стоило бы заниматься таким объемом работы по разметке и расчистке, что бы потом на полпути или даже на заключительной части все бросить? Интересно, что иногда на вполне законченных трапецоидах нередко встречаются кучи камней, как бы брошенных или забытых строителями:

По свидетельству археологов, работы по строительству и реконструкции линий велись постоянно. Я добавлю, что это скорее касается лишь некоторых групп линий, расположенных вблизи Пальпы и в долине реки Ингенио. Там всякого рода деятельность не прекращалась, возможно, и во времена инков, судя по многочисленным каменным конструкциям вокруг оснований трапецоидов:

Некоторые подобные места иногда как бы отмечены антропоморфными и достаточно примитивными изображениями-геоглифами, напоминающими обычные наскальные рисунки (историки относят их к стилю культуры Паракас, 400-100 гг. до н.э., предшественнице культуры Наска). Хорошо видно, что потоптались там не мало (в том числе и современные туристы):

Надо сказать, что подобные места в основном и предпочитают изучать археологи.

Вот здесь мы подошли к одной крайне интересной детали.

Вы заметили, что я постоянно упоминаю кучи и конструкции из камня – из них делали границы, произвольно оставляли на линиях. Но есть еще один вид подобных элементов, как бы входивших в конструкцию значительного числа трапецоидов. Обратите внимание на два элемента на узком конце и один на широком:

Деталь важная, поэтому еще примеры:

На этом снимке из гугля сразу несколько трапецоидов имеют подобные элементы:

Эти элементы не позднейшие дополнения – они присутствуют на некоторых недостроенных трапецоидах, также встречаются по всем указанным на карте 5 регионам. Вот примеры с противоположных концов – первый из района Писко, и два с горного участка восточней Наска. Интересно, что на последнем эти элементы присутствуют и внутри трапецоида:

Археологи недавно заинтересовались этими элементами, и вот описания этих конструкций на одном из трапецоидов в районе Пальпы (1):

Каменные платформы, имеющие стены из камней, скрепленных грязевым раствором, иногда двойные (внешнюю стенку составляли из плоских сторон камня, придавая парадность), с заполнением из породы, среди которой попадаются осколки керамики и остатки пищевых продуктов; имелся приподнятый пол из утрамбованной глины и каменными вставками. Делаются предположения, что сверху этих конструкций укладывались деревянные балки и использовались как платформы.

На схеме видны ямы между платформами, где находили остатки деревянных (ивовых) столбов, предположительно массивных. Радиоуглеродный анализ одного из столбов показал возраст 340-425 г. н.э., кусок палки из каменной платформы (другого трапецоида) – 420-540 г. н. э. Так же ямы с остатками столбов находили и на границах трапецоидов.

Вот описание кольцевой структуры, найденной рядом с трапецоидом и, по мнению археологов, похожей на те, что попадаются в основании трапецоидов:

По способу строительства похожа на описанные выше платформы, с той разницей, что парадность придавали и внутренней части стены. Имела форму буквы D, с плоской стороны делался разрыв. Виден плоский камень, поставленный после реконструкции, но отмечается, что был второй, и оба использовались как подпорки для лестницы на платформу.

В большинстве случаев эти элементы не имели столь сложного устройства и представляли просто кучи или кольцевые структуры из камней, а одиночный элемент в основании трапецоида мог не читаться совсем.

И еще примеры:

Мы немного подробней остановились на этом моменте, потому что совершенно очевидно – платформы строились вместе с трапецоидами. Их очень часто можно видеть в Google Earth, причем очень хорошо бывают различимы кольцевые конструкции. И вряд ли индейцы специально разыскивали трапецоиды, что бы построить на них платформы. Иногда даже трапецоид еле угадывается, а эти элементы хорошо видны (например в
пустыне в 20 км от Ики):

У больших площадок-прямоугольников несколько другой набор элементов – две большие кучи камней, расположенных по одной на каждом крае. Возможно, одна из них показана в документальном фильме National Geographic "Линии Наска. Расшифровано":

Ну что ж, уверенное очко в пользу ритуалов.

Опираясь на нашу ортодоксальную версию, логично предположить, что должна существовать какая-либо разметка. Нечто похожее действительно есть и очень часто употребляется – тонкая центральная линия, проходящая по центру трапецоида и иногда выходящая далеко за пределы. В некоторых работах археологов ее иногда называют осевой линией трапецоида. Обычно она привязана к описанным выше платформам
(начинается или проходит рядом-через платформу в основании, и всегда точно выходит посередине между платформами в узком конце), трапецоид же может быть не симметричным относительно ее (и платформ соответственно):

Это справедливо для всех выделенных областей карты 5. Показателен в этом отношении трапецоид из Ики Рис. 28, осевая линия которого как бы стреляет линией из куч камней.

Примеры разных видов разметки трапецоидов и полос, а так же различные виды работ по ним в фиолетовом районе (мы их прозвали матрацы и перфоленты):

Разметка на некоторых показанных примерах уже не простое очерчивание основных осей и контуров. Здесь присутствуют элементы как бы сканирования всей площади будущего геоглифа.

Это особенно заметно на разметке для больших прямоугольных площадок с "туристического места" у реки Ингенио:

Под площадкой:

А здесь рядом с существующей площадкой разметили еще одну:

Хорошо читается подобная разметка под будущие площадки на макете М. Райхе:

Возьмем на заметку "сканирующую разметку" и пойдем дальше.

Интересно, что разметчики и те, кто выполнял работы по расчистке похоже иногда не могли в достаточной степени скоординировать действия:

И пример двух больших трапецоидов. Интересно, это так задумывалось, или кто-то что-то напутал:

Учитывая все вышесказанное, трудно было не попытаться поближе познакомиться с действиями разметчиков.

И вот тут нас ждут еще несколько крайне занимательных деталей.

Для начала скажу, что очень показательно сравнивать поведение современного транспорта и древних разметчиков, пользующихся тонкой линей. Следы машин и мотоциклов неравномерно гуляют вдоль одного направления, и трудно найти прямолинейные участки более пары сотен метров. В то же время древняя линия всегда практически прямая, часто неумолимо двигается на многие километры (проверяется в гугле линейкой), временами исчезая, как бы отрываясь от земли, и появляется снова на том же направлении; изредка может делать легкий вираж, резко или не очень сменить направление; и в конце концов либо упирается в центр пересечений, либо плавно исчезает, растворяясь в трапецоиде, пересекающей линии или с переменой рельефа.

Часто разметчики как бы опираются на кучи камней, расположенных рядом с линиями, и реже на самих линиях:

Или такой пример:

По поводу прямолинейности я уже говорил, но отмечу следующее.

Некоторые линии и трапецоиды, даже искаженные рельефом, становятся прямыми с определенной точки наблюдения с воздуха, что уже отмечалось в некоторых исследованиях. Например. Немного гуляющая на снимке со спутника линия выглядит почти прямой с точки обзора, находящейся немного в стороне (кадр из документального фильма "Линии Наска. Расшифровано"):

Я не специалист в области геодезии, но, по-моему, провести на пересеченной местности линию, по которой наклонная плоскость пересекает рельеф – задача достаточно непростая.

Еще подобный пример. Слева снимок с самолета, правый со спутника. В центре фрагмент старого фото Пола Косока (взят с правого нижнего угла оригинальной фотографии из книги М. Райхе). Мы видим, что вся комбинация линий и трапецоидов как бы нарисована из точки, близкой к точке из которой сделан центральный снимок.

А следующее фото лучше рассматривать в хорошем разрешении (здесь - Рис. 63).

Сначала обратим внимание на недорасчищенную площадку по центру. Очень наглядно представлены способы работы вручную – есть и большие кучи, и маленькие, отвал гравия на границах, нерегулярная граница, не очень организованная работа – собрали там-сям и ушли. Короче все то, что мы видели в разделе о ручной работе.

А теперь посмотрим на линию, пересекающую левую часть фото сверху вниз. Кардинально другой стиль работы. Древние асы-строители похоже решили сымитировать работу резца, зафиксированного на определенной высоте. С прыжком через ручей. Прямолинейные и регулярные границы, выровненное дно; не забыли даже воспроизвести тонкости обрыва следа верхней части линии. Есть вероятность, что это
водная или ветровая эрозия. Но примеров всех видов воздействия окружающей среды на фотографиях достаточно – не похоже ни на тот, ни на другой. Да и на окружающих линиях было бы заметно. Здесь же скорее намеренное прерывание линии приблизительно на 25 метров. Если добавить вогнутый профиль линии, как на старых снимках или с фото в районе Пальпы, и тонны породы, которую надо перелопатить (ширина линии порядка 4 м), то картина будет полной. Показательны так же четыре перпендикулярные тонкие параллельные линии, явно нанесенные поверх. Если приглядеться, то можно увидеть, что на неровностях рельефа глубина линий тоже меняется; похоже на след, проведенный по линейке металлической вилкой по куску пластилина.

Для себя подобные линии я окрестил т-линиями (линии, изготовленные с помощью технологий, т.е. с учетом использования специальных методов разметки, выполнения и контроля работ). Подобные особенности уже отмечены некоторыми исследователями. Фото похожих линий есть на сайте (24) и сходное поведение некоторых линий (прерывание линий и взаимодействие с рельефом) отмечается в статье (1).

Подобный пример, где так же можно сравнить уровень работ (две "грубые" линии отмечены стрелками):

Что примечательно. У недоделанной грубой линии (та, что по центру) есть тонкая линия-разметка. А вот разметки для т-линий ни разу не встречалось. Как и недоделанных т-линий.

Вот еще несколько примеров:

Согласно "ритуальной" версии по линиям должны были ходить. В одном документальном фильме Discovery показали внутреннюю уплотненную структуру линий, предположительно возникшую от интенсивного хождения по ним (уплотнением породы объясняют магнитные аномалии, зафиксированные на линиях):

И что бы так протоптать, ходить должны были много. Не просто много, а очень много. Интересно только, как древние определяли маршруты на Рис. 67, чтобы утаптывать линии приблизительно равномерно? И как прыгали на 25 метров?

Жаль, что фото с достаточным разрешением охватывают только "туристическую" часть нашей карты. Так что с других областей будем довольствоваться картами с Google Earth.

Грубая работа в нижней части снимка и т-линии вверху:

А эти т-линии подобным образом тянутся на протяжении порядка 4 км:

Т-линии умели делать и виражи:

И такая деталь. Если вернуться к т-линии, которую мы обсуждали самой первой, и посмотреть на ее начало, то увидим небольшой расширение, напоминающее трапецоид, который далее развивается в т-линию и, очень плавно меняя ширину и четыре раза резко изменив направление, пересекает саму себя, и растворяется в большом прямоугольнике (недоделанная площадка явно более позднего происхождения):

Иногда случался какой-то сбой в работе разметчиков (кривые с камнями в конце полос):

Встречаются и большие трапецоиды, похожие на работу разметчиков. Например. Качественно сделанный трапецоид с границами-бордюрами как бы вырастает путем раздвигания границ из линии-вмятины разметчика:

Еще интересный пример. Достаточно крупный трапецоид (на снимке где-то две трети от всей длины), сделанный как бы раздвиганием режущих кромок "резца", причем в узкой части одна из кромок перестает задевать поверхность:

Подобных странностей достаточно. Вся обсуждаемая область нашей карты большей частью, похоже, представляет собой творчество тех самых разметчиков, хорошо замешанное с грубой, неквалифицированной работой. Археолог Хейлен Сильверман однажды сравнила плато с исчерченной школьной доской в конце напряженного учебного дня. Очень хорошо подмечено. Но я бы добавил что-нибудь про совместные занятия дошкольной группы и студентов-дипломников.

Существуют попытки сделать линии вручную в наше время доступными для древних насканцев средствами:

Нечто подобное делали и древние, и, возможно, именно такими способами:

Но на, мой взгляд, т-линии напоминают нечто другое. Они скорее похожи на след лопатки, при помощи которой имитировали рисунки Наска в одном из документальных фильмов:

А вот сравнение т-линий и следа стека по пластилину:

Как то так. Только лопатка или стек у них были чуть побольше…

И последнее. Замечание относительно разметчиков. Есть такой недавно открытый религиозный центр древних насканцев - Кауачи. Считается, что он напрямую связан со строительством линий. И если сравнить при одинаковом масштабе этот самый Кауачи с расчерченным в километре от него участком пустыни, возникает вопрос – если пустыню рисовали сами насканские геодезисты, то для разметки Кауачи они приглашали
гастарбайтеров из отсталых горных племен?

Провести четкую грань между неквалифицированной работой и т-линиями и делать какие-либо выводы, пользуясь только фотографиями "туристического" района и картами Google earth, невозможно. Надо смотреть и изучать на месте. И так как глава посвящена материалу, претендующему на фактический, воздержусь от замечаний по поводу столь изощренных ритуалов; а посему обсуждение т-линий заканчиваем и переходим к заключительной части главы.

Комбинации линий

То, что линии образуют некие группы и комбинации, отмечали многие исследователи. Например, проф. М. Райндел называл их функциональными единицами. Немного разъяснений. Под комбинациями понимается не простое накладывание линий друг на друга, а как бы объединение в одно целое посредством общих границ или очевидного взаимодействия друг с другом. И что бы попытаться понять логику создания комбинаций, предлагаю для начала систематизировать тот набор элементов, которым пользовались строители. И, как мы видим, большого разнообразия тут нет:

Всего четыре элемента. Трапецоиды, прямоугольники, линии и спирали. Есть еще и рисунки, но им посвящена целая глава; здесь же будем считать их разновидностью спиралей.

Начнем с конца.

Спирали. Это достаточно распространенный элемент, их насчитывают порядка сотни и они почти всегда входят в комбинации линий. Бывают очень разные – совершенные и не совсем, квадратные и замысловатые, но всегда двойные:

Следующий элемент – линии. В основном это наши знакомые т-линии.

Прямоугольники – о них тоже упоминалось. Отметим лишь две вещи. Первое. Их относительно мало и они всегда стараются быть ориентированы перпендикулярно по отношению к трапецоидам и тяготеют к их узкой части, иногда как бы перечеркивая их (карта 6). Второе. В долине реки Наска есть значительное количество больших ломаных прямоугольников, как бы накладывающихся на русла высохших рек. На прорисовках обозначены в основном желтым:

Граница такой площадки хорошо видна на Рис. 69 (внизу).

И последний элемент – трапецоид. Наряду с линиями самый распространенный элемент на плато. Несколько деталей:

1 - Расположение относительно каменных конструкций и виды границ. Как уже отмечалось, очень часто каменные конструкции плохо читаются, или их нет вовсе. Также наблюдается некая функциональность трапецоидов. Не хотелось бы милитаризировать описание, но на ум приходит аналогия со стрелковым оружием. Трапецоид как бы имеет дульную (узкую) и казенную части, каждая из которых достаточно стандартно взаимодействует с другими линиями.

Для себя я разделил все комбинации линий на два типа – свернутые и развернутые. Трапецоид – основной элемент во всех комбинациях. Свернутая (группа 2 на схеме)– это когда линия выходит из узкого конца трапецоида под углом около 90 градусов (или меньше). Эта комбинация обычно компактна, тонкая линия часто возвращается к основанию трапецоида, иногда имеет спираль или рисунок.

Развернутая (группа 3) – выходящая линия почти не меняет направления. Простейшая развернутая – трапецоид с тонкой линией, как бы стреляющей из узкой части и тянущейся на значительное расстояние.

Еще пара важных деталей, прежде, чем перейдем к примерам. В свернутых комбинациях нет каменных конструкций на трапецоиде, а основание (широкая часть) иногда имеет ряд линий:

Видно, что последний ряд на последнем примере выложен заботливыми реставраторами. Снимок последнего примера с земли:

В развернутых наоборот – очень часто присутствуют каменные конструкции, а основание имеет дополнительный трапецоид или трапецоиды гораздо меньшего размера, присоединяющиеся (последовательно или параллельно) к месту одиночной платформы (возможно вынося ее за пределы основного):

Впервые свернутую комбинацию линий описала Мария Райхе. Она назвала ее "кнутом":

С узкого конца трапецоида под острым углом в направлении основания идет линия, которая, как бы просканировав зигзагом окружающее пространство (в данном случае особенности рельефа), сворачивается в спираль в непосредственной близости от основания. Вот вам и свернутая комбинация. Подставляем разные вариации данных элементов и получаем весьма распространенную комбинацию в области Наска-Пальпа.
Пример с другим вариантом зигзага:

Еще примеры:

Примеры более крупных и сложных свернутых комбинаций в характерном взаимодействии с прямоугольной площадкой:

На карте разноцветными звездочками показаны хорошо читающиеся свернутые комбинации в районе Пальпа – Наска:

Очень интересный пример группы из свернутых комбинаций показан в книге М. Райхе:

К огромной свернутой комбинации, к узкой части трапецоида как бы прицеплена микро-комбинация, имеющая все атрибуты обычной свернутой. На более подробном фото отмечены: белыми стрелками – изломы зигзага, черной – сама мини-комбинация (большая спираль рядом с основанием трапецоида у М. Райхе не показана):

Примеры свернутых комбинаций с рисунками:

Здесь можно отметить порядок создания комбинаций. Вопрос до конца не ясен, но на многих примерах видно, что сканирующие линии как бы видят материнский трапецоид и своей траекторией учитывают его. На комбинации с обезьянкой – пилообразный зигзаг как бы вписывается между существующими линиями; гораздо сложнее с точки зрения художника было бы рисовать его первым. Да и динамика процесса – сначала трапецоид с огородом из всевозможных деталей, потом утончающаяся т-линия, переходящая в спираль или рисунок, и затем исчезающая вовсе – на мой взгляд, более логична.

Представляю чемпиона среди свернутых комбинации. Длина только видимой непрерывной и очень качественно сделанной части (комбинация линий близ Кауачи) – более 6 км.:

А здесь видны масштабы происходящего – Рис. 81 (прорисовка А. Татукова).

Перейдем к развернутым комбинациям.

Здесь нет такого относительно четкого алгоритма построения, если не считать того, что эти комбинации охватывают значительную площадь. Можно даже сказать, что это скорее разные способы взаимодействие линий и групп линий друг с другом. Смотрим примеры:

Трапецоид 1, который имеет в свою очередь маленький "запальный" трапецоид, узкой частью упирается в возвышенность, на которой как бы происходит "взрыв", или соединение линий, идущих из узких концов других трапецоидов (2, 3).
Удаленные трапецоиды как бы связываются между собой. Но есть и последовательное соединение (4). Причем иногда соединительная осевая линия может менять ширину и направление. Фиолетовым цветом обозначена неквалифицированная работа.

Еще пример. Взаимодействие осевой линии длиной порядка 9 км и 3-х трапецоидов:

1 – верхний трапецоид, 2 – средний, 3 – нижний. Видно, как осевая реагирует на трапецоиды, меняя направление:

Следующий пример. Для большей наглядности его лучше бы в деталях рассматривать в Google Earth. Но постараюсь объяснить.

Трапецоид 1, очень грубо сделанный, которому в узкую часть "стреляет" трапецоид 2, соединяется с основанием трапецоида 3 (Рис. 103), который в свою очередь "стреляет" хорошо сделанной линией в небольшую возвышенность. Вот такая трапецология.

Вообще подобная стрельба по отдаленным невысоким возвышенностям (бывает и по далеким горным вершинам) – вполне привычное дело. По сведению археологов, около 7% линий нацелены на возвышенности. Вот например трапецоиды и их оси в пустыне рядом с Икой:

И последний пример. Объединение общей границей при помощи прямоугольных площадок двух крупных свернутых комбинаций:

Видно, как намеренно игнорируется трапецоид, стреляющий прямой линией.

Вот вкратце и все, что хотелось бы сказать о комбинациях.

Понятно, что список подобных соединений можно продолжать и развивать очень долго. В то же время, на мой взгляд, было бы неверным считать, что плато – одна большая мегакомбинация. Но осознанное и намеренное объединение некоторых геоглифов в группы по определенным признакам и существование чего-то типа общего стратегического плана для всего плато – несомненно. Стоит отметить, что все упомянутые развернутые комбинации занимают площадь в несколько квадратных километров каждая, и за день-два такое не построишь. А если учитывать все эти т-линии, правильные границы и платформы, килотонны камней и породы, и то, что работа велась по одинаковым схемам на всей площади упомянутого региона (карта 5 – более 7 тысяч кв. км), на протяжении долгого периода времени и иногда в очень неблагоприятных условиях – возникают неприятные вопросы. Трудно судить, насколько общество культуры
Наска было в состоянии сделать такое, но то, что для этого требовались очень специфические знания, карты, инструменты, серьезная организация работ и большие человеческие ресурсы – очевидно.

2. РИСУНКИ

Уф-ф, с линиями, вроде, закончили. Тем, кто не уснул от скуки, обещаю – будет гораздо веселее. Ну там птички, зверюшки, подробности всякие пикантные... А то все песок – камни, камни – песок…

Что ж, начнем.

Рисунки Наска. Самая незначительная, но самая известная часть деятельности древних на плато. Для начала немного пояснений, о какого рода рисунках пойдет речь ниже.

Как считают археологи, человек появился в этих местах (район Наска-Пальпа) достаточно давно – за несколько тысячелетий до формирования культур Наска и Паракас. И все это время люди оставляли различные изображения, которые сохранились в виде петроглифов, рисунков на керамике, текстиле и хорошо заметных геоглифов на склонах гор и холмов. Не в моей компетенции углубляться во всякие хронологические и иконографические тонкости, тем более, что трудов по этой теме сейчас достаточно. Мы просто посмотрим на то, что же рисовали эти люди; и даже не что, а как. И как оказалось, все достаточно естественно. На Рис.106 верхняя группа – самые ранние и примитивные петроглифы (наскальные рисунки); нижняя – изображения на керамике и текстиле культур Наска – Паракас. Средний ряд – геоглифы. В данном регионе подобного творчества очень много. Деталь на голове, похожая на сомбреро, на самом деле налобное украшение (обычно золотое Рис. 107), как я понимаю, что-то типа знака отличия, использовавшееся в этих краях и очень часто встречающееся на многих изображениях.
Все подобные геоглифы расположены на склонах, хорошо заметны с земли, сделаны одним способом (очищение от камней площадок и использование куч камней в качестве деталей) и вполне в стиле нижнего и верхнего рядов. Вообще подобной деятельности по всему миру достаточно (1-ая колонка Рис. 4).

Нас же будут интересовать другие рисунки, как мы увидим ниже, во многом отличающиеся от вышеописанных по стилю и способу создания; которые, собственно, и известны как рисунки Наска.

Их немногим более 30-ти. Среди них нет антропоморфных изображений (примитивные геоглифы, описанные выше, в подавляющем большинстве изображают людей). Размеры рисунков – от 15 до 400(!) метров. Прорисованы (Мария Райхе упоминает термин "процарапаны") одной линией (обычно это тонкая разметочная линия), которая часто не замыкается, т.е. рисунок имеет как бы вход-выход; иногда входят в комбинацию линий; большинство рисунков видны лишь со значительной высоты:

Большая часть из них расположена как раз в "туристическом" месте, у реки Ингенио. Назначение и оценка этих рисунков вызывают споры даже среди представителей официальной науки. Мария Райхе, например, восторгалась утонченностью и гармоничностью рисунков, а участники современного проекта "Наска-
Пальпа" под руководством проф. Маркуса Райндела считают, что рисунки вообще не задумывались как изображения, а создавались лишь как направления для ритуальных процессий. Ясности, как обычно, никакой.

Предлагаю не загружаться вступительной информацией, а сразу углубится в тему.

Во многих источниках, особенно официальных, вопрос принадлежности рисунков к культуре Наска – вопрос решенный. Ради справедливости надо отметить, что в источниках, имеющих альтернативную направленность, эта тема вообще умалчивается. Официальные историки обычно ссылаются на сравнительный анализ рисунков в пустыне и иконографии культуры Наска, сделанный Уильямом Исбелом еще в 1978 г. К сожалению, работы не нашел, пришлось влезать самому, благо сейчас не 78 год.
Прорисовок и фото керамики и текстиля культур Наска и Паракас сейчас достаточно. Я большей частью пользовался прекрасной коллекцией прорисовок, сделанной д-ром К. Клэдосом, выложенной на сайте FAMSI (25). И вот что выяснилось. Здесь тот самый случай, когда лучше смотреть, чем говорить.

Рыбы и обезьяна:

Колибри и фрегат:

Еще колибри с цветком и попугай (как обычно называют изображенного персонажа), который, возможно, и не попугай вовсе:

Ну и оставшиеся птички: кондор и гарпии:

Факт, как говорится, налицо.

Очевидно, что рисунки на текстиле и керамике культур Наска и Паракас и изображения в пустыне совпадают иногда до деталей. Кстати, нашлось и растение, изображенное на плато:

Это маниок, или юкка – один из основных продуктов питания на территории Перу с древности. Да и не только в Перу, а по всему тропическому поясу нашей планеты. Типа нашей картошки. По вкусу тоже.

В то же время стоит отметить, что на плато есть рисунки, не имеющие аналогов у культур Наска и Паракас, но об этом немного позже.

Что ж, давайте смотреть, как индейцы создавали эти свои замечательные изображения. По первой группе (примитивные геоглифы) вопросов нет. Индейцам подобное было вполне под силу, учитывая то, что всегда есть возможность полюбоваться творением со стороны, а в случае чего и подправить его. А вот со второй (рисунки в пустыне) возникают некоторые вопросы.

Есть такой американский исследователь Джо Никелл, член общества скептиков. И как-то раз он решил воспроизвести один из рисунков Наска – 130-метрового кондора – на поле в штате Кентукки, США. Джо и пятеро его помощников вооружились веревками, колышками и крестовиной из досок, позволяющей провести перпендикуляр. Все эти "приборы" вполне могли быть у обитателей плато.

Бригада "индейцев" принялась за работу утром 7 августа 1982 г. и закончила ее спустя 9 часов, включая перерыв на обед. За это время они разметили 165 точек и соединили их между собой. Вместо землекопных работ испытатели засыпали контуры фигуры известью. С самолета, летевшего на высоте 300 м, были сделаны фотографии.

"Это был успех, – вспоминал Никелл. – Результат получился настолько точным и аккуратным, что мы могли бы с легкостью воссоздать гораздо более симметричный рисунок таким способом. Похоже, жители Наска размечали гораздо меньше точек, чем мы, или пользовались более грубым методом, отмеряя расстояния, например, шагами, а не веревкой" (11).

Да, действительно, получилось очень похоже. Но мы то с вами договорились присматриваться немного повнимательней. Предлагаю сравнить современного кондора с творением древних более детально:

Похоже, г-н Никелл (его кондор слева) все-таки немного погорячился с оценкой собственной работы. Гуляет новодел-то. Желтым я пометил скругления и оси, которые древние несомненно учитывали в своей работе, а у Никелла получилось, как получилось. И немного поплывшие из-за этого пропорции придают рисунку слева некоторую "корявость", которая отсутствует в древнем изображении.

И вот здесь возникает следующий вопрос. Чтобы воспроизвести кондора, Никелл, судя по всему, пользовался фотографией в качестве эскиза. При увеличении и переносе изображения на поверхность земли неизбежно будут возникать ошибки, величина которых зависит от способа переноса. Выражаться эти ошибки будут, соответственно, во всяких таких "корявостях", которые мы наблюдали у Никелла (которые, кстати, присутствуют на некоторых современных геоглифах из средней колонки Рис. 4). И вопрос. А какими эскизами и способами переноса пользовались древние, что бы получать практически идеальные изображения?

Видно, что изображение, в данном случае паука, намеренно лишено полной симметрии, но не в сторону неконтролируемой потери пропорций, обусловленной несовершенством переноса, как у Никелла, а в сторону придания рисунку живости, комфорта восприятия (что во много раз усложняет процесс переноса). Складывается впечатление, что у древних вообще не было проблем с качеством переноса. Надо добавить, что Никелл выполнил свое обещание создать более точное изображение, и нарисовал этого же паука (кадры из документального кино National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Но мы-то с вами видим, что нарисовал он своего собственного паука, очень похожего на насканского и того же размера, но более простого и симметричного (фото с самолета почему-то нигде не удалось найти), лишенного всех тонкостей, которые видны на предыдущем фото и которые так восхищали Марию Райхе.

Давайте отставим в сторону часто обсуждаемый вопрос о способе переноса и увеличении рисунков, а попробуем посмотреть на эскизы, без которых древние художники вряд ли смогли бы обойтись.

И тут обнаружилось, что более качественных прорисовок, которые сделала Мария Райхе от руки в середине прошлого века, практически не существует. Все, что есть – либо стилизация, без учета деталей, либо намеренное искажение рисунков, показывающее, по мнению художников, примитивный уровень индейцев того времени. Что ж, пришлось садиться и пробовать сделать самому. Но дело оказалось настолько захватывающим, что не смог оторваться, пока не прорисовал все доступные изображения. Забегая вперед, скажу, что без пары приятных сюрпризов не обошлось. Но прежде, чем пригласить вас в
галерею "насканской" графики, хотелось бы отметить следующее.

Я сначала не совсем понимал, что заставляло Марию Райхе так тщательно заниматься поиском математического описания рисунков:

И вот что писала она в своей книге: "Длина и направление каждого отрезка были тщательно промерены и зафиксированы. Приблизительных промеров было бы недостаточно, чтобы воспроизвести такие совершенные очертания, которые мы видим с помощью аэрофотосъемки: отклонение всего на несколько дюймов исказило бы пропорции рисунка. Фотографии, сделанные таким образом, помогают представить, какого труда это стоило древним умельцам. Древние перуанцы, должно быть, обладали оборудованием, которого нет даже у нас и которое, в совокупности с древними знаниями, тщательно скрывалось от завоевателей, как единственное сокровище, которое нельзя похитить"(2).

В полной мере я понял это, когда взялся за прорисовки. Речь уже шла не об эскизах, а о том, что бы достаточно близко подойти к тому, что есть на плато. Любой минимальный сдвиг в пропорциях почти всегда приводил к "корявости", подобной той, что мы видели у Никелла, и сразу же терялась легкость и гармоничность изображения.

Немного о процессе. Фотографического материала по всем рисункам достаточно, если какой-то детали не хватало, всегда можно найти нужный снимок с другого ракурса. Иногда возникали проблемы с перспективой, но это решалось либо при помощи существующих прорисовок, либо снимком из Google Earth. Вот так выглядит рабочий момент при прорисовке "змеешейки" (в данном случае использовалось 5 фотографий):

И вот, в один прекрасный момент я вдруг обнаружил, что при определенной сноровке в работе с кривыми Безье (разработаны в 60-х для автомобильного дизайна и ставшие одним из основных инструментов компьютерной графики) программа иногда сама достаточно похоже прорисовывала контуры. Сначала это было заметно на скруглениях ног паука, когда без моего участия эти скругления становились почти идентичными оригинальным. Далее, при правильных позициях узлов и при их объединении в кривую, линия иногда почти точно повторяла контур рисунка. И чем меньше узлов, но более оптимальна их позиция и настройки – тем больше сходства с оригиналом.

Вообще, паучок – практически одна кривая Безье (правильнее сплайн Безье, последовательное соединение кривых Безье), без окружностей и прямых. При дальнейшей работе возникло ощущение, перераставшее в уверенность, что этот неповторимый "насканский" дизайн – и есть сочетания кривых Безье и прямых. Правильных кругов или дуг почти не наблюдалось:

А не кривые ли Безье пыталась описать Мария Райхе, математик по образованию, делая многочисленные замеры радиусов?

Но по-настоящему мастерством древних я проникся при прорисовке больших рисунков, где встречались почти идеальные кривые огромных размеров. Еще раз напомню, что целью прорисовок была попытка посмотреть на эскиз, на то, что было у древних перед нанесением на плато. Я старался свести к минимуму собственное творчество, прибегая к дорисовке поврежденных мест лишь там, где логика древних была очевидна (как, например, хвост у кондора, выпадающее и явно современное скругление на теле паука). Понятно, что возникает некоторая идеализация, улучшение рисунков, но не стоит также забывать, что оригиналы – гигантские, не раз отреставрированные изображения в пустыне, которым не менее 1500 лет.

Начнем с паучка и собачки без технических деталей:

Рыбы и птица фрегат:

Чуть поподробней про обезьянку. Этот рисунок имеет самый неровный контур. Сначала я прорисовал его так, как он выглядит на снимках:

Но потом стало выясняться, что при всей точности соблюдения пропорций, у художника как бы немного дрожала рука, что заметно и на прямых линиях, принадлежащих этой же комбинации. Не знаю, с чем это связано, возможно с очень неровным рельефом в этом месте; но если линию на эскизе сделать чуть потолще, то все эти неровности будут спрятаны внутри этой более толстой линии. И обезьянка приобретает стандартную для всех рисунков геометрию. Прикрепил паукообразных обезьян, прообраз которых, по мнению многих исследователей, изображен у древних. Нельзя не отметить сбалансированность и
точность пропорций на рисунке:

Далее. Я думаю, троицу из ящерицы, дерева и "девять пальцев" представлять не нужно. Хотелось бы обратить внимание на лапы ящерицы – древний художник очень точно подметил анатомическую особенность ящериц – как бы вывернутую, по сравнению с человеческой, ладонь:

Игуана и колибри:

Змеешейка, пеликан и гарпия:

Собачка-носорог и еще одна колибри. Обратите внимание на изящество линий:

Кондор и попугай:

У попугая присутствует непривычная линия. Дело в том, этот рисунок всегда смущал несвойственной для насканских изображений незаконченностью. К сожалению, он очень сильно поврежден, но на некоторых снимках заметна эта кривая (Рис.131), являющаяся как бы продолжением рисунка и уравновешивающая его. Было бы крайне интересно взглянуть на весь рисунок целиком, но, к сожалению, ничем не могу помочь. Обращаю внимание на виртуозное исполнение кривых на контурах этих немаленьких изображений (видны люди на фотографии кондора). Хорошо видна жалкая попытка современных "экспериментаторов" пририсовать лишнее перо кондору.

А вот здесь мы с вами подошли к некоторой кульминации нашего вернисажа. На плато присутствует очень интересное изображение, вернее, группа рисунков, раскинувшаяся более чем на 10 гектарах. Она прекрасно видна в Google Earth, на многих фотографиях, но очень мало где упоминается. Смотрим:

Размер большого пеликана – 280 на 400 метров. Фото с самолета и рабочий момент прорисовки:

И опять идеально выполненная (если смотреть из гугля) кривая длиной более 300 метров. Необычное изображение, не правда ли? Веет чем-то чужим, слегка нечеловеческим…

Обязательно поговорим о всяких странностях этого, да и других изображений попозже, а сейчас продолжим.

Другие рисунки, несколько иного характера:

Есть изображения, иногда достаточно сложные, с характерными скруглениями и требующие разметки для сохранения пропорций, но в то же время лишенные видимого смысла. Что-то вроде расписывания новоприобретенной ручки:

Интересен рисунок "павлин" своим сопряжением правого крыла с линией (хотя, возможно, это работа реставраторов). И полюбуйтесь, как мастерски древние создатели вписали этот рисунок в рельеф:

И что бы наш обзор рисунков был полон, несколько слов о непрорисованных изображениях. Недавно японские исследователи нашли еще рисунки. Один из них на следующем снимке:

Расположен на юге плато, у реки Наска. Неясно, что изображено, но почерк в виде изящных правильных кривых, нанесенных по пересеченному рельефу т-линиями шириной около полутора метров (судя по следам машин), хорошо заметен.

Я уже упоминал об утоптанном районе рядом с Пальпой, где линии соседствуют с примитивными геоглифами. Там же есть небольшой, очень интересный рисунок (отмечен наклонной стрелкой), изображающий существо с большим количеством пальцев или щупальцев, упоминаемый в исследованиях, но, к сожалению, не совсем различимый на снимках:

Еще несколько рисунков, может не таких качественных, но выполненных в стиле, отличном от примитивных геоглифов:

Следующий рисунок необычен тем, что нанесен толстой (около 3 м) т-линией. Видно что птичка, но детали уничтожены трапецоидом:

И в заключение обзора схема, где собраны некоторые рисунки приблизительно в одном масштабе:

Многие исследователи обращали внимание на несимметричность некоторых рисунков, которым, по логике, полагалось бы быть симметричными (паук, кондор и др.). Даже были предположения, что эти искажения вызваны рельефом, и были попытки выправить эти рисунки. И действительно, при всей щепетильности древних к деталям и пропорциям, рисовать лапы у кондора явно разных размеров как то не логично (Рис. 131).
Обратите внимание, лапы не являются копиями друг друга, а представляют из себя два совершенно разных рисунка, включающих по десятку точно выполненных скруглений. Трудно предположить, что работы выполняли две бригады, говорящие на разных языках и пользующихся разными чертежами. Совершенно очевидно, древние намеренно уходили от симметрии, тем более, что на плато есть абсолютно симметричные
изображения (о них чуть позже). И вот, во время прорисовок я обратил внимание на одну поразительную вещь. Древние, оказывается, рисовали проекции трехмерных изображений. Смотрим:

Кондор нарисован в двух пересекающихся под небольшим углом плоскостях. Пеликан, похоже, в двух перпендикулярных. Очень интересный 3-d вид имеет наш паучок (1 – оригинальное изображение, 2 – выпрямленное, с учетом плоскостей на рисунке). И это заметно на некоторых других рисунках. Например – колибри, размер крыльев которой показывает, что она летит над нами, собачка, развернувшаяся к нам задней частью, ящерица и "девять пальцев", с разными размерами ладоней (Рис 144). А посмотрите, как остроумно заложен трехмерный объем в дереве:

Это как бы сделано из листа бумаги или фольги, я просто распрямил одну ветку.

Было бы странно, если бы до меня никто не замечал столь очевидных вещей. И действительно, я нашел одну работу бразильских исследователей (4). Но там обосновывалась, путем достаточно замысловатых преобразований, некая трехмерная телесность рисунков:

С паучком я согласен, но с остальными – не совсем. И решил сделать свою трехмерную версию какого-нибудь рисунка. Вот, например, как выглядит "девять пальцев" из пластилина:

С лапами пришлось помудрить, древние их изображали слегка утрированно, да и никакое существо не ходит на цыпочках. А в целом получилось сразу, ничего даже додумывать не пришлось – все есть в рисунке (специфический сустав, выгнутость тела, положение "ушей"). Что интересно – фигура изначально получилась сбалансированной (стояла на ногах). Автоматически возник вопрос, а что это, собственно, за зверюшка? И
вообще, откуда древние черпали сюжеты для своих замечательных экзерсисов на плато?

И здесь нас, как это водится, ждут еще несколько занимательных подробностей.

Обратимся к нашему фавориту – паучку. В работах разных исследователей этот паучок идентифицирован как принадлежащий отряду Рицинулеи. Линии входа-выхода некоторым исследователям показались половым органом, а паучок именно этого отряда паукообразных имеет половой орган на лапе. На самом деле заблуждение происходит не отсюда. Давайте на минуту отвлечемся от паука, посмотрим на следующий рисунок и я
попрошу ответить читателя на вопрос – а что делают обезьянка и собачка?

Не знаю, что показалось уважаемому читателю, но все мои респонденты ответили, что зверюшки оправляют естественные надобности. Тем более, что древние однозначно показали пол собачки, да и половые органы обычно изображают в другой конфигурации. И, похоже, с паучком та же история – паучок, правда, ничего не оправляет, у него на лапе просто вход-выход. А если приглядеться, то оказывается, что это не паучок вовсе, а нечто, скорее похожее на муравья:

И уж точно не Рицинулеи. Как кто-то пошутил на "муравьином" форуме – это паукомуравей. И действительно, у паука – головогрудь, а здесь древние явно выделили характерную для муравья голову и тельце с восемью ногами (у муравья шесть ног и пара усов). И что интересно, индейцы сами не понимали, что нарисовано в пустыне. Вот изображения на керамике:

Пауков они знали и рисовали (справа), а слева, похоже, изображен наш паукомуравей, только художник не соорентировался с количеством ног – на керамике их 16. Я не знаю, что это означает на самом деле, но если встать посередине сорокаметрового рисунка, в принципе можно понять, что изображено на земле, а вот скругления на концах лап можно не заметить. Но одно можно сказать точно – подобного создания на нашей планете нет.

Идем далее. Вопросы вызывают три рисунка. Первый – "девять пальцев", показанный выше. Второй – собачка-носорог. Небольшое по масштабам Наска изображение, порядка 50 метров, почему-то нелюбимое и редко упоминаемое исследователями:

К сожалению никаких мыслей, по поводу что это такое у меня нет, и поэтому перейдем к оставшемуся изображению.

Большой пеликан.

Единственный рисунок, который из-за своих размеров и идеальных линий выглядит на прорисовке абсолютно так же, как и в пустыне (и на эскизах древних соответственно). Называть это изображение пеликаном не совсем корректно. Длинный клюв и нечто, похожее на зоб еще не означает пеликана. Древние не обозначили главную деталь, что делает птицу птицей – крылья. И вообще это изображение нефункционально со всех сторон. Ходить по нему нельзя – оно не замкнуто. Да и как на глаз попадать – опять прыгать? С воздуха рассматривать в силу специфичности деталей неудобно. С линиями оно тоже особо не сопрягается. Но, тем не менее, сомнений нет, этот объект создавался намеренно - гармонично смотрится, идеальная кривая уравновешивает трезубец (судя по всему, поперечный), клюв сбалансирован расходящимися прямыми позади. Я не мог понять, почему от этого рисунка остается ощущение чего-то очень необычного. А все очень просто. Мелкие и тонкие детали разнесены на значительное расстояние, и чтобы понять, что перед нами – мы должны переводить взгляд с одной мелкой детали на другую. Если же отодвинуться на значительное расстояние, что бы охватить рисунок целиком, то вся эта мелкота как бы сливается и смысл изображения теряется. Такое ощущение, что этот рисунок создавался для восприятия существом с другим размером "желтого" пятна - зоны наибольшей остроты зрения в сетчатке глаза. Так что если какой рисунок и претендует на неземную графику – то наш пеликан первый кандидат.

Тема, как вы заметили, скользкая, фантазировать можно сколько угодно, и я изначально сомневался, поднимать ее вообще или нет. Но плато Наска – интересное место, никогда не знаешь, откуда выпрыгнет заяц. И тему странных изображений пришлось поднимать, потому что совершенно неожиданно обнаружился неизвестный рисунок. По крайней мере, в сети ничего об этом не нашел.

Рисунок, впрочем, не совсем неизвестный. На сайте (24) этот рисунок считается утраченным из-за повреждений и приводится его фрагмент. Но у себя в базе я нашел минимум четыре снимка, где утраченные детали читаются. Рисунок действительно очень сильно поврежден, но расположение оставшихся деталей, к счастью, позволяет с большой долей вероятности предположить, как выглядело изначальное изображение. Да
и опыт в прорисовках не помешал.

Итак, премьера. Специально для читателей "Некоторых наблюдений". Новый обитатель плато Наска. Встречайте:

Рисунок очень необычный, около 60 метров длиной, немного не в стандартном стиле, но однозначно древний – как бы процарапан по поверхности и накрывается линиями. Все детали читаются, за исключением нижнего среднего плавника, части контура и оставшейся внутренней прорисовки. Видно, что рисунок затерт в более недавние времена. Но, скорее всего не намеренно, просто собирали гравий.

И опять возникает вопрос – это фантазия древних художников, или похожую рыбку с подобным расположением плавников они подсмотрели где-нибудь на отдыхе на берегу Тихого океана? Очень напоминает не так давно обнаруженного реликтового кистеперого целаканта. Если, конечно, целаканты косяками плавали в то время у берегов Южной Америки.

Отложим на время странности в рисунках и рассмотрим еще одну, хоть и крайне не многочисленную, но не менее интересную группу изображений. Я бы назвал ее правильные геометрические символы.

Эстрелла:

Сетка и кольцо из квадратов:

На снимке из Google Earth видно еще одно начатое, и более крупное кольцо из квадратов:

Еще картинка, я ее называю "эстрелла 2":

Все изображения сделаны похожими способами – значимые для древних точки и линии обозначены камнями, а светлые, очищенные от камней участки играют вспомогательную роль:

Как можно видеть, в кольце квадратов и на "эстрелле"-2 все значимые центры тоже выложены камнями.

Что такое рисунки Наска?

Изображения-исполины на равнине Наска в Перу (Южная Америка) – мистические достопримечательности планеты Земля. Они смотрятся, как линии на земной поверхности площадью примерно 500 кв. м, которые выполнены в виде углублений. Вязь имеет приблизительные параметры 140Х50 см, ее цвет становится белым на темной скальной поверхности.

На близком расстоянии заметно: такой оттенок «царапины» получили при помощи вычищения тонн вулканической породы. В итоге оголился пустынный базис – песчано-глиняное основание с желтоватым отливом. Удивительно, но рисунки Наска имеют контуры ровные и сплошные вне зависимости от того, по какому ландшафту они проходят – холмистому или равнинному.

При этом линиями нарисовано множество геоглифов, свыше 10 тыс. из которых — полосы, более 700 – геометрическая фактура в виде трапеций, треугольников и спиралей, до 30-ти – фронтисписы из птиц и зверей, насекомых и .

История возникновения рисунков

Первое упоминание геоглифов появилось в 1553 г. в книге Педро де Сьеса де Леона (испанский историк). Первым увидел часть рисунков в пустыне Наска археолог из Перу Мехия Ксессле, стоявший в один из дней 1927 г. на склоне горы.

Обнаружить все таинственные узоры и установить координаты рисунков Наска удалось лишь в 1939 г. американскому археологу Полу Косоку, пролетавшему над плато. Поскольку в пустыне они выглядят обычными углублениями, находясь на земле, их рассмотреть нельзя, а с высоты хорошо видны очертания всех фигур.

История возникновения рисунков кажется очевидной. Они сделаны в Южном Перу местными жителями, которые в продолжение нескольких веков орнаментировали пустынные районы вдоль прибрежья. Древние перуанцы наносили на землю таинственные знаки тем же самым методом, что и древние индейцы, используя в качестве «холста» темный оттенок почвы.

Но на вопрос: «Зачем?» ответа пока не нашлось. Учеными также пока не установлен точный возраст изображений. Местные же жители утверждают, что рисунки сделаны полубогами – Виракочами. Дескать, это они запечатлели свое присутствие в горном хребте Анды много тысячелетий тому назад.

Но ученые уже доказали, что все рисунки на плато Наска делались в разные временные промежутки. Самые древние появились в VI в. до н.э., самыми молодыми считаются те, что нарисованы в I в. н.э.

Место расположения и размеры рисунков

Геоглифы разбросаны по скальной пустыне Наска между городами Наска и Пальпа. Значительное их количество расположено над суходолом реки Инхенио. На эти рисунки древности показывает еще один мистический рисунок в виде исполина-трезубца, который выбит в утесе у городка Паракас.

Среди гигантских изображений нет фигур хомо сапиенс или чего-либо с ним связанного. Самыми большими у неизвестных художников получились: паук длиной в 46 м, колибри, протянувшаяся на 50 м, обезьяна, распростершаяся на 55 м, кондор, разметавший свои крылья на 120 м, ящерица, длина которой 188 м, и пеликан, чья длина – 285 м.

Почти все изображения имеют громадные параметры и выполнены сплошным окаймлением. Тянущиеся до горизонта линии перекрещиваются и наслаиваются друг на друга, образуя своим объединением таинственные чертежи. Из-за этого пустыня Наска приобрела черты громадной чертежной доски.

Предположения ученых о рисунках Наска

Загадочность появления изображений пока не поддается изучению. У ученых возникло множество версий и гипотез, касающихся, в том числе, ответа на то, кто и когда выполнил рисунки Наска. Одни исследователи считают, что рисунки появились в 750-100 г. до н.э. в период расцвета Культуры Паракас.

Другие стоят на том, что изображения были исполнены между II в. до н.э. и VI в. н.э., когда в этой местности правила Цивилизация Наска. Третья группа экспертов склоняется к мнению, что геоглифы нанесены на плато в XI – XVI вв. в период Империи Инков. У четвертой – своя точка зрения: рисунки «живописали» внеземные существа в период 12960 – 10450 лет до н.э.

В итоге возникли различные предположения по поводу возникновения геоглифов.

— Эти рисунки относились к ритуальным , поэтому использовались в древности в оккультных церемониях.

— Геоглифы – исполинский астрономический календарь: отображенные на карте рисунки Наска очень напоминают месяцеслов.

— Они помогали древним жителям Наски контактировать с божеством Виракоча.

— Очертания — это взлетно-посадочные полосы аэродромов.

— Плато Наска служило космодромом для взлета и посадки межпланетных ракет.

— Изображения – костры на исходных платформа для воздушных шаров.

— Геоглифы появились вследствие энергетического влияния НЛО.

— Фото рисунков Наска показывает, что они — размещенная на земной поверхности карта астрального неба, а фигура паука – система координат исполинского звездного сосредоточения в созвездии Орион.

— В изображении под названием заключена информация о звезде HD42807 созвездия Орион.

— Фигуры, относящиеся к флоре и фауне, нарисованы, как напоминание о Всемирном потопе.

— Абрисы и изображения – это древнейший Зодиак.

— Очертания говорят о поклонении божеству Горы. Для ритуала индейцы брали растения, вызывающие галлюцинации, и проводили «знахарские полеты» над долиной.

— Рисунки – непременный атрибут торжественных танцев в честь культа Воды, а прямые линии обозначали водопроводную и канализационную системы.

— Геометрия Наска – это теория чисел и измерений, шифр с закодированным числом «пи».

– Геоглифы обозначают родовые знаки, которыми разные семейства помечали захваченные ими территории.

– Фигуры и образы на плато – исполин-карта колодезной системы, которая размещается по очертаниям таинственных рисунков.

Есть в среде ученых и те, кто полагает: отгадка расположенных в Перу рисунков Наска кроется в гигантском геоглифе «Трезубец Эль-Канделабро» (его параметры 128Х74 м), известном под псевдонимом «Канделябр». Он размещен на скале в бухте Писко на мысе Паракас на 150-метровой высоте, и увидеть его можно только со стороны моря.

Стоит провести воображаемую линию от срединного зубца «Канделябра» и удостовериться, что он показывает на плато Наска. Эксперты считают, что «Канделябр Паракаса» символизирует собой Атлантиду и содержит важную информацию о матушке Земле.

На основании многочисленных экспедиций в Перу у некоторых ученых сложилось впечатление, что плато Наска создалось окаменевшим селевым потоком в виде «языков», ниспускающихся с вершин.

Причем застыли «языки» между утесами уже на возвратном пути случившегося тогда цунами в Тихий океан. Об этом же говорят найденные в высокогорном озере Титикака (4 км над морской линией) флора и фауна, которые обитают в соленой воде моря, а не в пресноводном водоеме.

Рисунки Наска находятся на Плато Наска - одно из самых таинственных мест на Земле. Расположено оно в 450 км к югу от столицы Перу , между городами Наска и Пальпа . Здесь вся территория в 500 кв.км. покрыта линиями и рисунками непонятного происхождения. Они ничего особенного не представляют, если смотреть на них, стоя рядом.

Карта рисунков Наска

В 1553 году Сьеса де Леон первым сообщил о рисунках Наска. Из его слов: «По всем этим долинам и по тем, что уже пройдены, на всём протяжении идет прекрасная, большая дорога Инков, и кое-где среди песков видятся знаки, чтобы угадывать проложенный путь.»

О безьяна, рисунок Наска

Рисунки были замечены в 1939 году, когда над плато пролетел на самолете американский археолог Пол Косок . Огромный вклад в исследовании загадочных линий принадлежит немецкому доктору археологии Марии Райхе. Её работы начались в 1941 году. Однако сфотографировать рисунки с воздуха она смогла только в 1947 году, воспользовавшись услугами военной авиации.

В 1994 г. Геоглифы Наска, были внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Дерево и руки, рисунок Наска

Плато Наска занимает 60 километров и примерно 500 кв м его территории покрыто вязью странных линий, складывающихся в причудливые фигуры. Главная загадка Наски – геометрические фигуры в виде треугольников и более тридцати огромных рисунков животных, птиц, рыб, насекомых и людей необычного вида. Все изображения на поверхности Наски вырыты в песчаном грунте, глубина линий варьируется от 10 до 30 сантиметров, а ширина полос может достигать целых 100 метров. Линии рисунков тянутся на протяжении километров, при этом совершенно не меняясь под влиянием рельефа – линии поднимаются на холмы и спускаются с них оставаясь при этом почти идеально ровными и непрерывными. Кто и для чего создал эти рисунки – неведомые племена или пришельцы из космоса – на этот вопрос до сих пор нет ответа. На сегодняшний день существует множество гипотез, но ни одна из них не может быть разгадкой.

Собака, рисунок Наска

Кит, рисунок Наска

Колибри имеет длину 50 метров, паук — 46, кондор простирается от клюва до перьев хвоста почти на 120 метров, а цапля имеет длину до 188 метров. Почти все рисунки выполнены в этом огромном масштабе в одной манере, когда контур очерчен одной непрерывной линией. Идеально ровные линии и полосы уходят за горизонт, пересекая высохшие русла рек, взбираясь на холмы и при этом не отклоняясь от своего направления (хотя современные геодезические методы не позволяют провести на пересеченной местности прямую линию длиной до 8 километров так, чтобы отклонение не превышало 0,1 градуса). Истинную форму изображений можно наблюдать лишь с высоты птичьего полёта. Такого естественного возвышения поблизости не существует, зато имеются горбы-полугоры. Но чем выше подниматься над плато, тем эти рисунки становятся меньше и превращаются в непонятные царапины.

Колибри, рисунок Наска

Паук, рисунок Наска

Кондор, рисунок Наска

Цапля, рисунок Наска

Что более менее точно удалось установить ученым, так это возраст изображений. Основываясь на найденных здесь же керамических осколках и данных анализов органических остатков они установили, что в период между 350 г. до н.э. и 600 г. н.э здесь существовала цивилизация. Однако и эта теория не может быть точной, так как предметы цивилизации могли быть принесены сюда гораздо позже появления изображений. Одна из теорий гласит, что это произведения индейцев наска, населявших районы Перу до образования империи инков. Наска не оставили после себя ничего, кроме мест захоронений, поэтому неизвестно – была ли у них письменность и они ли это «разрисовали» пустыню.

«Астронавт», рисунок Наска

Линии Наски ставят перед историками немало вопросов — кто их создал, когда, зачем и каким образом. В самом деле, с земли многие геоглифы разглядеть невозможно, поэтому остаётся предполагать, что с помощью таких узоров древние обитатели долины общались с божеством. Помимо ритуального, не исключено и астрономическое значение этих линий.

Гигантская работа, выполненная с необыкновенной легкость ю

Линии и полосы тянутся прямолинейно как лучи, независимо от рельефа и грунта и оставляют просто ошеломляющее впечатление.
В стречаются треугольники, располагающиеся цепочкой по вершинам гор.
Еще в 1947 году Поль Косок опубликовал статью "The Mysterious Markings of Nazca" ("Загадочные отпечатки Наски"), в которой поместил ряд сделанных с воздуха фотографий наземных фигур. В предисловии он заявил, что попытался "бросить вызов" научным кругам. Однако должного отклика статья не получила и до сих пор. Автор неслучайно назвал полосы и треугольники словом "markings" - отпечатки, следы, метки. Что это: образное сравнение или интуитивная догадка? Скорее всего, это попытка обратить внимание на нечто, превосходящее по технике исполнения уровень современных человеческих возможностей. Гигантская работа, но выполненная с необыкновенной легкостью!
Да, все это можно было бы сделать вручную, если рассматривать каждую фигуру в отдельности. Но по моим оценкам, сделанным на основе замеров экспедиции Дж. Хокинса, общий объем работ вручную для создания всего комплекса пустыни Наска составляет более 100 000 человеко-лет, даже если бы индейцы трудились по 12 часов в сутки. А ведь пустыня расположена между двумя долинами, которые могли прокормить всего несколько тысяч человек. Такие затраты в условиях трудоемкого орошаемого земледелия должны объясняться мощным стимулом, но его трудно выделить в хаосе линий, особенно среди бесконечных декоративных зигзагов и кнутообразных фигур. Сколько же людей могло заниматься не добыванием хлеба насущного, а уборкой камней на плато, не видя даже результатов своего труда? И сколько времени им потребовалось на это? 100 человек - 1000 лет, 1000 человек - 100 лет или 50 человек - 2000 лет? Любой набор цифр вступает в противоречие с объективной реальностью.

Рисунки пустыни Наска не были созданы людьми

Во-первых, из-за особенностей грунта и климата пустыни следы ног человека или лошади сохраняются здесь веками. Посещение плато Наска туристами за десяток лет создало угрозу сохранности рисунков. Поэтому пустыня была объявлена заповедником, и посмотреть фигуры в настоящее время можно, арендовав небольшой самолет. Как могла не оставить следов на грунте такая огромная по трудоемкости деятельность? Ведь на фотографиях, выполненных с воздуха в сороковые годы, следы человеческой активности заметны в виде широких неровных пятен только по обочинам панамериканского шоссе и грунтовой дороги, пересекающих пустыню.
Во-вторых, нет никаких свидетельств или воспоминаний о таком титаническом труде среди местного населения, которое, ни о чем не подозревая, иногда распахивает фигуры. На предполагаемых "святилищах" индейцы строят загоны для скота, не подозревая об их существовании.
Наконец, еще один очень существенный вопрос. Как можно объяснить с позиции ручного исполнения фигур тот факт, что при наложении (часто многократном) полос или площадок видимость каждого контура сохраняется? За счет чего, если просто расчищать поверхность грунта от камней? Попытки объяснить этот факт разницей во времени несостоятельны. Если внимательно проследить ход полос в комплексе на приведенном слева изображении, то оказывается, что фигуры переплетены и взаимосвязаны, а не просто наложены друг на друга!
Еще одна деталь, о которой мало кто задумывается. Совершенно не вписывается в картину ручного труда вид геоглифов, которые на своем протяжении пересекают выходы горных пород, при этом на снимках с воздуха этот переход незаметен, хотя явно меняется характер грунта. Здесь поверхность фигуры уже не расчищенный песчаный грунт как в пустыне, а мелкая щебенка из горной породы с отвалами по краям. Но и в этом случае видимость сверху идентична фигурам, выполненным на поверхности пуст ыни.

Масштаб работ в целом, огромное множество чисто геометрических фигур на плато Наска и окружающих горах, а также на всем южноамериканском континенте - все это позволяет сделать предположение, что перуанские наземные фигуры действительно являются метками, или, точнее, следами неизвестного нам ИНОГО РАЗУМА, оставленными где случайно, а где и умышленно.

ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ ПОТЕНЦИАЛ НАСКАНСКИХ РИСУНКОВ

Трудно понять, кто и зачем создал эти фигуры, не разобравшись, как они сделаны.
В творении любого разума аккумулируется определенный ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ ПОТЕНЦИАЛ, отражающий как уровень развития самого разума, так и уровень технологических средств, которыми он обладает. Что же примечательного можно выделить в технике построения фигур пустыни Наска?

Сходство геометрических рисунков с ходом лучей в оптических схемах

Прежде всего, посмотрим, что представляют собой геометрические фигуры, которых во много раз больше, чем рисунков .
Расчищенные от камней линии имеют ширину 15-20 см, а полосы или "дороги" - свыше 60 см. Эти геоглифы тянутся прямолинейно на расстояния в десятки километров. "Площадки" - это треугольные, трапецеидальные и прямоугольные фигуры с валиками из камней по краям. Ширина их не превышает 80 м, тогда как длина самого большого прямоугольника 780 м, а лучеобразных треугольников - свыше 2 км. Кнутообразные фигуры имеют вид небольших треугольников с выходящей из вершины линией, а зигзаги - самых разнообразных форм: синусоидальные, прямоугольные, треугольные, свирелеподобные. "Центры" - места, из которых радиально выходят в разные стороны линии - часто находятся на поверхности площадок, и иногда они выглядят как небольшая куча камней.
Геометрические фигуры встречается не только на поверхности плато, но и на его выветренных склонах, на соседних плато, на крутых отрогах гор, окружающих пустыню. Иногда фигуры тянутся цепочкой по вершинам гор. Вот их особенности:
- прямолинейность: среднее отклонение по направлению не превышает 9 минут (вернее, это предел точности метода фотометрической съемки), т. е. фигуры нанесены точнее, чем это можно проверить с помощью современным методов аэрофотосъемки;
- края треугольных площадок имеют вид валиков, размеры которых не меняются пропорционально ширине, а точность краев линий, полос составляет 5 см при многокилометровой длине;
- фигуры сохраняют идеальную прямолинейную направленность на пересеченной местности;
- многослойное наложение фигур не сказывается отрицательно на видимости всех контуров, что позволяет проследить последовательность их исполнения (чем объяснить видимость многослойных фигур - один из ключевых вопросов в решении технологических проблем);
- видимость полос сохраняется при изменении характера грунта;
- существует ограничение фигур по ширине при практически неограниченной длине; этим ограничением обуславливается лучеобразный характер треугольных фигур (нет фигуры с углом расхождения более 17 градусов);
- нет ни одного круга, квадрата, зато множество синусоид и спиралей, - фигур, образовывающихся при сложении колебательного или вращательного движения с поступательным, и это свидетельствует о динамизме в процессе создания фигур;
- расположение и конфигурация лучеобразных фигур имеют сходство со схемами геометрической оптики: треугольник в какой-то момент словно перегибается и тянется вбок, сохраняя при этом угол расхождения (так в оптике демонстрируют закон отражения света); линии "перегиба" полос или трапеций всегда прямолинейны, как границы отражения или преломления света; встречаются треугольники с изменяющимся углом расхождения, что также сходно с лучами света при изменении апертуры источника излучения;
- геометрические фигуры, выполненные на сложном рельефе, сохраняют свою правильную форму на снимках, сделанных с воздуха сверху; напротив, при боковой съемке фигуры имеют искаженную форму;
- на плато есть линии, направленность которых астрономического характера: одни указывают восход или заход солнца в дни солнцестояний или дни равноденствий, другие расположен строго по направлению север-юг. Это свидетельствует о том, что в местонахождении фигур может быть заложена информация.
Таким образом, геометрическим фигурам Наски присущи прямолинейная направленность, независимость от рельефа и динамизм техники исполнения. Схемы расположения линий, площадок вообще имеют большое сходство с ходом лучей в оптических схемах.